最近一段時(shí)間，一篇篇關(guān)于書店關(guān)張的文章在網(wǎng)絡(luò)上流傳，差不多每一篇都獲得了讓發(fā)布者可喜的閱讀量，“在青樓里讀書，在書店里讀書，在光天化日朗朗乾坤里讀書”、“誰(shuí)TM有空殺死這家進(jìn)后院要收100塊錢的書店”、“不是還我書店的問(wèn)題，是還我修腳店搓澡鋪包子鋪的問(wèn)題”……這些在網(wǎng)絡(luò)上大量轉(zhuǎn)發(fā)的文章內(nèi)容差不多都是圍繞城市空間下的書店生存、年輕人的閱讀習(xí)慣，以及違法亂建的問(wèn)題所展開。

書店的生存或許是一個(gè)可以一直討論下去的問(wèn)題，從我們所共同擁有的記憶中，“新華書店”是最為熟悉的，它們的身影曾占據(jù)了很多城市核心地帶的街角巷口。然而，隨著城市的發(fā)展進(jìn)程以及電子商務(wù)的沖擊，“新華書店”的身影逐漸消失，取而代之的是近些年逐漸興起的獨(dú)立書店，它們一般會(huì)選擇文創(chuàng)街區(qū)的一個(gè)小店面，并搭配咖啡冷飲等進(jìn)行經(jīng)營(yíng)。曾經(jīng)在北京798藝術(shù)區(qū)十分活躍的“東八時(shí)區(qū)”藝術(shù)書店在2012年轉(zhuǎn)型經(jīng)營(yíng)餐廳，原因很簡(jiǎn)單，咖啡冷飲的生意越來(lái)越好，書店的生意越來(lái)越差。也就在兩周前，北京的另一家知名藝術(shù)獨(dú)立書店“佳作書局”開始了打折促銷的活動(dòng)，它們要從原有的中央美術(shù)學(xué)院對(duì)面的三層搬至一層。UCCA（尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心）近期因收購(gòu)問(wèn)題導(dǎo)致其CEO離職，這也讓業(yè)內(nèi)對(duì)UCCA商店未來(lái)的經(jīng)營(yíng)方向產(chǎn)生疑慮。

在藝術(shù)攝影領(lǐng)域，攝影作品的傳播有著兩個(gè)重要方向，其一是將實(shí)物作品進(jìn)行展覽，形成具有針對(duì)性的分享，然而，展覽總是受展覽周期、展覽地點(diǎn)所限制。另一種作為作品圖書、畫冊(cè)的傳播方式卻跨越了時(shí)間和空間。我們不太可能去觀看1955年在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館那場(chǎng)著名的《人類大家庭》攝影展，但展覽留下來(lái)的畫冊(cè)卻為我們留下了珍貴的視覺(jué)檔案。攝影圖書相比其他藝術(shù)門類有著固有的優(yōu)勢(shì)，攝影作品的相對(duì)平面特性，使得原作與畫冊(cè)印刷間的差異盡可能的縮小，再加上攝影人的作品大多成系列，所以對(duì)于圖書的編輯，可以盡可能的還原作者的創(chuàng)作思路。在我們的鄰國(guó)日本，攝影師荒木經(jīng)惟甚至很少做展覽，取而代之的是數(shù)量驚人的個(gè)人作品畫冊(cè)，而日本的獨(dú)立出版環(huán)境也為這些攝影師提供了出版和傳播的便利。

近些年國(guó)內(nèi)的攝影獨(dú)立出版行業(yè)逐漸興起，“假雜志”從一個(gè)針對(duì)國(guó)內(nèi)攝影師的獨(dú)立出版工作室轉(zhuǎn)型為集出版、設(shè)計(jì)、實(shí)體書店展示為一體的小心攝影出版中心；無(wú)錫的“無(wú)像”工作室也在的定期出版攝影師作品集并開始舉辦小型影展，臺(tái)灣的“攝影之聲”雜志越來(lái)越多地獲得專業(yè)程度的認(rèn)可……正是這些小而活躍的獨(dú)立出版工作室為讀者提供了一個(gè)有別于“攝影技巧、速成技法、實(shí)用手冊(cè)”外的閱讀空間。它們或許還有很多不成熟之處，但我們?cè)敢庀嘈?，這些出版工作室和它們的作品能為攝影藝術(shù)提供更多的傳播空間。