在即將邁入耳順之年的時(shí)候，呂克·貝松決定將他少年時(shí)在法國(guó)鄉(xiāng)下沉迷的漫畫搬上大銀幕。為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)夢(mèng)想，他拉來(lái)了兩億美元的投資，甚至賭上他一手創(chuàng)立的電影公司的前途。

1997年，因?yàn)椤哆@個(gè)殺手不太冷》名聲大噪的呂克·貝松，帶著他的科幻電影《第五元素》做客美國(guó)PBS王牌主持人查理·羅斯的同名訪談節(jié)目。那時(shí)的呂克·貝松才39歲，主持人查理也很年輕。

訪談中，呂克·貝松像一個(gè)離經(jīng)叛道的法國(guó)男孩兒。當(dāng)查理問(wèn)呂克·貝松拍攝電影是否會(huì)考慮自己職業(yè)發(fā)展軌跡時(shí)，這位法國(guó)導(dǎo)演略顯拘謹(jǐn)?shù)珗?jiān)定地說(shuō)，自己只拍有藝術(shù)靈感的片子，而不為名利所累。

三年后，呂克·貝松成立自己的影業(yè)公司——?dú)W羅巴影業(yè)。除了單純的導(dǎo)演身份之外，呂克·貝松還兼具公司創(chuàng)始人、制片人、監(jiān)制等多重身份。年輕的導(dǎo)演呂克·貝松能夠輕松地說(shuō)出自己只為藝術(shù)折腰，如今，肩負(fù)公司前途的呂克·貝松是否能一如既往？

2017年2月底，在美國(guó)紐約Soho區(qū)一家頗具藝術(shù)氣息的酒店里，穿著藍(lán)色寬松印花T恤的呂克·貝松出現(xiàn)在記者的鏡頭里。這位有著標(biāo)志性銀色絡(luò)腮胡須的導(dǎo)演，講述了兩年來(lái)他為將童年最喜愛的漫畫搬上電影銀幕而展開的狂野冒險(xiǎn)。

這部名叫《星際特工：千星之城》的電影，投資超過(guò)兩億美元，創(chuàng)下歐洲電影和獨(dú)立電影的投資紀(jì)錄，同時(shí)是呂克·貝松操盤過(guò)的最大投資金額電影項(xiàng)目。在2017年北美暑期檔，《星際特工》將與另外一名鬼才導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭的二戰(zhàn)電影《敦刻爾克》正面交鋒，接受市場(chǎng)檢驗(yàn)。

另一方面，呂克·貝松的電影公司歐羅巴影業(yè)公司在2016年一直深陷股價(jià)下跌的困擾之中。美國(guó)媒體直言，這部承載導(dǎo)演童年夢(mèng)想的影片將決定這家歐洲電影公司未來(lái)的命運(yùn)。

20年后，記者將當(dāng)年查理的問(wèn)題再度拋給了呂克·貝松：拍攝新電影是否考慮到對(duì)歐羅巴影業(yè)帶來(lái)的影響？即將邁入“耳順之年”的他給出的答案是：我是一個(gè)藝術(shù)家，不是銀行家。

“殺手”導(dǎo)演的電影豪賭之旅

2014年，呂克·貝松的電影《超體》以4000萬(wàn)美元的成本撬動(dòng)了4億美元的全球票房，成為以小博大的典型案例。

這一次，呂克·貝松直接投資額度提升了5倍，豪賭只有好萊塢六大制片廠才敢挑戰(zhàn)的大成本科幻電影。在呂克·貝松看來(lái)，《星際特工》不僅是一部簡(jiǎn)單的電影，而且是在他心頭縈繞40余年不能散去的夢(mèng)想。

四十多年前，呂克·貝松還是一個(gè)生活在法國(guó)巴黎鄉(xiāng)下的小男孩，期盼著每周三在雜志上更新的兩頁(yè)《星際特工》，當(dāng)時(shí)法國(guó)電視臺(tái)只有兩個(gè)頻道，一個(gè)黑白頻道，一個(gè)彩色頻道。那時(shí)，《星際特工》漫畫成為這位小男孩為數(shù)不多的心靈慰藉。

“從我的窗戶望出去，除了牛就是草地，是《星際特工》放飛了我的想象，漫畫里的女主角Laureline，也是我愛上的第一個(gè)女人?！边@部漫畫深刻影響了呂克·貝松的電影創(chuàng)作。有人說(shuō)，呂克·貝松執(zhí)導(dǎo)每部片子的女主角都有Laureline的影子。

人到中年之前，呂克·貝松沒有想過(guò)能將《星際特工》搬上銀幕。改變發(fā)生在呂克·貝松38歲時(shí)，當(dāng)時(shí)他正在制作科幻電影《第五元素》，《星際特工》漫畫的作者讓·克勞德·梅濟(jì)耶爾（Jean Claude Mezleires）正在這部電影的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)中，他提出：為什么不拍攝電影版的《星際特工》？

拍攝《星際特工》在上世紀(jì)90年代幾乎不可能，這部漫畫中除了兩個(gè)主要人類角色，其他角色都是外星人。特效行業(yè)在近十年發(fā)生革命性變化，讓呂克·貝松有了夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)的可能性，他意識(shí)到將《星際特工》電影化的時(shí)機(jī)已經(jīng)到來(lái)。

對(duì)于呂克·貝松而言，這場(chǎng)圓夢(mèng)之旅代價(jià)不菲。若宣發(fā)不計(jì)算在內(nèi)，整個(gè)電影制作就涉資2.1億美元，其中將近七成是特效投入，也成為好萊塢六大制片廠作品之外預(yù)算最大的一部影片。

這部在主創(chuàng)口中只關(guān)乎科幻和夢(mèng)想的影片，不可避免地背負(fù)票房壓力。早在影片籌劃時(shí)，就有分析師指出，《星際特工》是歐羅巴影業(yè)的生死線。

歐羅巴影業(yè)曾經(jīng)有過(guò)“高光”時(shí)刻。2014年，歐羅巴憑借《超體》《颶風(fēng)營(yíng)救3》等現(xiàn)象級(jí)大片，一舉狂攬全球票房10億美金，營(yíng)業(yè)利潤(rùn)同比飆升31.5%，創(chuàng)造歐羅巴自上市以來(lái)所獲得的最高收益率。

但近幾年，歐羅巴影業(yè)在影壇上略顯默默無(wú)聞，甚至有傳聞這家公司已經(jīng)雇傭投資銀行Moelis&Co尋找買家，以期出售。雖然并未整體賣出，但是歐羅巴集團(tuán)的確在2016年完成了幾項(xiàng)重大重組。

2016年9月，中國(guó)的基美影業(yè)以6700萬(wàn)美元正式入股歐羅巴集團(tuán)，占股27.9%。同年，歐羅巴集團(tuán)接受了來(lái)自Vine Alternative Investments的3000萬(wàn)美元投資，并以2.12億美元將多功能影院業(yè)務(wù)剝離，出售給法國(guó)院線集團(tuán)高蒙電影公司。

分析師指出，這一輪重組可以使歐羅巴集團(tuán)重回核心業(yè)務(wù)，《星際特工》則被視為它重拳出擊、重回市場(chǎng)的力作。

呂克·貝松的底氣

呂克·貝松常被外界視為歐洲導(dǎo)演挑戰(zhàn)好萊塢的文化樣本。這位法國(guó)人烹飪的影視饕餮盛宴，從《這個(gè)殺手不太冷》《第五元素》《圣女貞德》到近期的《超體》，都以獨(dú)特的影像和敘述風(fēng)格對(duì)抗美國(guó)好萊塢的類型大片。

《星際特工》是呂克·貝松發(fā)起的新一輪攻擊。

過(guò)去，只有好萊塢六大制片廠才敢在一部電影上投入超過(guò)2億美元。經(jīng)過(guò)多年積累，好萊塢制片廠已經(jīng)形成從劇本創(chuàng)作、影片拍攝、院線放映、網(wǎng)上播映、衍生品運(yùn)作等一系列完整的工業(yè)流程，這套流程節(jié)約成本，也幫助大制片廠對(duì)沖了風(fēng)險(xiǎn)。即使這樣，風(fēng)格日趨保守的好萊塢六大制片廠往往愿意投資某個(gè)已經(jīng)被市場(chǎng)檢驗(yàn)過(guò)的大IP。

呂克·貝松沒有和好萊塢六大制片廠合作，他一手創(chuàng)立的歐羅巴影業(yè)和中國(guó)的基美影業(yè)，成為電影的前兩大投資方，其他投資方則來(lái)自意大利、波蘭和德國(guó)。

《星際特工》是呂克·貝松操盤過(guò)的最大金額的電影項(xiàng)目，不過(guò)他并沒有為“錢”發(fā)愁。呂克·貝松告訴記者，有了好劇本，自然有投資人愿意合作，“《星際特工》設(shè)計(jì)大綱在給出去兩天之后，我就鎖定了投資” 。

劇本是呂克·貝松最在意的事情，他認(rèn)為好作品一定會(huì)發(fā)光。在拍攝《第五元素》前，呂克·貝松把劇本交給當(dāng)時(shí)人氣極高的動(dòng)作男星布魯斯·威利斯（ Bruce Willis），“威利斯用兩個(gè)小時(shí)看了劇本，當(dāng)即決定參加拍攝，并不是靠砸錢贏得這些大牌影星加盟的”。

呂克·貝松討厭和媒體談?wù)摮杀?、回?bào)、風(fēng)險(xiǎn)這些關(guān)于電影投資的商業(yè)話題，他開門見山地對(duì)記者說(shuō)：“我是藝術(shù)家，不是銀行家?！?/p>

盡管如此，呂克·貝松實(shí)際上是深諳商業(yè)運(yùn)作之道的電影人。早在歐羅巴影業(yè)成立之初，呂克·貝松就通過(guò)預(yù)售模式，提前回籠資金，讓公司處于低風(fēng)險(xiǎn)運(yùn)營(yíng)之中。一位接近《星際特工》電影制作的人士告訴記者，通過(guò)預(yù)售，影片目前有一半的制作成本已經(jīng)回籠。

為了保駕護(hù)航《星際特工》，呂克·貝松放棄使用旗下發(fā)行公司RED，牽手北美電影發(fā)行的后起之秀STX。RED是歐羅巴影業(yè)2014年成立的合資企業(yè)，但是業(yè)績(jī)一直不佳，2016年以來(lái)更是因?yàn)楠?dú)立電影公司相對(duì)論傳媒的破產(chǎn)麻煩不斷。

歐羅巴影業(yè)與STX簽署了三年的發(fā)行合同，STX將承擔(dān)《星際特工》部分甚至全部的北美地區(qū)發(fā)行費(fèi)用。歐羅巴同時(shí)把影片預(yù)售給不同地區(qū)的發(fā)行商，來(lái)降低風(fēng)險(xiǎn)。

對(duì)票房勢(shì)在必得的《星際特工》團(tuán)隊(duì)仍受到苛刻的資本市場(chǎng)的審視。在歐洲，《星際特工》的原版漫畫很知名，而有行業(yè)人士指出，有原版知名漫畫，不能保證改編的電影就會(huì)受到歡迎，迪士尼出品的《異星戰(zhàn)場(chǎng)》（John Carter）的票房滑鐵盧就是一個(gè)很好的例子。

呂克·貝松的第一部科幻經(jīng)典，1997年上映的《第五元素》在上映之初其實(shí)鮮有人問(wèn)津，后來(lái)慢慢在市場(chǎng)上發(fā)酵，才成為傳奇。

在資本市場(chǎng)的重壓下，呂克·貝松和歐羅巴集團(tuán)這次也許等不了那么久。

電影老頑童：不承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)，不如去郵局工作

歐羅巴的業(yè)績(jī)表現(xiàn)，是懸在呂克·貝松頭頂?shù)倪_(dá)摩斯之劍。

截至2017年3月31日，歐羅巴股價(jià)表現(xiàn)不及大盤，上一年度虧損幅度大于往年，虧損主要原因是英語(yǔ)片票房的慘淡表現(xiàn)。該公司在2016年7月公布的2015至2016年財(cái)報(bào)顯示，公司年虧損3080萬(wàn)美元，運(yùn)營(yíng)虧損2480萬(wàn)美元。

呂克·貝松有很多擺脫歐羅巴困境的密匙，他可以依靠《這個(gè)殺手不太冷》或者《超體》系列影片挽回一城，因?yàn)橘Y本市場(chǎng)對(duì)于這種IP的回報(bào)是可預(yù)期的。

“你不知道有多少人向我提出過(guò)做個(gè)《超體》的續(xù)集，”呂克·貝松說(shuō)，“我知道《星際特工》的風(fēng)險(xiǎn)，但是如果我不承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)，那么還不如去郵局工作?！?/p>

這種濃烈、大膽和標(biāo)新立異，貫穿了呂克·貝松的大半生。呂克·貝松18歲時(shí)報(bào)考法國(guó)國(guó)家電影學(xué)院時(shí)，如數(shù)家珍地把卡梅隆等好萊塢導(dǎo)演列為自己的“偶像”，當(dāng)即受到面試?yán)蠋煹木芙^，“你不屬于這里”。

于是，19歲的他來(lái)到美國(guó)洛杉磯，學(xué)習(xí)了3個(gè)月電影制作課程，并開始拍攝一些試驗(yàn)短片。1983年，呂克·貝松的電影處女作《最后的戰(zhàn)斗》問(wèn)世。這部多次獲獎(jiǎng)的黑白、寬熒幕無(wú)聲科幻片，據(jù)說(shuō)是23歲的他用三法郎六蘇拍成的。

呂克·貝松之后頻出佳作，逐漸成為好萊塢的寵兒，他還是喜歡一些美國(guó)導(dǎo)演的影片，并將和卡梅隆的第一次見面稱作“去拜見上帝”。但是呂克·貝松也敏感地捕捉到美式科幻大片和動(dòng)漫電影的弊端，“這些電影有一個(gè)通病，就是千篇一律，讓我看了很不過(guò)癮”。

為了讓自己的科幻電影《星際特工》不落窠臼，呂克·貝松從全球上百位設(shè)計(jì)師中甄選5位做美術(shù)設(shè)計(jì)師，“他們之間并不互相交流，我和他們也不見面，但是每周會(huì)在網(wǎng)上單線聯(lián)絡(luò)。”呂克·貝松說(shuō)，之所以這么做，是希望給設(shè)計(jì)師最大限度的自由，“我不給設(shè)計(jì)師自己的想法，讓他們發(fā)揮想象力。一年之后，我拿到了8000多張大家所能想象到的各種外星人的形象?！?/p>

最終，影片30%的外星人物靈感來(lái)自漫畫，70%的外星人物都是再創(chuàng)作的。

呂克·貝松說(shuō)，導(dǎo)演需要時(shí)刻保持對(duì)周圍事物的敏銳感受力，而當(dāng)好萊塢不能滿足他對(duì)電影的執(zhí)著追求后，這位蜚聲國(guó)際的大導(dǎo)演則毅然決然地選擇堅(jiān)持自己的方式，“十年前，我被看成是瘋子，而現(xiàn)在有了技術(shù)加持，全世界都如我一樣瘋狂?！保ň庉?張本科）