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        筆隨心動(dòng) 心隨樂舞:胡寧娜人物畫的心靈滌蕩

        2017-06-05 14:14:37章柳燕
        畫刊 2017年5期
        關(guān)鍵詞:人物畫線條繪畫

        章柳燕

        繪畫 PAINTING

        筆隨心動(dòng) 心隨樂舞:胡寧娜人物畫的心靈滌蕩

        章柳燕

        胡寧娜

        胡寧娜可以算是當(dāng)代女性人物畫家中獨(dú)樹一幟的代表,她以自己獨(dú)特的重彩人物畫顯著于畫壇。在近40年的丹青生涯中,其人物畫風(fēng)格有著多元化的發(fā)展面貌。細(xì)觀她的作品,取材多樣,繪畫語言富于變化,不斷游走于傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方之間,除卻接連斬獲的重要獎(jiǎng)項(xiàng),她正用藝術(shù)影響,浸潤著眾多的觀者,而回歸到她的人物畫本身,則又可以以“變”與“化”來詮釋她繪畫藝術(shù)的內(nèi)在特征。

        胡寧娜早期的重彩人物畫題材作品,如《輕風(fēng)賞荷圖》《律動(dòng)》《簾窗落梅圖》等都頗顯傳統(tǒng)功力。人物形象端莊嫻靜、色彩濃郁華貴、用線堅(jiān)實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)、線條流暢婉轉(zhuǎn)。無論是動(dòng)作表情、頭飾服裝,還是置物配景,都昭示出一種莊嚴(yán)的氣質(zhì)。這種氣質(zhì)的得來,源于她早年隨同亞明先生赴敦煌莫高窟臨摹敦煌壁畫的經(jīng)歷,依托這種扎實(shí)的基本功訓(xùn)練,使得胡寧娜在作品中用線未見孱弱、設(shè)色未曾流于輕薄。正是敦煌藝術(shù)的滋養(yǎng)給她早期藝術(shù)創(chuàng)作提供了安靜閑適的養(yǎng)分。

        從“得名家之跡”到“畫乃吾自畫”,再到“法而化”的境界,是中國傳統(tǒng)繪畫實(shí)踐理論中畫家所孜孜追尋的進(jìn)階過程,于胡寧娜而言亦是如此。她未安于重復(fù)自己早期作品的“風(fēng)格標(biāo)簽”,而是不斷思考“如何打破這個(gè)標(biāo)簽”、“以往的標(biāo)簽是不是真正的胡寧娜”、“畫面上安靜閑適的女子是不是最貼合自己的心性”?胡寧娜繪畫藝術(shù)的尋“變”之路早已在她滿心的困惑中不知不覺地醞釀開來。從小在部隊(duì)大院長大的胡寧娜,無論是為人還是藝術(shù),都啟蒙自同樣是畫家的父親,她的骨子里有著一股子熱情與直爽。自小胡寧娜就是個(gè)極其頑皮的“瘋丫頭”,天性樂觀、開朗,從來都是甩著膀子走在前面,充當(dāng)孩子王。軍營大院處處可見的方塊與規(guī)整的線條,軍令的吼聲與熱兵器的叫囂都未能讓人融釋郁結(jié)的心緒,她的血液里流淌著熱烈與叛逆。這種環(huán)境的熏陶也成為了胡寧娜繪畫道路上“變”的內(nèi)在助力。2005年,胡寧娜受邀參加了“中國畫·畫世界”10年藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng),此次活動(dòng)是在中國改革開放的27年后策劃發(fā)起的?!爸袊嫛ぎ嬍澜纭庇?jì)劃用10年跑完全世界,旨在用中國畫的藝術(shù)手法表現(xiàn)當(dāng)代世界的風(fēng)土人情。此次活動(dòng)激發(fā)了胡寧娜全新的創(chuàng)作熱情與激情。通過幾年赴法國、西班牙、希臘等地進(jìn)行大量的寫生和實(shí)地創(chuàng)作,她廣泛借鑒吸收了國外多樣化的藝術(shù)元素,畫風(fēng)更加活潑大膽、新異飽滿。

        張璪有言:“外師造化,中得心源?!边@不僅是對于山水畫創(chuàng)作精髓而言,對人物畫創(chuàng)作亦是啟迪深厚。胡寧娜正是通過多次異域之觀察、體驗(yàn)與融入,激發(fā)自己的真切感受。作畫時(shí)更加自由地運(yùn)用線條、筆墨、色彩,使她的新作品煥發(fā)出了與之前作品截然不同的風(fēng)格樣式,畫面越加新奇動(dòng)人?!秾粑靼嘌馈贰渡0凸墓穆暋贰赌厦乐L(fēng)》《巴西風(fēng)》等一系列的新作品畫面飽滿生動(dòng),線條與線條之間洋溢著灑脫、熱情奔放。其作品不是一味地再現(xiàn)自然和模仿,而是通過自身的審美意識與創(chuàng)造,充分發(fā)揮了中國畫線條與色彩相結(jié)合的節(jié)奏美與韻律美。胡寧娜后來自己也說道,此次國外寫生的經(jīng)歷使得她進(jìn)入到一種“驀然回首,那人卻在燈火闌珊處”的嶄新的藝術(shù)創(chuàng)作境界。在她的創(chuàng)作生涯中,這次的“變”是一次質(zhì)的飛躍,她的畫面由早前的端莊寧靜過渡到了一種悅動(dòng)快感的抒發(fā)。通過畫面我們甚至能夠感受到畫家作畫時(shí)的心境,仿佛畫面中那一個(gè)個(gè)搖 裙擺的異域少女就是胡寧娜自己,她終于不需要再小心翼翼地作畫,作畫的過程也在一瞬間變成了她釋放心性的直觀體驗(yàn),在不斷的努力探索中,又離最真實(shí)的自己更進(jìn)了一步。

        左·《記憶假面舞會(huì)圖》 胡寧娜 紙本設(shè)色 97cm×195cm 2012年

        右·《故事飛毯系列一》 胡寧娜 紙本設(shè)色 96cm×208cm 2012年

        作為人物畫家的胡寧娜,她所涉獵的藝術(shù)形式廣泛,舞蹈、歌劇、時(shí)尚都是她的興趣所在,多樣的藝術(shù)形式不斷給她的藝術(shù)提供著豐富、新鮮的養(yǎng)分,尤其是音樂的滋養(yǎng)讓胡寧娜的繪畫進(jìn)入到一種忘我、無我的境界?!豆适嘛w毯系列》《夢幻系列》《記憶大門》等都是胡寧娜近期繪制的充滿無限想象力的作品。許多創(chuàng)作常常是一種無意識的描繪和創(chuàng)造,其中原因可能僅僅是某次欣賞歌劇時(shí)思緒在腦海中亂飛,筆下就呈現(xiàn)出了一幅幅紛繁的、非故事性的,甚至是帶有荒誕味道的畫面,似白日夢的暢想曲。沉浸在想象中的她自導(dǎo)自演、自編自畫,畫面充滿了孩子氣的天真童趣。各種關(guān)聯(lián)的、非關(guān)聯(lián)的東西被組織到畫面上,多爪的章魚、面具、飛鳥、恐龍、游魚、長著翅膀的長耳天使、時(shí)鐘、太陽等,仿佛到了一個(gè)沒有時(shí)間、沒有空間限制的世界,自由暢達(dá)、無拘無束,荒誕與美好并存,一切都是這樣的自然隨意,輕松愉快。

        《童子圖線描集——疊羅漢圖》 胡寧娜 52cm×84cm 2016年

        畢加索說他“花了一輩子學(xué)習(xí)怎樣像孩子那樣畫畫”,而胡寧娜此時(shí)的創(chuàng)作就飽含了孩子般的創(chuàng)作狀態(tài),在某種意義上而言,她所達(dá)成的是來自成人審美與稚童趣味的一種平衡感,所追求的不是世俗人所謂的“似”與“美”,而是展現(xiàn)無拘無束的初心狀態(tài)。筆在她的手中能夠活躍自如,腦子里流淌的意念化作一個(gè)個(gè)激蕩的浪花,跳躍在每一個(gè)觀者的心頭。這種狀態(tài)的生成,無疑是來自于她能夠從傳統(tǒng)、古典繪畫中汲取典雅、靜穆的精神力量,又不斷地在旅行寫生中貼近生活,真實(shí)地融入和表達(dá)自我。正如上文中提到的,她的繪畫是在不斷的尋“變”中找到自己,將傳統(tǒng)人物畫中所注重的“形神關(guān)系”,轉(zhuǎn)化為對“形神關(guān)系”的解放,夸張的敷色和大膽的線條,并未將人物形象單一化、程式化,反而更加豐富了人物的內(nèi)心世界。正是由于她的這種“變”帶來了通透奇妙的“化”境,讓觀眾讀到了更加豐富、更加輕盈的胡寧娜。

        因此,相比于康定斯基所說的“心靈震蕩”,胡寧娜的藝術(shù)更加趨向和接近于一種“心靈滌蕩”,這其中不僅包含了她作為一名女性人物畫家所特有的藝術(shù)敏感,還涵蓋了來自于中國傳統(tǒng)文化中“潤物細(xì)無聲”般的審美觀照,在她自由、流動(dòng)的畫面中,帶給我們心靈融化之外的另一層的審美思考。

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