[摘要]：中國的古典園林在歷史上取得了巨大的成就，但在現(xiàn)代景觀學(xué)科的規(guī)劃設(shè)計上，還是處在發(fā)展的初級階段，缺乏系統(tǒng)的景觀理論體系。同時，在很多作品上，受西方影響過重，缺乏了景觀設(shè)計的民族性特征。針對于現(xiàn)代景觀規(guī)劃設(shè)計中對于視覺沖擊理念的重視，研究與分析中國的古典園林文化與手法，通過對于中國古典園林中色彩的常用搭配與綜合應(yīng)用的分析，尋找出符合于中華民族景觀審美要求的色彩應(yīng)用形式，是對于古典園林文化繼承與發(fā)展十分有效地手法。同時，結(jié)合現(xiàn)代景觀設(shè)計的理念與手法，綜合處理兩者之間的關(guān)系，對于新時期中國特色現(xiàn)代景觀風(fēng)格的形成與發(fā)展，也應(yīng)該具有積極地意義。

[關(guān)鍵字]：古典園林；色彩；組合

Abstract：Although with a great accomplishment in the ancient times， the Chinese Landscape Architecture Study is still stay in the young times， which is lack of normal theory. At the same time， a large number of works is particularly lack in the national characteristic under the shadow of the west theory. In connection with a more important

position of the visual assault， we should pay more attention to the association of the colour in Chinese ancient garden ，in a goal to find the regular pattern. At the same time， there are a great number of benefit if we combine the ancient and the modern design and planning.

Key words： ancient garden， colour， combination

[引言]：

中國現(xiàn)代的景觀規(guī)劃設(shè)計學(xué)科，植根于中國古典園林的山水情懷，融合了大量的國外現(xiàn)代景觀規(guī)劃設(shè)計（Landscape Architecture）的先進理念。與傳統(tǒng)的中國古典園林的咫尺山林的方寸之間精致繁瑣的設(shè)計不同，現(xiàn)代景觀規(guī)劃設(shè)計強調(diào)在大尺度大范圍的空間中，以簡單的手法，簡潔的線條，快速形成景觀美學(xué)與景觀生態(tài)學(xué)和諧統(tǒng)一的有機整體?，F(xiàn)代景觀規(guī)劃設(shè)計學(xué)是一門建立在廣泛的自然科學(xué)和人文藝術(shù)學(xué)科基礎(chǔ)上的應(yīng)用性學(xué)科，與傳統(tǒng)的中國古典園林相比，現(xiàn)代景觀規(guī)劃設(shè)計在價值觀念、判斷尺度、實踐范圍、專業(yè)背景和理念方法上都有了極大的擴展和變化。

相比起步于十九世紀(jì)中葉的美國現(xiàn)代景觀設(shè)計學(xué)，國內(nèi)在這一學(xué)科領(lǐng)域的發(fā)展起步較晚，學(xué)科建設(shè)真正的高速發(fā)展應(yīng)該在改革開放以后的三十年的時間內(nèi)，但依托輝煌的中國古典園林的設(shè)計理念，還是創(chuàng)造出了很多中國特色的景觀規(guī)劃作品。在這樣的大環(huán)境的影響下，講中國古典園林中優(yōu)秀的設(shè)計元素，融入到現(xiàn)代景觀規(guī)劃設(shè)計的實踐之中，應(yīng)該是一條適合于中國國情的現(xiàn)代景觀規(guī)劃設(shè)計的特色之路。

1、研究綜述

1.1選題的背景及意義

隨著中國中國聚居環(huán)境建設(shè)的不斷擴展和城鄉(xiāng)一體化進程的快速推進，大量的景觀作品涌現(xiàn)出來。在這些作品中，有古今結(jié)合的典范，但也有很多在內(nèi)容和形式上存在較大的缺陷。中國的現(xiàn)代景觀規(guī)劃設(shè)計學(xué)科還沒有能夠形成自己的理論體系框架，在很大程度上還是深受美國景觀學(xué)的設(shè)計理念，于是，現(xiàn)代景觀作品很大程度上缺乏了民族的特色。

中國的古典園林在歷史上取得了巨大的成就，但在現(xiàn)代景觀學(xué)科的規(guī)劃設(shè)計上，應(yīng)該還是處在發(fā)展的初級階段，缺乏系統(tǒng)的景觀理論體系。起始于十九世紀(jì)中葉的城市公園運動中頁的現(xiàn)代景觀規(guī)劃設(shè)計，力求達到視覺景觀形象，環(huán)境生態(tài)綠化和大眾行為心理三要素的和諧統(tǒng)一，在這個過程中，色彩作為對于視覺形式最強烈最直接的刺激，對于視覺形象跟環(huán)境行為心理，都存在著很大的影響，對于整個景觀設(shè)計作品優(yōu)劣最后的評定，應(yīng)該具有巨大的影響力。

1.2研究目的

通過對于中國古典園林中常用的色彩在相互之間的組合形式上所產(chǎn)生的視覺效果，結(jié)合環(huán)境行為心理學(xué)的相關(guān)理念，講中國古典園林中的優(yōu)秀設(shè)計元素加以概括和凝練，運用到現(xiàn)在景觀規(guī)劃設(shè)計的工作中去，以期創(chuàng)造出具有中國的民族風(fēng)格特色的現(xiàn)在景觀規(guī)劃設(shè)計的優(yōu)秀作品，這正是論文研究的主要目的。（圖1）

在快速發(fā)展的現(xiàn)代景觀學(xué)科背景下，中國的園林營造已經(jīng)處于相對弱勢的地位，在方案的競爭中，常常在與國外景觀事務(wù)所的競爭中處于不利的地位；同時，現(xiàn)在的景觀作品，過于西化，缺乏了民族的思想。在這種情況下，對于古典園林中設(shè)計元素的提取也就顯得尤為重要，這應(yīng)該是中國的現(xiàn)代景觀設(shè)計沖破枷鎖，走向世界的重要路徑。

1.3研究范疇

本文的研究，目標(biāo)在于對于景觀色彩組合的分析與探討，研究范圍主要針對成熟期的經(jīng)典的古典園林作品。主要針對北方地區(qū)的皇家園林和江南地區(qū)的私家園林展開。

中國的古典園林，歷經(jīng)兩千多年的延續(xù)性發(fā)展，終于在清朝中葉達到了她的鼎盛時期，在這個過程中，涌現(xiàn)出了很多優(yōu)秀的作品。北京地區(qū)的皇家園林，主要集中在京城的西北郊，在這兒，筑山理水，連成了著名的三山五園，頤和園處在中間的位置，是幾個園區(qū)連接的樞紐。同時頤和園是這里面最晚建成的，屬于真正集大成者，乾隆將他全部的景觀修養(yǎng)在這山水之間盡情展現(xiàn)，應(yīng)該是最能代表中國古典園林風(fēng)格的意見藝術(shù)與技術(shù)并存的作品。

江南的私家園林，風(fēng)格較為相似，個人認為留園屬于這其中之冠，在咫尺之間，講空間變換運用到極致，在色彩上，結(jié)合光影的變化，創(chuàng)造出了豐富多彩的藝術(shù)境界。

1.4研究方法

在具體問題的研究上面，強調(diào)理論與實踐相結(jié)合，將實際考察中的感受結(jié)合相關(guān)的環(huán)境行為心理的理論加以概括與凝練，最后形成幾種色彩組合形式與其所產(chǎn)生的心理感應(yīng)，這應(yīng)該是問題研究的具體思路。在具體的操作過程中，大致遵循如下的步驟：

（1）實地考察同時搜集相關(guān)的資料，整理圖片與文件（如無特殊說明，文中所使用圖片均為作者實地拍攝）

（2）對于實際考察中所形成感受，結(jié)合圖片、資料加以總結(jié)

（3）得出結(jié)論報告

1.5研究框架

2、現(xiàn)狀及存在問題

中國現(xiàn)階段的城市化建設(shè)進程逐漸加快，城市景觀也被帶動而急劇建設(shè)。但是，在這個過程中，對于色彩應(yīng)用的雜亂無序，使得各地區(qū)的景觀建設(shè)缺乏個性。在景觀色彩的研究與應(yīng)用方面，國內(nèi)的研究相對空白，缺乏指導(dǎo)性的原則與法令。同時，由于過多的引進美國現(xiàn)代景觀設(shè)計的理論與文化，在某些方面完全舍棄了中國古典園林中的精華理念，由此而產(chǎn)生了沒有的地域差異性很民族特色的景觀。民族景觀文化中的色彩應(yīng)用也就是在這個過程中，逐漸被美國現(xiàn)代景觀中的應(yīng)用方式所取代。（圖2）

在國外的城市與景觀建設(shè)中，日本在這方面做的較為出色。早在1981年，日本就出臺了《城市空間色彩規(guī)劃》法案，對于城市中的色彩應(yīng)用，通過立法的形式進行城市規(guī)劃與景觀的設(shè)計，2004年的《景觀法》，更是法律形式規(guī)定城市建筑環(huán)境與色彩的典型代表實例。

在這種大的時代背景與學(xué)科發(fā)展環(huán)境的狀態(tài)下，研究與分析中國的古典園林文化與手法，通過對于中國古典園林中色彩的常用搭配與綜合應(yīng)用的分析，尋找出符合于中華民族景觀審美要求的色彩應(yīng)用形式，是對于古典園林文化繼承與發(fā)展十分有效地手法。同時，結(jié)合現(xiàn)代景觀設(shè)計的理念與手法，綜合處理兩者之間的關(guān)系，對于新時期中國特色現(xiàn)代景觀風(fēng)格的形成與發(fā)展，也應(yīng)該具有積極地意義。

3、基本理論研究

3.1色彩的基本理論

對于色彩的應(yīng)用于變化，本質(zhì)而言，是對于色相、明度和純度三個因素的變化應(yīng)用。色相是區(qū)別色彩最主要的因素，是色彩對于視覺的直接沖擊，有色彩的三原色相互疊加組合而成。明度是對于色彩亮度的修飾，不同明暗程度可以使人產(chǎn)生截然不同的感受，而純度更多的是對于色彩的飽和程度的修飾，其結(jié)果形成的是色彩的鮮艷或者純凈程度。三者之間相互作用，對視覺形成沖擊作用，最終產(chǎn)生了繽紛的色彩世界。

3.2色彩組合形式在古典園林中的應(yīng)用

中國的古典園林，產(chǎn)生于商周，經(jīng)過兩千多年的發(fā)展，在清朝中葉達到其發(fā)展的頂峰。在造園的理念上，中國古典園林強調(diào)天人合一的境界，要求的是本于自然而高于自然的藝術(shù)。于是，自然的色彩在整個空間中占據(jù)了主導(dǎo)大地位。造園要素主要由山石、水體、植物與建筑構(gòu)成，在園林的營造中，建筑往往依附于整體景觀規(guī)劃之中，山石的灰或黃，植物的蒼翠，水體的淡藍色，往往是整個園林空間色彩構(gòu)成的基礎(chǔ)，自然的顏色在園林營造中占據(jù)著主導(dǎo)的地位。（圖3）

中國的古典園林，依據(jù)風(fēng)格因素的差異，在表現(xiàn)形式上，以北方地區(qū)的皇家園林和江南地區(qū)的私家園林最為出名。江南的私家園林，是咫尺之間營造古典園林空間意境的典范，強調(diào)的是“一拳則太華千尋，一勺則江湖萬頃”的營造手法；北方的皇家園林，則是大范圍、大尺度的空間營造，強調(diào)的是真山真水的意境，在大自然的環(huán)境背景下，依山就水，山環(huán)水繞，將自然美與中國古典的園林意境結(jié)合到了極致，應(yīng)該是輝煌的東方古典園林藝術(shù)的杰出代表，在營建過程中所表現(xiàn)出來的種種創(chuàng)作手法與表現(xiàn)形式，對于后代的景觀創(chuàng)作于營造，應(yīng)該具有很好的代表性的作用。

就風(fēng)格而言，北方的皇家園林和江南地區(qū)的私家園林是典型的代表之作?；始覉@林園林在大范圍大尺度的空間中營造，強調(diào)真山真水，于是山體的綠色和水體的藍色，形成了主要的色彩構(gòu)成，其間有建筑和金黃琉璃瓦面和朱紅建筑主體的襯托，整個環(huán)境大氣和諧，彰顯皇家氣派。江南的私家園林，往往處在高深的院墻的環(huán)繞之中，整體空間較小，便在抽象化的構(gòu)筑之間做文章，對于山川與水體的凝練與概括，整體色彩樸素、雅致、天然。兩者也就分別形成了中國園林具有代表性的兩種區(qū)域色彩風(fēng)格。

4.實踐研究

4.1頤和園

作為中國皇家園林的最后的大手筆，頤和園可謂是皇家園林藝術(shù)手法設(shè)計的集大成者，乾隆在北京城的西北郊，依萬壽山和昆明湖之勢，將自然環(huán)境與建筑環(huán)境完美結(jié)合，創(chuàng)造出的是意境豐富的古今藝術(shù)與技術(shù)的大成之作。頤和園應(yīng)該是最適合與對于色彩組合的分析研究，以期概括凝練。

萬壽山昆明湖區(qū)域，是頤和園景觀區(qū)域的主體，是整個園區(qū)色彩搭配的中心環(huán)節(jié)。昆明湖面積廣闊，湖面的藍綠色與天空的藍色遙相呼應(yīng)，形成的是強烈的基底色調(diào)，但由此也帶來了整個區(qū)域環(huán)境較為平淡，于是采用堤壩和島嶼的形式進行分割，區(qū)域的空間層次性得以加強。在色彩方面，用反光性較好的白色作為鋪裝和假山配色，結(jié)合灰色建筑與清翠的柳樹，富有很強的視覺沖擊效果，在萬壽山方向有很強的觀賞性。（圖4）

萬壽山是頤和園的景觀核心分布區(qū)域，對于山的處理，在其間廣泛種植松柏 一類的植物，以茂林形成的是深綠色的圖底色彩，在這樣的環(huán)境之間，進行的是山體空間的布置和建筑空間的營造，很容易形成突出的效果。（圖5）皇家園林講求軸線關(guān)系，在萬壽山的中心區(qū)域，自下而上的建筑空間組合，形成的是統(tǒng)領(lǐng)整個景區(qū)的建筑軸線，通過階梯式的上升，在佛香閣的位置達到空間變化高潮。整體的前山建筑群，形成的是朱紅色的建筑主體色彩，與背景色對比明顯，加金黃琉璃瓦屋頂，配以綠色的邊緣修飾。在深綠色植物的背景襯托下，色彩突出，有很強的對于整體景觀區(qū)域的控制感。軸線兩側(cè)對稱分布的附屬建筑區(qū)，屋面形式不再采用金黃色的形式，而以綠色代替，與周圍環(huán)境較為協(xié)調(diào)一致，同時，在屋頂色彩上，也是對于明度和純度都相對較高的金黃色的突出。（圖6）