編譯／貪歡

《魔弦傳說》14件你不知道的事

編譯／貪歡

任何一部電影都有自己的靈魂人物。

作為萊卡的第四部電影，《魔弦傳說》（Kubo And The Two Strings）講述了一個日本武士的史詩故事。制作時間長達5年，平均每天只能拍出2-5秒的鏡頭，被譽為“史上最高難度的動畫”。這樣一部高逼格動畫的“靈魂”就是導演特拉維斯·奈特（Travis Knight），他在采訪中談到這部從日本文化生發(fā)出的電影中很多不為人知的細節(jié)。同時也是萊卡工作室CEO的奈特說：“我們挑了最費勁的一種動畫形式，因為它具有別的動畫所不具有的美感和溫度。我們的所有努力，都是出于對定格動畫的喜愛。我希望自己死之前，能把所有電影類型，都用定格動畫做一遍?！?/p>

#1-還在做著《通靈男孩諾曼》的時候，久保的故事就已經(jīng)有了雛形。

靈感來自萊卡工作室的角色設計師珊農(nóng)·汀德爾（Shannon Tindle），奈特稱他有著“豐富想象力里的天才設計師”，一開始，所有人都為這個點子興奮：用定格動畫制作的武士史詩，這想法太酷了！此前從未有人想到這樣做過！

#2-這部電影里有很多對媽媽的愛。

幼年時的奈特花了很多時間在家附近的森林里探險，一個人玩得不亦樂乎。而其他時間，都是圍著家人轉(zhuǎn)。媽媽是他世界上最親密的朋友，這并不奇怪，依賴母親的男孩，這是親情血緣?！斑@是我年輕時生命的終極連接，就像久保一樣?！?/p>

至于查理茲·塞隆，當三年前奈特第一次跟她談到這個角色的時候，她剛榮升新媽媽，跟自己的母親也有很多相處經(jīng)驗可談。導演一下就想到“雪山猴”這個對久保來說，就像是母親一樣的角色。

#3-導演特拉維斯·奈特把自己童年的經(jīng)歷投射到了電影中。

從小到大，奈特都對那些宏大的幻想史詩特別感興趣。而《星球大戰(zhàn)》恰好在這個時候誕生，還有雷·哈里豪森（Ray Harryhausen，好萊塢著名定格動畫大師、電影視覺特效大師）和黑澤明（Akira Kurosawa）的電影。比這些更巧合的是，8歲的時候，奈特第一次去日本。這里是另一個世界：建筑樣式，服飾風格，食品，還有藝術、音樂，電視節(jié)目秀，電影，漫畫書……倒推35年，這部電影里結(jié)合了所有孩童時的奈特熱愛的那些?；孟搿⒍ǜ駝赢?、武士道的故事，以及美麗超然的日本藝術：它就像是專為奈特定制一般。

#4-本·阿弗萊克是導演特拉維斯·奈特身兼多職的榜樣。

“把手弄臟，親手創(chuàng)作對我來說是最重要的?！碑斔_始著手《魔弦傳說》，就在想“我可以把這些都干了，做動畫，導演，運營公司，沒問題?！钡牵^去有誰也這樣做過嗎？他是否可以給自己找個榜樣參照一下？“是的，本·阿弗萊克，他太棒了！可以當編劇，可以做導演，我可以跟他一樣棒！”或者說，奈特做得跟“小本”很接近了，在制作《魔弦傳說》那段時間，他每天早早就來到公司，趕在別人來之前畫幾幀動畫，整個白天就進行其他工作，到了晚上再繼續(xù)幾幀。這種方式并沒有破壞奈特的生活，重要的是，他必須親身參與。

#5-久保需要“神助”創(chuàng)作。

久保被賦予了創(chuàng)造神圣音樂的力量，能用音樂讓事物獲得生命，而他創(chuàng)作的音樂也是自己情感的直接投射。在創(chuàng)作這個角色之前，久保就被確定為是奧菲斯（Orpheus，音樂天才。希臘神話中太陽與音樂之神阿波羅和歌唱女神卡莉歐碧之子。）的形象，奈特也開始思索：“誰能寫出那么好的音樂呢？”答案就是達里奧·馬瑞亞內(nèi)里（Dario Mariane lli），之前，他們曾經(jīng)合作過《盒子怪》。奈特看來，達里奧絕對是天才，他只跟他說了，“我需要一些神圣的音樂，”他就毫不猶豫地接下了工作，且完成得讓奈特只能用“神奇”來形容。

#6-會有一只會噴火的雞……以及那些怪獸。

電影里有一幕是展現(xiàn)幼年久保的天賦。有一個講故事的人，講述了這些不可思議的故事。但是像所有的電影一樣，需要一點戲劇性，一點動作，還有點喜感，所以，是的，電影里會有一只會噴火的雞?！岸覀兊碾娪笆且粋€關于成熟的隱喻，所有的想法都要基于此。童年的魔法或許不是真的魔法，而我們對于未知的恐懼就表現(xiàn)為怪獸，從陰影中生發(fā)的怪獸。但他們可是些很酷的怪物！”

#7-水，是很難被做成動畫的，所以……

這部電影里有很多地方是一開始他們并不知道該如何完成的。比如那些怪獸，還有一些大的動作場面，這些都不適合用定格動畫這種形式來表現(xiàn)。在動畫中，水很難畫。而像驚濤駭浪這種大場面就更不可能。他們做了很多測試，最終用撕紙和淋浴房那種波浪紋的玻璃完成了動畫。這種物理與數(shù)字技術的銜接最終呈現(xiàn)在影片中的效果居然還不差。

#8-萊卡從不會為配音演員設限。

奈特認為，這種一種分配角色的方式，比如，當提到毛絨絨渾身長滿跳蚤的猴子的時候，你會想到查理茲·塞隆嗎？“我們不過是一家偏安西北太平洋的小獨立動畫制作公司，所以當這些演員們樂意參與我們?nèi)魏我粋€項目的時候，對我們都是難以置信，他們都太謙虛了?！?/p>

#9-馬修·麥康納把久保當做睡前故事讀給自己的孩子聽。

“奧斯卡影帝”麥康納為片中失去記憶的甲殼蟲勇士配音，和塞隆一樣，他也為人父母，有三個孩子。當他讀完劇本后，跟奈特說，他把它當做睡前故事讀給孩子們聽的時候，這個細節(jié)真的打動又溫暖了這位導演的心。

#10-特拉維斯·奈特并不知道瑞肯·史塔克是誰。

奈特宣稱自己是《權利的游戲》的粉絲，“但是三年前，我甚至不記得有瑞肯這個角色。我們當時試聽的演員來自三個大洲。但這些都是盲聽，試鏡導演送來的都是音頻文件，根本聽不出誰是誰?！彼?，最終定下阿特·帕金森（Art Parkinson）為久保配音的時候，他根本不知道，他就是《權利的游戲》里面那個小男孩，瑞肯·史塔克。

“阿特的嗓音有一種永恒的美，而他的表演也打動了我。支撐起這部電影，其他角色都是圍繞著他轉(zhuǎn)，為他服務的，對任何演員來說都是非常重大的責任。這需要幾十年的表演經(jīng)驗，配得上任何一座奧斯卡獎杯。這部電影里有世界上最好的演員們?！?/p>

#11-麥康納在靠做俯臥撐改變聲線。

出演真人電影和為動畫片配音是完全不同的表演。配音對于聲音的表現(xiàn)，努力捕捉細微情緒的展現(xiàn)是更大的挑戰(zhàn)，所以，有那么一個瞬間，麥康納想用更不同的聲音表現(xiàn)，隔著錄音間厚厚的玻璃與控制室里的奈特商討的時候，他卻突然消失了！“他去哪兒了？”奈特透過玻璃望過去，發(fā)現(xiàn)麥康納正趴在地上做俯臥撐。

“我從來沒看到人做這么多俯臥撐，等他起來之后，聲線一下就變了，聽起來就是剛才我們想要的那種效果?！丙溈导{通過物理方式改變聲線的方式也著實讓萊卡的動畫師們開了眼界。

#12-阿特·帕金森沒有完成最后一段錄音。

開始錄音的時候，帕金森跟久保的年齡相同，在一個男孩進入變聲期前，有6個月的完美時期。等到了錄音的最后階段，阿特的聲音已經(jīng)變得比奈特還低沉了，所以他沒能完成最終階段的錄音。

#13-這部電影里有你能見到的最大的定格動畫木偶。

童年時代的奈特最愛的電影是《杰森和阿爾戈英雄》（Jas on And The Argonauts，1963），里面最經(jīng)典的一幕是杰森面對骷髏兵。而奈特想在《魔弦傳說》里對這部電影致敬，嘗試制作了一堆骷髏木偶，數(shù)量多到難以想象。除此，他們還做了一個巨大的骷髏怪，組裝起來有16英尺高。從來沒人做過這么大的定格動畫木偶。事實上，這是一個會移動的動畫裝置?！拔移炔患按叵胱屓藗兛吹剿@絕對是我們做過的最有野心的事了！”

#14-萊卡不只有怪誕和恐怖。

奈特傾向于把定格動畫與恐怖片結(jié)合起來，“當我聽到人們這么說我們的時候，真是太歡樂了。就好像是透過萬花筒看我們，某種程度上是真的。我們被指控制作黑暗又恐怖的電影，有人說我們專注于怪誕，迷戀恐怖。是的，沒錯。但值得注意的是，這只是我們的一部分，因為這不是我們最主要的動機。我們想拍那種能把所有人聚集到一起的電影，我們是講故事的人，點燃想象力，激發(fā)人們的夢想。”

在奈特看來，他們制作的電影跟迪士尼那些經(jīng)典動畫沒有什么不同，都是將黑暗與光明完美融合在了一起，“我不認為你在歡笑的時候內(nèi)心沒有一點點痛苦，光明也需要黑暗來襯托?；蛟S有時在我們的電影里是有些過分陰郁，但這只是想告訴你，你到底有多強大。”