□ 錢君陶

我的刻印歷程

□ 錢君陶

我開始學刻印時，還不到20歲。當時在我老家屠甸，有兩位有名的書畫家，一位是孫增祿，另外一位是徐容。他們都長我10多歲，因為我愛好書畫，他們覺得孺子可教，所以喜歡和我做朋友。我在上海求學，一遇寒暑假回家，總是天天和他們在一起，看他們作畫、寫字，聽他們閑談各種趣聞逸事。我把他們作為老師看待。在這種亦師亦友的關(guān)系中，受益匪淺。

我在上海藝術(shù)師范學校攻讀時，國畫由呂鳳子、汪仲山、沙輔卿幾位老師擔任。他們只教山水、人物、花鳥之類，刻印沒有老師來教我。我學習刻印，也是在孫、徐兩位老師的慫恿并授意下學吳昌碩開始的。當時吳昌碩名滿海內(nèi)外，我很崇拜他，就買了一部上海有正書局出版的《吳昌碩印譜》來學刻。因為不知道同時要學習書法，大約經(jīng)過一年的努力，所獲不多。其間，呂鳳子老師曾陪我去拜見過吳昌碩先生。吳老和藹可親，不以我年幼而不屑接談。我跟呂老師進了吳家的門，一上樓便見吳昌老正在聚精會神地揮毫作畫，但見老筆紛披，畫出一幅蓊郁的《葫蘆圖》。待到可以暫時停筆的時候，吳昌老才和我們對坐閑談。呂老師把我介紹給吳昌老，說我在書畫之外，還會刻印。趁呂老師介紹的當兒，我趕緊把所刻的習作拓本遞上。吳昌老反復(fù)端詳了好一陣，才很溫和地對我說：“還嫩?！边@是他的客氣話，其實何止是“嫩”！接著他說:“要多刻，要不厭其煩地刻；要多寫，要每天不間斷地、長時間地寫；要多看，看秦漢的以及明清各大家的印，看的時候要牢記他們的章法、刀法，要分析一個印的各個部分；刻印必須擴大眼界，勤于磨礪?！彼f得很多，還是呂老師說不要耽誤吳老作畫的時間，我們才匆匆辭歸。經(jīng)過這一次拜見，我才知道刻印一味悶刻是不成的。之所以刻不好，其原因就在不知刻印的同時要練字、讀印譜。但吳昌碩的印實在難學，他的神髓很難捉摸得到，有一次，我和孫、徐兩位老師談到這一點，他們也覺得我學吳昌碩沒有學好。他們建議我改學趙之謙，試試究竟怎樣。因為趙之謙的印，刻得比較工整，容易入手。我學了一陣子，也不見有多大進步。以前吳昌老說的話我雖記住了，并想在刻的時候應(yīng)用進去，但說說容易，做起來卻很難。我每天安排一定的時間練習篆、隸書，研究和比較名人的印章，但是還不能照著去實踐。

有一次，我猛然記起以前吳昌老說過的要學秦漢印的話，覺得只在名家的印章中轉(zhuǎn)圈子是不夠的，名家的印章也都是從秦漢印中出來的，我不能舍本逐末，要在秦漢印中打幾個滾，從那里取得開辟新路的源泉。于是，我專心致志地學秦漢璽印。果然，沒有幾年工夫，刻的印就不同以前了，似乎大有起色。于是，我除收集明清名家的印譜之外，更著意收集秦漢的印譜，用業(yè)余的點滴時間來啃嚼這些印譜，并漸漸得心應(yīng)手起來，興致也越來越高。我就這樣有時刻一陣，有時放一陣，一直過了80歲，還不肯罷休。

我共刻了兩萬多方印，包括巨印在內(nèi)，以及各種書體的長短跋。這只是一種磨礪，距離我所要達到的水平還很遠。年紀雖已到了人生的末梢，但只要我的雙目還能看得見，在放大鏡下我還想求得寸進，就要刻出更滿意的作品來。我不能辜負我愛上刻印的這一生。

《壽比南山》錢君陶