林瀟

Georges Braque， a major French painter in the 20th century， has made important contributions to the history of art and played crucial role in the development of Cubism. Braques work between 1908 and 1912 is closely associated with that of his colleague Pablo Picasso. Their respective Cubist works were indistinguishable for many years， yet the quiet nature of Braque was partially eclipsed by the fame and notoriety of Picasso.

立體主義的創(chuàng)立者是喬治·布拉克和畢加索，喬治·布拉克在前，畢加索在后，但實際上，大多數(shù)人都只知畢加索，而極少聽到過喬治·布拉克的名號。其實，喬治·布拉克在創(chuàng)建立體主義的過程中占據(jù)更為主導(dǎo)的位置，并且，立體主義這個名稱也是源自喬治·布拉克的作品。當(dāng)畢加索在1907年創(chuàng)作出立體主義的標(biāo)志性作品《亞威農(nóng)少女》的時候，美術(shù)界反響劇烈，但沒人知道應(yīng)該怎樣評判這樣的創(chuàng)作，以及應(yīng)該如何為這個類型的作品命名。直到1908年，喬治·布拉克在卡恩韋勒畫廊展出了他的作品《埃斯塔克的房子》，評論家L.活塞列斯在《吉爾·布拉斯》雜志上評論說：“布拉克先生將每件事物都還原了……成為立方體?！庇纱?，這種畫風(fēng)便被賦予了立體派這一名稱。

1882年，喬治·布拉克出生于法國塞納河畔的阿讓特伊。他的父親查理·布拉克開辦房屋粉刷公司，同時也是個優(yōu)秀的業(yè)余藝術(shù)家。受到父親的影響，喬治·布拉克自小便進入美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)。1902年，喬治·布拉克進入巴黎美術(shù)學(xué)校，受到博納的指導(dǎo)，后又轉(zhuǎn)入安貝爾學(xué)院，很快，他便創(chuàng)辦了自己的畫室。

1905年，喬治·布拉克去參觀了秋季沙龍，此后便對野獸派繪畫產(chǎn)生了濃厚興趣，并在之后的兩年中積極參加野獸派繪畫運動。然而，他的畫風(fēng)平和安靜，與野獸派奔放熱烈的特點相去甚遠，他似乎注定了不會成為一個優(yōu)秀的野獸派畫家。好在，他很快就遇到了志同道合的畢加索，二人成為好友，并成為藝術(shù)上的最佳拍檔，合力創(chuàng)造出西方藝術(shù)史自文藝復(fù)興發(fā)明透視法以來最具革命性的視覺藝術(shù)風(fēng)格，即立體主義。

其實，立體主義運動中的很多創(chuàng)舉都是首先由喬治·布拉克做出的，他對立體主義運動早期的大多數(shù)重要的技法“發(fā)明”都做過貢獻。他第一個在畫面上使用了文字和油彩刷，引進了模仿木紋和大理石紋的過渡法；在顏料里摻進沙子和其他成分以產(chǎn)生各種肌理效果，最后又發(fā)明了貼紙法。而且他在畫中對物象的分解，也要比畢加索更加極端。他多數(shù)是在靜物畫中進行這種分析形體的實驗，這也許是因為靜物畫對他說來較少約束之故。他的畫風(fēng)偏于簡潔單純，嚴(yán)謹(jǐn)而統(tǒng)一。他在材料技法試驗上花費了極大的精力，被公認(rèn)為20世紀(jì)最重要、最具革新精神的靜物畫家。

盡管喬治·布拉克在今天的名氣并沒有畢加索那么大，但事實上他對立體主義以及現(xiàn)代繪畫的貢獻并不比畢加索小，“他比所有其他立體派畫家更多地帶來不可縮減和一針見血的分析，帶來少有的和諧色彩和他的任何同伴都無能為力的典雅流暢的線條”，《現(xiàn)代繪畫辭典》中這樣評價他。