云飛揚(yáng)

黃磊導(dǎo)演處女作《麻煩家族》是典型的東亞式家庭故事。影片改編自日本導(dǎo)演山田洋次2016年的口碑之作《家族之苦》，后者使用了為紀(jì)念小津安二郎而重拍的《東京家族》里的原班主創(chuàng)人馬。

《家族之苦》和《麻煩家族》有著共同的文化前提——東亞家庭成員間失當(dāng)?shù)木嚯x感。兩位導(dǎo)演，無論是耄耋之年的山田洋次還是人到中年的黃磊，都對(duì)此進(jìn)行了精妙呈現(xiàn)。山田洋次的作品，無論是《寅次郎的故事》，還是《東京家族》或《家族之苦》，都是對(duì)東亞儒家文化的審視與表達(dá)。這次黃磊很妥當(dāng)?shù)貙ⅰ都易逯唷分袊姘l(fā)揮得令人啼笑皆非、笑中帶淚。

作為家庭倫理電影，《麻煩家族》從具體而微的細(xì)節(jié)出發(fā)，綿里藏針地諷喻了部分中國式大家庭的種種是非，其批判的眼光和深情的凝視，值得業(yè)界和觀眾反思。影片講述一個(gè)大家庭日常生活中“突現(xiàn)”的轉(zhuǎn)折，具有明確的當(dāng)代性。退休科員文錦輝（李立群 飾）的晚年本來愜意無比，去熟悉的餐館，和死黨喝點(diǎn)小酒，瞎扯些話題，晃悠著就回家了。開始時(shí)，餐館風(fēng)韻猶存的老板娘（閆妮 飾）似乎是“麻煩”的來源，然而事實(shí)并非如此，真正的“麻煩”來自于老伴兒潘素（張偉欣 飾）。潘素退休后，日子過得更加精致，甚至在寫作班上施展了突出才華。老兩口對(duì)于現(xiàn)實(shí)和未來的看法漸行漸遠(yuǎn)。面對(duì)老伴兒的“離婚”提議，“夕陽紅”的文錦輝完全不知如何處理，因?yàn)檫@超出絕大多數(shù)老頭子的經(jīng)驗(yàn)范圍。

《麻煩家族》的核心在于對(duì)家庭生活意義和價(jià)值的再討論，觀眾Get到的笑點(diǎn)多有深意。傳統(tǒng)中國人的親密關(guān)系容易導(dǎo)致距離感的紊亂，每個(gè)人在彼此眼中恐怕都是“麻煩”。長子文遠(yuǎn)（黃磊 飾）經(jīng)常出差不著家，這次甚至不想?yún)⒓蛹彝?huì)議，最終被妻子丁雁（孫莉 飾）強(qiáng)留下來。打打鬧鬧的二女兒文靜（海清 飾）與丈夫（王迅 飾）這一對(duì)，似乎是為了反襯正在“鬧離婚”的老兩口，只不過小兩口的“離婚套路”更多是為了增進(jìn)感情。小兒子文聰（魏大勛 飾）突如其來帶著臺(tái)灣女朋友（任容萱 飾）登門，將這“家族的麻煩”推上了小高潮。

黃磊在影片中對(duì)《家族之苦》的核心做了保留，并進(jìn)行了到位的在地化改造。處于傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的東亞式家庭，在婚姻、愛情、親情構(gòu)成相互關(guān)切的氛圍中，彼此牽扯、角力，幸與不幸均來自于此。片中四對(duì)親人的關(guān)系，基本代表了當(dāng)前中國社會(huì)主要的婚姻/戀愛狀態(tài)。奶奶潘素以退為進(jìn)的決策，一定程度激發(fā)了其他家庭成員對(duì)于自身所處位置的思考。

觀眾看到的淚點(diǎn)大都來源于生活，藝術(shù)的職責(zé)就是將生活加以提煉。面對(duì)電影里一家人召開的家庭會(huì)議，相信觀眾也一樣會(huì)在心里做出反應(yīng)。如果換做是自己面對(duì)，又會(huì)如何？老年人的情感問題往往被家庭的骨干力量和社會(huì)所忽視。黃磊的誠意，就是把老年人同樣需要充足精神空間的問題擺上桌面，用真誠的心態(tài)表達(dá)自己的看法，從中也道出對(duì)中年危機(jī)的考量?！堵闊┘易濉返闹匾獌r(jià)值在于讓觀眾會(huì)心一笑之后捫心自問，這種有積極意義的電影，全家一起看最合適不過。畢竟，中國一些影視劇中的老年人，要么是賢者，要么是“準(zhǔn)瘋子”，被固化的形象是時(shí)候改變了。