李娜

摘 要：本文將嘗試以《盜墓筆記》的大眾接受環(huán)境為切入點，從娛樂、求知和補(bǔ)償心理等幾個角度分析《盜墓筆記》的大眾接受心理，并對比傳統(tǒng)文學(xué)和《盜墓筆記》在創(chuàng)作主體、接受主體和文本創(chuàng)作等方面的差異來解讀《盜墓筆記》的大眾接受方式，以期能為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的大眾接受研究做出一點貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：《盜墓筆記》；大眾接受；互動創(chuàng)作

《盜墓筆記》是筆名南派三叔的網(wǎng)絡(luò)作家徐磊在2006 年開始創(chuàng)作的盜墓題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。取得了相當(dāng)大的成績，網(wǎng)絡(luò)點擊量居高不下，擁有了一大批忠心地粉絲，之后實體書出版，隨之被改編成漫畫、網(wǎng)游、季播劇和電影等等?！侗I墓筆記》之所以能獲得這么多關(guān)注的原因可能是它的大眾接受方式明顯區(qū)別于傳統(tǒng)的文學(xué)作品。這種區(qū)別主要體現(xiàn)在創(chuàng)作主體、接受主體和文本創(chuàng)作等幾個方面。

一、創(chuàng)作主體平民化

傳統(tǒng)的文學(xué)創(chuàng)作是非常嚴(yán)肅的，很多作品的創(chuàng)作目的都是教化民眾，純粹娛樂性的作品比較少。傳統(tǒng)作家也是一個高端產(chǎn)業(yè)，沒有豐富的人生閱歷和較強(qiáng)的文學(xué)素養(yǎng)以及扎實的文字功底和無數(shù)次的退稿經(jīng)歷似乎都不能算作是真正的作家。而互聯(lián)網(wǎng)和原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站的出現(xiàn)，使得普通網(wǎng)民也有可能進(jìn)入這個高端行業(yè)，文學(xué)創(chuàng)作的門檻不再高高在上。

《盜墓筆記》的作者本名徐磊，1982年生于浙江。家境普通，大學(xué)學(xué)的是電子商務(wù)。他于2006年才開始在網(wǎng)上進(jìn)行創(chuàng)作。從徐磊的經(jīng)歷來看，他沒有經(jīng)過文字、文法和文學(xué)修養(yǎng)方面的嚴(yán)格訓(xùn)練，甚至在網(wǎng)絡(luò)爆紅之前沒有被編輯質(zhì)疑過，沒有經(jīng)歷過傳統(tǒng)的審讀體系。在寫作《盜墓筆記》之前，徐磊過得就是普通大眾的生活。他的創(chuàng)作經(jīng)歷，可能會使他的接受主體群更廣大。很多讀者最開始是因為好奇這個人能寫出怎樣的作品才產(chǎn)生了看他作品的欲望。很多普通人感覺與他非常親近，更愿意接受他的作品。

二、接受主體大眾化

傳統(tǒng)文學(xué)的“接受主體的身份是相對穩(wěn)定的，他們不是普通的大眾群體，而是一群具有專業(yè)研究素養(yǎng)的人士、高校文學(xué)專業(yè)教師或碩士、博士等，或者是酷愛文學(xué)研究的非文學(xué)專業(yè)人士……這種傳統(tǒng)文學(xué)的接受主體呈現(xiàn)一定的類別劃分，話語專業(yè)性也越來越強(qiáng)，沒有接受過學(xué)術(shù)訓(xùn)練的人很難讀懂，以至于大部分的文學(xué)作品只是擁有了部分固定的讀者群，甚至淪為小圈子內(nèi)的自說自話。這種局面的文學(xué)閱讀與批評使得傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作一直處于一種專業(yè)領(lǐng)域內(nèi)的具有話語權(quán)威性的審美創(chuàng)作。這種文學(xué)創(chuàng)作始終無法走下神壇，接近大眾” 。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)以及其創(chuàng)作主體的平民化，使得其接受主體也相對于傳統(tǒng)文學(xué)發(fā)生了極速的擴(kuò)編?！侗I墓筆記》的故事通俗易懂、情節(jié)緊張刺激，可以滿足眾多讀者的興趣和夢想，吸引各階層受眾的目光。

三、文本創(chuàng)作和互動化

傳統(tǒng)文學(xué)的創(chuàng)作大多是由作家一己之力完成，讀者并不能介入作品的創(chuàng)作，讀者閱讀的都是已經(jīng)完成的文本。也就是說傳統(tǒng)文學(xué)的大眾接受是比較被動的。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者可以在作者創(chuàng)作的過程中同步評價作品，甚至可以參與到創(chuàng)作過程中，改變作者的原定思路，影響作品的結(jié)局。

網(wǎng)絡(luò)作家的創(chuàng)作都屬于網(wǎng)絡(luò)連載更新的形式，讀者隨時的點擊閱讀量和即時的點評都會影響到作者的創(chuàng)作。在VIP 付費閱讀的運作模式下，讀者的點擊閱讀購買量和作者的經(jīng)濟(jì)收入直接掛鉤，所以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者會更注重讀者的評價，會根據(jù)閱讀量和讀者的點評來修訂自己的寫作計劃，以便獲得高的人氣和收入。正是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的這種高度的共享性和互通性以及商業(yè)運作模式，所以決定了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作不可能只由作家一人全部完成。

《盜墓筆記》的創(chuàng)作特別能夠體現(xiàn)出文本創(chuàng)作中讀者和作者的互動性。其中幾個主要人物的創(chuàng)作，都跟讀者的影響有關(guān)。在開篇原本被作者安排為女主角的阿寧，身手矯健，干練狡猾，為達(dá)目的可以犧牲任何人，包括對她沒有絲毫威脅的吳邪。當(dāng)然，隨著情節(jié)的進(jìn)展，她和吳邪的關(guān)系逐漸緩和。但因為她剛開始表現(xiàn)出的性格不受網(wǎng)上讀者的喜愛，被讀者不斷的吐槽，所以作者受到影響，刪減了很多她出現(xiàn)的戲份。到最后來她還沒來得及和吳邪發(fā)展出什么，就被作者安排死在了蛇沼鬼城中。并且其死法突兀、迅速，讓人猝不及防。一直到作品的大結(jié)局，文中再也沒有出現(xiàn)過同等重量的女性人物。另外，作者在設(shè)計張起靈（“悶油瓶”）形象時，他不是主要人物。但是因為他的個性酷帥，受到讀者的特別追捧，人氣越來越高。而作者受到網(wǎng)友評價的影響，就在之后的情節(jié)中逐漸增加張起靈的分量，使得他的人物性格越來越豐滿，身世越來越撲朔迷離，在作品中的影響力也越來越大。很快他的戲份兒就和第一主角吳邪幾乎并駕齊驅(qū)了，甚至有網(wǎng)友認(rèn)為沒有女主的安排才是最正確的。綜上，《盜墓筆記》的創(chuàng)作受到了受眾的影響，是作者在和讀者的互動中共同創(chuàng)作出來的文學(xué)作品。

綜上所述，《盜墓筆記》之所以能贏得眾多粉絲的心，肯定因為其能滿足大眾娛樂休閑、求新求知的心理，能補(bǔ)償受眾平日里無法實現(xiàn)的英雄夢和能讓讀者感受到那些令人熱血沸騰的友誼。《盜墓筆記》的作者出身普通，能體現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作主體的特征——平民化，而且其接受主體也體現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的相關(guān)特征——大眾化，其文本創(chuàng)作的互動性表現(xiàn)也更能體現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)接受主體的主動性?！侗I墓筆記》所代表的盜墓類文學(xué)和眾多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品一樣，都存在著許多問題，但是，我們不能因此而忽視其存在的意義。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能為傳統(tǒng)文學(xué)注入更多的生機(jī)和活力，兩者如果能更好的融合，一定會讓中國的文學(xué)發(fā)展更上一個新的臺階。

參考文獻(xiàn)：

[1] 陳慧愛.論網(wǎng)絡(luò)穿越小說的大眾接受[D].重慶師范大學(xué)，2015.

[2] 侯娟.論“穿越”小說的大眾接受[D].南京師范大學(xué)，2012.

[3] 劉影會.網(wǎng)絡(luò)穿越小說探究[D].齊齊哈爾大學(xué)，2014.

[4] 南派三叔.盜墓筆記[M].中國友誼出版公司，2010.