攝影師上官星專注景觀攝影，但在他的作品中，我們找不到明確的景觀地標(biāo)，也很難發(fā)現(xiàn)這些作品背后的社會(huì)學(xué)意義。他將濃郁的個(gè)人情緒釋放到影像中，在迷離、曖昧、虛無的影像中營(yíng)造城市邊緣獨(dú)有的屬性，這些作品扎實(shí)有力，看似隨意的畫面中卻散發(fā)著拍攝者內(nèi)心思想的光芒，那些淡淡的色彩更是映射了他內(nèi)心敏感而復(fù)雜的感受。

這些照片大約從2012年拍到2016年，并且還要繼續(xù)拍。我兒時(shí)及少年時(shí)期的家雖然搬過幾次，但都是住在城市的邊緣地帶，郊外平房冒著的炊煙在夕陽(yáng)的對(duì)比下冷得發(fā)藍(lán)，城市與鄉(xiāng)村不很明顯的界限犬牙交錯(cuò)，我喜歡靜靜地看每個(gè)角落走過的人以及人走過之后留下的痕跡。在不熟悉的空間中總能讓我靜靜看著許多別人不注意的顏色，各種色彩交織在一起，是朦朧的、柔和的、冷冷的感覺。我比較關(guān)注人與空間的關(guān)系，拍攝很多城市邊緣或者城市荒蕪的空間，這些空間是人為改造的又變成人們生活的禁錮。大約在這些畫面里，通常都具有一種不確定的因素在其中，看似說東實(shí)則言西的方式讓畫面之外的空間被放大，很多畫面并不直觀，我試圖讓自己以相對(duì)平靜和內(nèi)省的目光去觀看，整體的氣氛是偏向于節(jié)制情感，然而保持著距離的同時(shí)也有一層親密在里面，這是我內(nèi)心世界的映射。

對(duì)話上官星

《一天》作品采訪

FOTO：這組作品被命名為《一天》，為何以時(shí)間的單位來命名作品？

上官星：攝影有兩個(gè)重要因素，其一是“時(shí)間”、其二是“空間”，快門在被觸發(fā)的一剎那，無論是1/125秒，還是1秒，都是一個(gè)時(shí)間，只是時(shí)間長(zhǎng)短的問題。而對(duì)于普通人，我們最常用的記錄時(shí)間的單位就是“天”，每一天的時(shí)間看似相似，但卻有著很大的不同，客觀上地球運(yùn)動(dòng)的軌跡會(huì)使一天的黑夜白晝有著不同的區(qū)分。對(duì)于人的感受也是一樣，即使同樣的場(chǎng)景，每一天也會(huì)因人情緒的變換而產(chǎn)生不同的看法。我經(jīng)?？紤]時(shí)間在空間中的變化，時(shí)間與空間或者一切為人服務(wù)的建筑空間的關(guān)系。因?yàn)檫@系列作品拍攝的周期比較長(zhǎng)，中間斷斷續(xù)續(xù)，每次從看到景象到拍下再到?jīng)_洗出來都需要一段時(shí)間，拍下的時(shí)間和看到影像不是同一天，所以我認(rèn)為被拍攝的空間已經(jīng)脫離了原有的時(shí)間概念。

FOTO：這些照片都是在哪拍攝的？

上官星：山東省比較多，有一些在濟(jì)南周邊，還有膠東半島海邊。云南昆明和滇西北也都有，我沒有具體的拍攝線路，而是在不同的地點(diǎn)尋找同一種感受，很感性的去拍攝。

FOTO：這些作品最早拍攝于2012年，那么這個(gè)系列最早的一幅作品是哪一張？

上官星：最早拍攝的是一個(gè)路口，這張照片我在我家附近拍的，在山坡上，道路左右車道落差比較大。這附近人比較多，亂糟糟的，我找了個(gè)沒人的時(shí)機(jī)拍下這個(gè)路口。它看起來跟我經(jīng)?？吹降膱?chǎng)景不太一樣，有一點(diǎn)荒誕的感覺。

FOTO：這張照片看起來使人感覺到冰冷，很有“新彩色攝影”主義的色彩傾向，并從畫面結(jié)構(gòu)上來說，它并沒有明確的主體，山坡、圍墻、道路、電線看似都很平均，你是怎樣去控制這個(gè)畫面的？

上官星

2004年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院攝影系，山東工藝美術(shù)學(xué)院數(shù)字藝術(shù)與傳媒學(xué)院攝影專業(yè)教師。中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員，山東攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員，山東電影家協(xié)會(huì)會(huì)員。對(duì)攝影研究比較廣泛，在紀(jì)實(shí)攝影、當(dāng)代攝影方面投入精力較多，作品用紀(jì)實(shí)攝影的表現(xiàn)形式體現(xiàn)當(dāng)代攝影的理念。近幾年研究用鉑金印相法、濕版攝影等古典攝影手法體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化，探索西方的攝影術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)文化在畫面技巧與內(nèi)容上的結(jié)合。

上官星：由于彩色負(fù)片的特性，使人常對(duì)彩色負(fù)片拍攝的作品產(chǎn)生“陌生化色彩”的感受。我喜歡這種感覺，不僅僅是它的陌生化，而且對(duì)被攝體有著修飾的作用，會(huì)使人對(duì)統(tǒng)一場(chǎng)景產(chǎn)生不同的感受。拍完這個(gè)路口以后，每次再經(jīng)過這個(gè)場(chǎng)景的的時(shí)候都覺得它跟照片上的影像有很大不同。這張作品沒有明確的主體，人造的路、電線桿、電線等等混合在一起顯得很混亂，但它本身是有結(jié)構(gòu)的，我希望通過影像來找到場(chǎng)景本身的結(jié)構(gòu)、秩序。我拍攝的時(shí)候比較快，感覺這景象跟心里想的很相似，有一種映照。

FOTO：從畫面上來看，拍攝完這張后，其他作品的拍攝也基本遵循了這種色彩傾向，這種色彩與拍攝內(nèi)容的結(jié)合，傳達(dá)了怎樣的情緒？

上官星：后面拍攝的大概都是延續(xù)這種線索，但是很多時(shí)候情緒并不相同，所以我雖然感覺這些照片在一定范圍里有關(guān)聯(lián)，但波動(dòng)還是很大的。我喜歡觀察人、人造的空間、自然空間的變化，想在畫面上體現(xiàn)安靜的、冰冷的人造空間，這種空間又糅合了我內(nèi)心的混亂和不安定。

FOTO：這種情緒是在城市邊緣特有的嗎？為什么會(huì)選擇城市邊緣和荒蕪的空間進(jìn)行拍攝？

上官星：是的，城市邊緣很曖昧，情緒更復(fù)雜，它既不是農(nóng)村的那種溫和質(zhì)樸，也不是城市中心的鋼筋水泥。其實(shí)城市中心更冷，無論是人與人之間的關(guān)系還是人與空間的關(guān)系都是冰冷的。相對(duì)來說城市邊緣還是相對(duì)柔和，有一種說不清的氛圍，總覺得這里有很多故事，關(guān)于變遷的故事、關(guān)于人的故事。

FOTO：你在架構(gòu)這個(gè)拍攝主題時(shí)，有沒有考慮過它的社會(huì)學(xué)意義，還是更多的從自己的感受為線索？

上官星：跟我的經(jīng)歷和感受有直接關(guān)系。在最初拍這組照片是想讓自己看一看自己感受轉(zhuǎn)化成的具體畫面的樣子。在拍攝過程中觀察事物的視角會(huì)慢慢有些變化，有時(shí)觀察自然有時(shí)觀察人造空間，這兩種畫面相互摻雜。雖然社會(huì)學(xué)和社會(huì)問題不在構(gòu)思范圍內(nèi)，也并不是我主要想表達(dá)的，但這種空間卻是社會(huì)學(xué)中研究的對(duì)象，它間接影響著畫面的結(jié)構(gòu)。

FOTO：這些作品的基數(shù)有多大？是如何篩選和編輯這些影像的，如何考慮他們之間的關(guān)系？

上官星：大約拍攝了兩千張底片，我會(huì)經(jīng)常觀察這些照片，在這些照片中，有很多情緒相同，也有很多情緒不同，我會(huì)主要根據(jù)情緒進(jìn)行挑選，情緒相近、感受相似的畫面是挑選它們的線索。

FOTO：哪位攝影師對(duì)你產(chǎn)生的影響比較大？

上官星：法國(guó)攝影家鮑德里亞，雖然他更重要的身份是哲學(xué)家，但單獨(dú)看他的攝影作品我也覺得十分佩服，他照片的色彩情緒很強(qiáng)，這些顏色總是能給人深入的思考，時(shí)間在他照片中有明顯的存在感。