至 2017 . 06 .03

展覽機(jī)構(gòu)：藝元空間 武漢市惠濟(jì)路3號(hào)卓爾書店3號(hào)樓3樓

弗孔從1976年開(kāi)始從事攝影創(chuàng)作。他的攝影方式有別于通常意義上捕捉現(xiàn)實(shí)瞬間的手法，他自己先行構(gòu)筑場(chǎng)景，安排情節(jié)，擺布人物，然后再以照片的形式加以再現(xiàn)。他用經(jīng)過(guò)精心打扮的人體模型來(lái)還原出一個(gè)個(gè)存在于他的童年記憶中的場(chǎng)面，同時(shí)，他還在這種場(chǎng)面中加入真人的少年，融合了他的文學(xué)幻想與童年記憶。貫穿于這些想象照片的主題多是宗教、節(jié)日、游戲，還有流逝的時(shí)間，彌漫著一種憂郁、感傷的氣氛，真切地傳達(dá)出他對(duì)過(guò)往時(shí)光與風(fēng)景的鄉(xiāng)愁。他的作品飲譽(yù)國(guó)際，被視為當(dāng)代攝影從“照相”走向“造相”的典型，開(kāi)了后現(xiàn)代攝影之先河。此次《貝爾納·弗孔攝影展》將持續(xù)展覽兩月之久，歡迎廣大藝術(shù)、攝影愛(ài)好者前去觀展。

《風(fēng)與月》——荒木經(jīng)惟攝影作品收藏展

展覽地址： 杜若云章畫廊

上海市徐匯區(qū)永嘉路498號(hào)

荒木經(jīng)惟（Nobuyoshi Araki）其人其事，流傳頗廣。即使到目前為止，這位日本攝影大師的攝影集因?yàn)榍樯掌某叨葐?wèn)題而從未被引進(jìn)至國(guó)內(nèi)，但拜如今發(fā)達(dá)的媒體和網(wǎng)絡(luò)所賜，他在中國(guó)的知名度也是無(wú)庸置疑的。很多人不理解他的作品，不理解他摯愛(ài)的“捆綁”，甚至質(zhì)疑他拍的很多照片和低俗的色情圖片有什么區(qū)別。此次杜若云章畫廊舉辦的荒木經(jīng)惟攝影展，便展出了他的所有“女神”當(dāng)中可謂最特別的兩位的照片。一個(gè)是與荒木經(jīng)惟有過(guò)傳奇合作、論爭(zhēng)議性有過(guò)之而無(wú)不及的流行歌手Lady Gaga，另一個(gè)便是荒木經(jīng)惟自陽(yáng)子后唯一一個(gè)公開(kāi)的戀人，香織（Kaori）。這一批高級(jí)別銀鹽相片之前從未在亞洲展出過(guò)，本次在杜若云章的展覽將是它們的處女秀。

《拼貼：玩紙牌的人》

展覽地址：滬申畫廊

上海市黃浦區(qū)中山東一路3號(hào)3樓外灘3號(hào)）

這次展覽將呈現(xiàn)18位中國(guó)、歐洲藝術(shù)家的拼貼作品，其中包含獲得2014年威尼斯金獅獎(jiǎng)的劇場(chǎng)藝術(shù)家楊·羅威斯（Jan Lauwers），丹麥最出色的藝術(shù)家之一塔爾·R（Tal R），以攝影-雕塑著名的藝術(shù)家權(quán)五祥；還將首次呈現(xiàn)尹秀珍為蒙皮利埃雙年展所做的大型裝置作品《TVT-火箭》，徐累的重影拼貼，洪浩的日常消費(fèi)品拼貼以及徐冰分別利用雜物和現(xiàn)成圖像元素實(shí)踐的裝置與平面拼貼。展覽還將跨越人們對(duì)拼貼的常規(guī)認(rèn)知，從平面延展至空間、光影、虛擬場(chǎng)域甚至概念化。

《今日· 肖全肖像》

展覽地址： 今日美術(shù)館

北京市朝陽(yáng)區(qū)百子灣路32號(hào)蘋果社區(qū)4號(hào)樓

奧古斯特·桑德（德）被譽(yù)為肖像攝影的宗師，他在上個(gè)世紀(jì)初為日耳曼民族拍攝了史詩(shī)般的肖像作品。那些人物的光芒至今照耀著世界，也永遠(yuǎn)照亮著我。成為桑德一樣的攝影師，這個(gè)秘密一直藏在我心里，讓我早早地悟到了什么才是最好的肖像攝影。桑德圖片的精髓，就是理解和最大程度地給予拍攝對(duì)象足夠的尊嚴(yán)。2012年聯(lián)合國(guó)一個(gè)公益的拍攝項(xiàng)目——《我們期望的未來(lái)-2032》找到了我。最后拍成的圖片被聯(lián)合國(guó)傳往所有成員國(guó)，那本畫冊(cè)也被時(shí)任聯(lián)合國(guó)秘書長(zhǎng)潘基文收藏。2015年我在昆明拍攝了《時(shí)代的肖像》，把我以往的肖像攝影做了一個(gè)自然的連接。2016年10月底我完成了洪都的拍攝，2016年12月又拍攝了金川，2017年的4月底我拍攝重慶的杰出女性，成都深圳都向我發(fā)出邀請(qǐng)。我無(wú)比喜悅，能用圖片紀(jì)錄時(shí)代，能用圖片供養(yǎng)大家，這是我的榮耀與責(zé)任。