黨現(xiàn)強(qiáng)

《石門(mén)銘》技法探微(三)

黨現(xiàn)強(qiáng)

圖1

圖2

第三講 橫法

橫畫(huà)，作為漢字的主要筆畫(huà)，其形態(tài)、取勢(shì)表現(xiàn)出的特征，往往是決定書(shū)法風(fēng)格的重要因素。作為整體的組成部分，每個(gè)筆畫(huà)都須服從大局，順應(yīng)作品的風(fēng)格取向，在某個(gè)變化幅度內(nèi)來(lái)維護(hù)整體；反過(guò)來(lái)看，整體風(fēng)格又是各個(gè)筆畫(huà)綜合效果的反映，作品風(fēng)格是在特定幅度內(nèi)的變化中，由隨機(jī)書(shū)寫(xiě)推衍開(kāi)來(lái)，呈現(xiàn)出微妙無(wú)窮的豐富變化。在這個(gè)意義上，經(jīng)典作品莫不和諧統(tǒng)一而又蘊(yùn)含無(wú)限生機(jī)?！妒T(mén)銘》的橫法，在藏露方圓、輕重長(zhǎng)短、俯仰曲直等方面呈現(xiàn)出的各種形態(tài)，都是以上原則的具體運(yùn)用。

《石門(mén)銘》碑文，以圓筆為主的風(fēng)格，決定了其橫畫(huà)以藏鋒為主，書(shū)寫(xiě)時(shí)多逆起回收，呈現(xiàn)出圓勁綿厚的形態(tài)特征。如“可、巨、苦、年、督”等字，逆勢(shì)入筆，令筆鋒內(nèi)含，順勢(shì)鋪毫右行，回鋒收筆。（圖1）書(shū)寫(xiě)時(shí)，注意逆鋒的壓筆深度不可過(guò)于拙重，毋令出現(xiàn)牛頭狀病筆。

橫畫(huà)入筆，間有方筆者，以增加變化。如“褫、里、附、褒、表”等字，輕入筆逆起至筆畫(huà)左上角，順勢(shì)小幅度往下落筆重按，令筆畫(huà)呈一切筆狀，調(diào)至中鋒后右行，即所謂“欲橫先豎”。（圖2）書(shū)寫(xiě)時(shí)逆鋒、切筆、調(diào)鋒須一氣呵成，不可遲疑，而調(diào)鋒方式又有兩種，一是捻筆調(diào)鋒，二是折筆翻毫。方筆訓(xùn)練是書(shū)法學(xué)習(xí)中的難點(diǎn)，可先將動(dòng)作分解，多多練習(xí)，熟練后再連貫起來(lái)。

橫畫(huà)長(zhǎng)短，取決于與其它筆畫(huà)的主副筆關(guān)系，為主筆時(shí)，盡勢(shì)伸展，占位就大；為副筆或余筆時(shí)，則要配合主筆，適度收縮，賓主相宜。如“平、所、上、共、其”是橫畫(huà)為主筆的字例，(圖3）“岸、北、馬（馬）、斜、羊”是橫畫(huà)為副筆、余筆的字例。(圖4）

長(zhǎng)短變化意外，根據(jù)構(gòu)字需要，橫畫(huà)有表現(xiàn)出俯仰、曲直的變化。有三種情況，一是平直型，如“乍、正、至、山、于”等字，形態(tài)勁挺剛艮；（圖5）二是上仰式，如“五、夷、恒、迂、三”等字的上橫，上仰式短橫，多用于字的上端，兩頭上翹，神采外耀；（圖6）三是下俯式，如“載（載）、崖、攀、奇、方”等字，長(zhǎng)橫多用于字的主筆?！妒T(mén)銘》斜緊構(gòu)字的模式，使橫畫(huà)呈現(xiàn)左低右高的形態(tài)，要獲得平衡，長(zhǎng)橫的右端下壓，便形成了下俯的形態(tài)了。（圖7）

當(dāng)然，橫畫(huà)運(yùn)用中的豐富多樣，遠(yuǎn)非以上所能涵蓋，撮其大要而已。要之在于，臨習(xí)中能夠總結(jié)規(guī)律而又能活用法則，在掌握筆畫(huà)的多樣性基礎(chǔ)上，進(jìn)而洞悉多樣變化運(yùn)用的內(nèi)在法理，方是善學(xué)。

圖3

圖4

圖5

圖6

圖7

(1) 普通提

左上藏鋒，右下略頓，右上輕回，中鋒向右上行筆，逐漸均勻提筆出鋒。

(2) 提鉤

豎畫(huà)至折處，左向短行，右下輕頓，右上輕回，均勻鉤出。