馮慧敏

【技法梳理】

想象的作文，虛構(gòu)性的作文，一般可分為兩類：一類是把現(xiàn)實生活典型化，把生活中的素材集中概括，加工提煉；一類是科學幻想化。寫作此類文章時應(yīng)把握以下幾點：

一、“虛構(gòu)”不虛，虛實結(jié)合。名篇佳作中，虛寫手法相當普遍，虛中有實，實中有虛；眼前為實，想象為虛；現(xiàn)實為實，未來為虛；正面為實，側(cè)面為虛；寫景為實，抒情為虛，虛實結(jié)合，虛實相生。當然，此“虛構(gòu)”并非是無中生有，憑空捏造。它同樣是以實際生活為依據(jù)，只不過不是完全重復某一件真人真事，而是按照寫作要求對各種真人真事經(jīng)過合理取舍加工，用藝術(shù)的筆法編寫出一個嶄新的故事來。如朱湘的《書》中的一段描寫：

還有那一個個正方的形狀，美麗的單字，每個字的構(gòu)成，都是一首詩；每個字的沿革，都是一部歷史。飆是三條狗的風，在秋高草枯的曠野上，天上是一片青，地上是一片赭；中疾的獵犬風一般快地馳過，嗅著受傷之獸在草中滴下的血腥，順了方向追去，聽到枯草瘋索的響，有如秋風卷過去一般。昏是婚的古字：在太陽下了山，地面不見人的時候，有一群人騎著馬，擎著紅光閃閃的火把，悄悄向一個人家走近。等著到了竹籬紫門之旁的時候，在狗吠聲中，趁著還未閉，一聲喊齊擁而入，讓新郎從打麥場上挾起驚呼的新娘打馬而回。同來的人則抵擋著新娘的義兄，作個不打不成交的親家。

作者釋“飆”“婚”，不是下抽象的定義，而是由生動形象的畫面描寫，想象中的圖景印證“每個字的構(gòu)成，都是一首詩；每個字的沿革，都是一部歷史”。虛實結(jié)合，充實了文章內(nèi)容，豐富了表現(xiàn)手法，使作品少了枯燥死板的介紹，變得靈動細膩起來。

二、穿越時空，虛構(gòu)人物。為了更好地突出主題，有時在構(gòu)思時，可以超越時空的限制，鏈接各色人物，并針對其特點進行想象、夸張，使形象更突出更鮮明，更具有藝術(shù)魅力。如《盤古開天辟地》中的一段文字：

他口里呼出的氣變成風和云，他的聲音變成轟隆的雷霆，他的一只眼睛變成太陽，另一只眼睛變成月亮，他的手足和身軀變成大地的四極和五方的名山，他的血液變成江河，他的筋脈變成道路，他的肌肉變成田土，他的頭發(fā)變成天上的星星，他渾身的汗毛變成花草樹木，他的牙齒、骨頭、骨髓等，也都變成閃光的金屬、堅硬的石頭、溫潤的寶玉，就是那最沒有用處的身上出的汗，也變成清露和甘霖。

這段文字，對盤古身體的每個部位，都作了極為夸大的想象描寫，實際上就是在虛構(gòu)盤古的形象，而且是一個方面接著一個方面分別進行塑造，具有肢解和分項的特點，且都有具體的物象印證、鮮明的形象展示，使得文章產(chǎn)生了極佳的夸張效果。

三、以奇取勝，虛構(gòu)情節(jié)。構(gòu)思時，若虛構(gòu)時起時伏、時緊時松、時緩時急的情節(jié)，展現(xiàn)人物復雜的性格和心理，也會深深地打動讀者，引人入勝。這種虛構(gòu)，想象豐富，往往體現(xiàn)在整篇文章之中，過程性極強，以奇取勝，以曲折多變的虛構(gòu)情節(jié)贏得廣大讀者。這種虛構(gòu)，主要適用于童話、神話和寓言故事等體裁。如安徒生的《皇帝的新裝》以騙子織新裝、大臣看新裝、皇帝穿新裝為情節(jié)內(nèi)容，而實際上，騙子的織布機上什么也沒有，整天在那里空忙；大臣們?nèi)タ葱卵b，什么也沒有看到，可他們卻贊不絕口；皇帝的身上明明什么也沒有穿，可他自己卻覺得是穿了最漂亮的新裝在游行，他的大臣們和眾多的市民們都這么夸他。按照這樣的情節(jié)發(fā)展，處處有虛構(gòu)，處處都在想象。如果對照現(xiàn)實，顯然，并非是生活實有的，而是荒唐可笑的。但作者這樣虛構(gòu)想象，又顯然是可信的。情節(jié)性的虛構(gòu)效果，在這里得到了充分的展示。

四、多種手法，適當渲染。生活中實實在在的人事景物，往往平淡無奇，寫作中，直白地敘述下來，必定讓人味同嚼蠟，無法卒讀。如果運用豐富的想象，或化動為靜，或化靜為動，或?qū)λ鶎憣ο筮x擇加工、渲染，就會化平淡為奇特，收到好的表達效果。如《簡·愛》中的一個片段：

明媚的仲夏照耀著英格蘭；天空如此明凈，太陽如此燦爛，在我們這波濤圍繞的地方，難得有一個這樣的天氣，現(xiàn)在卻接連很多天都這樣……干草已收了進來；桑菲爾德周圍的田地一片青翠……樹木郁郁蔥蔥，十分茂盛；樹籬和樹林枝繁葉密，色澤濃重，和它們之間滿地陽光的明亮的牧草地形成很好的對比。

作者憑借豐富的想象，描寫渲染出生機勃勃的氛圍，暗示了簡·愛同羅切斯特的誤會將消除，愛情將持續(xù)。這樣寫，能不吸引讀者認真去品味嗎？