□馬鴻增

（馬鴻增，中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會副主任，江蘇省美協(xié)理論委員會主任，江蘇省美術(shù)館研究員。）

蓋茂森

1941年出生，中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國畫學(xué)會創(chuàng)會理事、江蘇省國畫院顧問、江蘇省藝術(shù)高級職稱評審委員會委員、代表作《品茶圖》陳列于中南海、《雄風》陳列于北京人民大會堂。

蓋茂森集50年中國畫創(chuàng)作實踐經(jīng)驗，多次應(yīng)邀參加全國性學(xué)術(shù)研討會，發(fā)表學(xué)術(shù)論文。作品既有江南繪畫的清新典雅，又有北方繪畫的淳厚樸實；既有傳統(tǒng)神韻，又有現(xiàn)代審美意識的靈性，功底深厚，風格獨特。作品《戈馬江南》《老擔新桃》《靚麗年華》等多次入選國內(nèi)外大展并獲一等獎、金獎、學(xué)術(shù)獎。中華人民共和國文化部、北京人民大會堂、中南海、天安門城樓、中國美術(shù)館、中國畫研究院、天津藝術(shù)博物館、日本名古屋博物館等均陳列、珍藏了其作品。

蓋茂森《待嫁》120cm×100cm

蓋茂森《雄風》248cm×98cm

蓋茂森《品茶圖》123cm×248cm

早在上個世紀70年代，我就開始關(guān)注蓋茂森的人物畫。這些年來，他已經(jīng)成為江蘇乃至全國寫意人物畫創(chuàng)作的一員名將。其作品出類拔萃，自成一家。90年代，我曾以“江南一蓋，傳神寫心，畫作郁茂，森然成蔭”四句詩，贊美他的藝術(shù)創(chuàng)作狀態(tài)。近年，于“又一春”畫展再讀其新作，不由感慨系之。他的藝術(shù)已進入水墨淋漓、出神入化之境，因而得到首都美術(shù)評論界的廣泛好評。他以關(guān)注時代、關(guān)注生活的創(chuàng)作姿態(tài)，以新時期、新高度的精神追求，以率意靈美、抒情化的藝術(shù)特性，登上了人物畫藝術(shù)高地。

蓋茂森50年的創(chuàng)作歷程，是在不斷地用筆墨呈現(xiàn)中國人文的時代脈絡(luò)。他的作品廣及革命歷史、江南風情、新疆少數(shù)民族風情、古代人物四個方面。不少畫家也曾畫過這些題材，然而各自選取的審美視角和采用的藝術(shù)手法，卻存在很大差異。蓋茂森的《戈馬江南》《勝利的腳步》，是以中國人民抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭為背景的革命歷史畫，反映著強烈的歷史責任感。他摒棄了那種以血腥的戰(zhàn)爭場面來表現(xiàn)的程式，采取“武戲文唱”的藝術(shù)理念，以抒情化、詩意化的處理手法，用輕松的畫面再現(xiàn)深刻的歷史內(nèi)涵，在抒情中提煉出社會的主題，從而使革命題材與和平年代的人文特征有機結(jié)合，同時也展現(xiàn)出中國畫所特有的詩情韻味。應(yīng)當說，這是在主題性人物畫創(chuàng)作中值得大家借鑒的經(jīng)驗。

如何用美妙精湛的筆墨語言來表現(xiàn)新時期的人文新貌和對于美的永恒追求，已成為蓋茂森人物畫創(chuàng)作的第一訴求。這是某些把筆墨當成符號的趣味游戲所無法代替的。在他的筆下，傳統(tǒng)文人畫的筆墨功力與西畫光色造型的涵養(yǎng)交相輝映，得心應(yīng)手地構(gòu)建出他理想中的畫境。以新疆人物系列為例，《靚麗年華》《心醉葡萄鄉(xiāng)》《塞上曲》《巴札天》等作品，畫面之美，令人陶醉。線條的靈動與人物的形神相協(xié)調(diào)，色彩的穿梭與情緒的節(jié)律相合拍，水墨的變化與心靈的傾瀉相交融。這些已構(gòu)成他率意靈美的標志性特征。比之那種流行的新疆人物速寫式用筆，他更有韻味；比之那種單一刻板的“骨法用筆”，他更有靈氣。特別是《靚麗年華》，從墨彩構(gòu)成到形象塑造，都達到完美的境界，可以排入中國寫意人物畫經(jīng)典之作的行列。

蓋茂森《戈馬江南》97cm×168cm

蓋茂森《紅蘋果》97cm×168cm

蓋茂森的傳統(tǒng)藝術(shù)修養(yǎng)的廣博性，有力地提升了其創(chuàng)作水準。對于一位成功的傳承者來說，繼承傳統(tǒng)并不是對個別技法程式的簡單模仿，而是要找出與當代人文相契合的藝術(shù)理念和表現(xiàn)規(guī)律，在“外師造化，中得心源”的過程中，予以創(chuàng)造性的發(fā)揚。蓋茂森不僅熟悉中國人物畫傳統(tǒng)，而且研習(xí)過山水、花鳥畫傳統(tǒng)，因而他能夠在人物畫創(chuàng)作中，將線條勾勒法與沒骨法、破墨法融為一體，發(fā)揮到淋漓盡致；同時他還掌握了西方繪畫準確的造型功力和色彩原理，進而巧妙地融入到中國水墨寫意體系中，突出了中國畫本體“寫”的特色。這些正是他的作品耐人品味的重要原因。

蓋茂森作品的人文底蘊是傳統(tǒng)的真善美合一，而詮釋的卻是現(xiàn)代人的審美意識；其作品的藝術(shù)語言是傳統(tǒng)筆墨技法的延伸，而展示的卻是新時代的視覺圖式。在中國寫意人物畫創(chuàng)新的廣闊道路上，蓋茂森以自己的方式做出了貢獻，如一陣清風掠過歷代人物畫大家的廳堂，但不留斧鑿痕跡；似一股現(xiàn)代暖風撲面，卻又帶來些許遠古的清涼。入傳統(tǒng)而又出傳統(tǒng)，入造化而又出造化，以古為新，化“客”為“我”。這就是蓋茂森寫意人物畫的藝術(shù)價值所在。

蓋茂森《紫砂泰斗顧景舟》200cm×143cm

蓋茂森《雪山行旅 》96.5cm×179cm