林戈爾

摘要：作為音樂創(chuàng)作學習的重要內(nèi)容，“配器”與音樂作品的風格定位緊密相連，作曲者想要實現(xiàn)自己期望的崇高藝術(shù)目標，就必須深入了解和熟練掌握各樂器、樂器組以及跨樂器組別之間的藝術(shù)特點和品格特征。

關(guān)鍵詞：配器；文學表達；樂器結(jié)合；組合特點

前言·配器的“配”與“器”之解析

“配器”一詞即是“管弦樂法”的簡稱，而“管弦樂法”的實際內(nèi)涵亦分為兩大部分，一是指管弦樂器的性能介紹，二是指管弦樂器之間的各種（或日無窮盡的）結(jié)合方式。

因此，配器法即可分為樂器特性的介紹和樂器之間的配合這兩重意義。這門課程的教學方式應(yīng)該是先對樂器進行深入了解，然后再學樂器之間的配合方式。如果要學得踏實，有兩步必須走：一是學習一件或幾件樂器，因為光從書本上的文字描述和音域表的顯示是不可能真正了解一件樂器的藝術(shù)與技術(shù)構(gòu)成的。只有學習一件樂器之后才會對其有真正實際而深入的了解。二是參加樂隊演奏。哪怕是擔任一個沒有太大技術(shù)難度的小打演奏員，也可以在樂隊的排練過程中感受各類樂器所呈現(xiàn)的聲音色彩及其紛繁變化，從而了解樂隊在演奏哪些音樂時感到輕松或感到困難，哪些樂器結(jié)合較為溫融，哪些樂器結(jié)合較為剛烈，哪些樂器結(jié)合又會較為生澀等等。

配器的出發(fā)點和達到的目的之一就是音量的增大。這是器樂合奏區(qū)別于獨奏的根本出發(fā)點，即“因為要讓更多人聽見”“因為是在一個露天的場合”或“因為舉行一個隆重的典禮”等等功能的需要，由此形成多一些人來演奏的情況。開始可能是單一的旋律聲部展示，逐漸發(fā)展為多聲部構(gòu)成，根據(jù)每件樂器性質(zhì)的不同，分別演奏“簡”與“繁”的狀態(tài)（旋律），再進一步出現(xiàn)了各自完成音樂分別功能：如有些樂器奏旋律，有些樂器奏低音，有些樂器打節(jié)奏等等。這也是配器法中的一個重要成分和現(xiàn)象——“功能分工式的配器”。

那么，為了讓一些樂曲段落更加動聽動人、旋律情緒更加準確、旋律色彩更加獨特、旋律更具有準確的氣質(zhì)定位，于是就出現(xiàn)了在各種樂器組成的樂隊中、群體中根據(jù)需要把各種不同音色的樂器組織起來，進而產(chǎn)生各種不同的樂隊色彩，大大豐富了旋律的聽覺感受，由此，就出現(xiàn)了配器法中第二個重要的成分和現(xiàn)象——“音色分工式的配器”。

“功能分工式的配器”和“音色分工式的配器”構(gòu)成了配器法中的兩大支柱，即便出現(xiàn)許多復雜的組合情況，但基本的構(gòu)成莫過于此。

而第三種形式可以稱為“音域分工式的配器”，即低音、中音、高音分區(qū)設(shè)置為節(jié)奏、織體、旋律等因素。換言之，即將節(jié)奏、織體、旋律分配給不同音域的樂器來完成。這亦是功能分工式的配器之中的一種深化、細化之現(xiàn)象。

還有一種形式可以歸納為“音量分工式的配器”，即：把音量相對大的樂器或把若干樂器組織起來形成大的音量來演奏樂曲需要突出的因素，一般為主旋律。當然也不盡然，有時也為了特殊需要去強調(diào)一個特殊的織體、節(jié)奏型和低音元素，這亦是音樂的器樂化寫作的常見現(xiàn)象。

再有一個方式可能會存在“性格分工式的配器”。我們知道，每一件樂器都是有“性格定位”這一說法的，如小提琴的溫柔、銅管的堅定、打擊樂的鏗鏘等等。那么，根據(jù)樂曲之性格的需要，為之配以適合其性格的樂器來體現(xiàn)，這時就達到了樂曲性格與樂器性格相吻合，是為常用手法之一。但有時為了特殊藝術(shù)效果的需要也可以反其道而行之，為了達到或體現(xiàn)一種反襯的喜劇性效果。

某一樂器音色的性質(zhì)與質(zhì)感是由樂器本身的構(gòu)造、材料、演奏和共鳴原理形成的，但是有一點值得注意，即：某一件樂器的不同音域可以構(gòu)成不同的性質(zhì)和質(zhì)感，有優(yōu)與劣之分，也就是說在某一樂器的使用之中，如果音域、手法、技術(shù)使用不當，不但達不到它應(yīng)該有的藝術(shù)效果，甚至會破壞它的“名聲”，會暴露它“不動人”的一面。因此，對某一樂器性質(zhì)、性能、性情的了解，一定要深入到它的各種不同的音域、各種不同的樂器構(gòu)成因素以及各種不同的技術(shù)手段之中而出現(xiàn)的不同音樂效果。否則，樂器的質(zhì)感就不能正確體現(xiàn)，再把它置于“配器”當中就不會有好的藝術(shù)效果。

不僅如此，了解一件樂器首先應(yīng)該了解它的整體藝術(shù)氣質(zhì)（質(zhì)感），但也要（或許更重）了解它的分區(qū)氣質(zhì)和不同技術(shù)狀態(tài)下產(chǎn)生的不同優(yōu)劣的氣質(zhì)。當然，不熟悉類似“絕對音域”這樣的基本問題，根本就談不上學習了樂器法的起碼知識。

關(guān)于聲音的色彩、關(guān)于樂器音色等描寫與理解。首先，聲音的色彩和樂器的音色，這些用詞是從美術(shù)領(lǐng)域借鑒過來的，它們之間有共性存在，但各自的指向卻有所不同，而它們之間體悟方式的不同是最為要害的存在，即美術(shù)是視覺藝術(shù)，是以視覺為審美工具，而音樂是聽覺藝術(shù)，是以聽覺為審美工具。因此，我們所講的聲音色彩與樂器音色只能大概按美術(shù)的標準去描述其客觀的存在。

我們通常講的某一種聲音是綠色的，某一種聲音是藍色的、紅色的、黃色的等等，某一種樂器的音色是明亮的，某一種樂器的聲音是暗淡的，某一種樂器的聲音是柔和的等等，都是一種借鑒。既然是借鑒，那就有其本質(zhì)的體驗存在，把這些概念運用到配器中，也會得出相應(yīng)的結(jié)果。但總體來說都是以聽覺感受去照應(yīng)視覺感受而存在的。

如果借鑒這些概念成立的話，那么我們可以對一些樂器亦或一些個樂器組做一些描述（對基本形象的描述）。可以說弦樂組是明亮而溫柔的，屬于主綠色調(diào)范疇的；木管組則是明亮而光鮮的，屬于藍色基調(diào)的；銅管組是明暗相間屬于紅色色系的；打擊樂組為放射性的金色色彩序列。而各組內(nèi)部由于高低音域不同又可能出現(xiàn)不同的色彩細分。再者，組與組之間如果交叉配置則會出現(xiàn)更加豐富的色彩呈現(xiàn)。如果做一一描述幾乎不可窮盡，因為它們的組合幾乎就是無窮盡的，但是作為配器法的教學歸納是可以做一系列細分、交叉描述的。

本文即是從配器法的初步教學階段著手以文學的表達方式對各樂器個體、某一樂器組以及跨組別的樂器組合進行描述、解釋與提示，不求特別精準到位，但求能夠勾畫出一個基本的形象或日輪廓，同時也讓非作曲專業(yè)的學生以及音樂愛好者對“配器”這一概念有基本了解。

一、關(guān)于配器概念的總體描述

（一）樂器本身及其之間有機結(jié)合的方法和原理的描述

樂器本身有屬于它自己的特殊音區(qū)，而其本身的不同音區(qū)亦有區(qū)別；不同樂器之間有機結(jié)合的方法可謂不可窮盡，但它們?nèi)匀挥谢镜姆椒ê驮?，其中的重要因素即是相互之間的融合度、包容度和適應(yīng)度。當然，也可以利用它們之間的分離感來形成新奇的、異樣的音色組合，但需要有足夠的技術(shù)控制手段和相適應(yīng)的審美目的。

（二）樂器音色的原理描述以及樂器之間結(jié)合而產(chǎn)生新的音色聚合原理的描述

某一樂器的音色定位及原理描述可以是比較明確而單一的。然而，某些樂器（兩件以上）相結(jié)合，它們即會產(chǎn)生新的音色，這種聚合之后的新音色呈現(xiàn)，就色彩而言，亦是有所區(qū)別的，它們可以呈現(xiàn)或溫暖、或冷漠、或剛勁的音樂感受狀態(tài)。當然，這也是一種相對的、意向的定位，每位作者由于對于音色感受的人為區(qū)別，完全可能得出不同的感受與體驗。

（三）樂器本身的音響力度和樂器之間結(jié)合而產(chǎn)生新的力度性質(zhì)以及份量的描述

不同樂器在音響力度上是有明確表現(xiàn)的，如弦樂的弱至強的幅度比較寬，而木管相對于銅管顯得柔而弱，它們的重疊一般情況是增加了響度和力度，但有時亦可能成為弱化式的添加，如銅管之上加入木管即可呈現(xiàn)尖銳性的消減狀況。

（四）各種樂隊編成的配置與協(xié)調(diào)處理的描述

樂隊的編成大致分為各種單列編成和混合編成的狀態(tài)，一般為弦樂；弦樂加木管；弦樂加木管加圓號；弦樂加木管加銅管；弦樂加木管加銅管加打擊樂這樣遞進關(guān)系上升，由弱至強的音響效果呈現(xiàn)。在此之上，還有“雙管”“單管”“三管”的不同編制之分，它們以管樂的數(shù)量為定準，在此基礎(chǔ)上以音響的平衡為依據(jù)增加弦樂的數(shù)量，以求與之相適應(yīng)。

二、關(guān)于樂器本身的描述

（一）分類描述

1.弦樂類：柔和、歌唱、線條、彈撥。

2.銅管類：力量、尖銳、號角、金屬。

3.木管類：自然、流暢、和諧、機巧。

4.鍵盤類：和聲、織體、顆粒、華彩。

5.打擊類：節(jié)奏、熱烈、堅強、色彩。

（二）定性描述

1.樂器自身性能、形態(tài)及表現(xiàn)定位

（1）弦樂：柔和，適合表現(xiàn)歌唱性、抒情性的旋律。

（2）木管：明亮，適合表現(xiàn)靈活、快速多變的音樂元素。

（3）銅管：堅定，適合表現(xiàn)堅定有力、雄壯威武的音樂形象。

（4）打擊樂：熱烈，適合表現(xiàn)節(jié)奏性、氣氛性、色彩性的音樂形象。

2.樂器的音色、音質(zhì)及音響定位

（1）弦樂：音色融合、音質(zhì)柔順、音響溫潤。

（2）木管：音色明亮、音質(zhì)圓潤、音響中庸。

（3）銅管：音色堅毅、音質(zhì)硬朗、音響強大。

（4）打擊樂：音色穿透、音質(zhì)尖銳、音響轟烈。

3.各樂器的音域、音量及音準定位

（1）音域：根據(jù)線性指示圖表，理解各分段音色描述、掌握分音域技術(shù)標準定位。

（2）音量：樂器之間相互比較、自身奏法比較、各段音域比較。

（3）音準：技術(shù)手法因素、氣息控制因素、樂器結(jié)構(gòu)因素。

4.樂器的技術(shù)、技巧、技能定位

每件樂器的技術(shù)構(gòu)成決定其技巧發(fā)揮的界限，而演奏者的技能水平又是一個人為的增強與限制因素。因此，不能只以書本的技術(shù)標準描述為絕對依據(jù)，一定要把技術(shù)、技巧和技能以及演奏家的個體區(qū)別統(tǒng)一考慮進去，從而形成客觀的正確認知。

三、關(guān)于各樂器之間有機結(jié)合的描述

各個樂器之間的結(jié)合幾乎可以說是無窮盡的，這是一個基本事實和前提。但各組樂器的相互融合度可以是有所區(qū)別的，這就為配器者提供了著力的依據(jù)和發(fā)揮的空間，即可描述某一種組合是否“很融合”“較為融合”“不太融合”甚至“相互抵觸”等等，這些描述可為學習者提供一個樂器相互結(jié)合的基本概念，指導和引領(lǐng)初學配器者完成一個正常的配器實踐。當然，“創(chuàng)新”是要在基本手法熟練掌握以后的一種“反叛”。

（一）每一類樂器組內(nèi)的結(jié)合

各樂器之間的排列順序決定其在某一配器結(jié)構(gòu)中所占的比例大小，前者為大，逐漸依次減小。

1.弦樂類：柔美

小提琴多為柔美的旋律，中提琴有些如泣如訴，大提琴則是沉穩(wěn)的音色，低音提琴猶如大廈的基座般穩(wěn)定。

2.銅管類：熱烈

小號明亮而堅定，常常喚醒人們的精神；圓號順暢溫和，讓人舒暢寬心；長號的伸縮表達出堅定與深沉；大號則有如大象般寬厚與實在的胸襟。

3.木管類：舒緩

長笛似靈巧的小鳥般歌唱的聲音，雙簧管似柔美的少女在呻吟，單簧管是略帶鼻音的中音抒情，大管則如老人般訴說著歷史的回音。

4.鍵盤類：穩(wěn)定

鍵盤類樂器具有相對穩(wěn)定的音色呈現(xiàn)，而且在與其他樂器的結(jié)合中，也顯示出超凡的融合度。該樂器本身的表現(xiàn)力亦是極為豐富的，更能勝任一些華麗的、動態(tài)范圍很大的華彩性氣質(zhì)的音樂表達。

5.打擊類（全組組合與半組組合）：堅強

打擊樂有清亮的生成，但大多數(shù)時候表現(xiàn)為加強力度的轟鳴，但也能表達非常細致的感情。小軍鼓的熱點催人奮進；镲的敲擊與碰撞都給音樂鋪上一層金輝；大軍鼓猶如雷鳴般的共震，可以營造出地動山搖的震撼場面；定音鼓時常配合與加強著低音聲部的進行；如此等等，整個打擊樂組可謂色彩紛呈且氣質(zhì)堅定。

（二）每一類樂器組的跨組結(jié)合

1.弦樂與木管

相互吸引、較為融合，是樂隊配器經(jīng)常使用的一種結(jié)合方式，既可以同音結(jié)合、同音層結(jié)合，也可以分為不同音域、不同八度的結(jié)合。

相比之下，弦樂與木管的結(jié)合中，弦樂仍然是抒情的女性化角色，而木管或多或少均有一些號角的感覺，亦是比較男性化的氣質(zhì)存在，當然，雙簧管在演奏抒情性音調(diào)時可以表現(xiàn)出非常女性化的成分。而在靈活性方面，雖然弦樂也是可以飛速流動的，但木管由于其機械化的構(gòu)造生成，其靈活性是非常容易達到的方式，而弦樂組整體上還是以抒情見長的，屬于樂隊情感表達的基礎(chǔ)成分。

2.弦樂與銅管

這是比較不太融合的結(jié)合，但若主次分明，也是可以取得令人滿意的藝術(shù)效果。它們的結(jié)合反差很大，按材質(zhì)的構(gòu)成即可略見一斑，從絲弦到木管再到銅管，其中缺少了木管的“過渡”性音色的中介，自然會顯得比較生分。但是，銅管也有其非常柔美的氣質(zhì)存在，以銅管主奏旋律，弦樂伴奏可以比較和諧，即使是弦樂作為主奏旋律而銅管組使用好相應(yīng)的音區(qū)和音色組合，也可以達到非常和諧的效果。

3.弦樂與鍵盤

這是非常融合的組合，如果是“功能分工式”地各行其是就能達到更加自然和諧的效果。

此“功能分工”一般意義是指弦樂作為主奏樂器，一個或多個鍵盤樂來為其伴奏，當然，以弦樂的高音樂器組來作為主奏，而鍵盤與中低音弦樂結(jié)合來形成伴奏織體也是比較普遍的現(xiàn)象，而一個重要的結(jié)合方式即是鍵盤（鋼琴）擔任主奏樂器，弦樂組為其伴奏（協(xié)奏）就形成了典型的室內(nèi)樂協(xié)奏段落的樣式。

4.弦樂與打擊

這也是貌似相互抵觸的結(jié)合。這時如果弦樂改變演奏法，如采用撥弦奏法可以高度融入打擊樂織體。而打擊樂給弦樂“打節(jié)奏”似的呈現(xiàn)也是可以讓人接受的現(xiàn)象。

一般來講，弦樂的線條化旋律與打擊樂點式的織體結(jié)合之后能產(chǎn)生氣質(zhì)與色彩分明的音響效果。而把弦樂隊全部改為撥奏方式，這時再與打擊樂結(jié)合，將會產(chǎn)生綜合性很強、色彩很豐富的敲擊效果音樂呈現(xiàn)。如果這時由打擊樂組中的有音高樂器來擔任主奏旋律，它就成為弦樂+非音高打擊樂作為伴奏織體，有高音性質(zhì)的打擊樂作為主要的旋律樂器。

5.木管與弦樂

木管為主、弦樂為輔，這也是再融合不過的組合方式。弦樂為木管著色似的重合，也是很好的。

由木管某一樂器或樂器組擔任獨奏或領(lǐng)奏，整個弦樂隊形成伴奏織體來體現(xiàn)某種音樂情緒，是非常普遍的配器方式。那么，如果以“功能分組”的概念來體現(xiàn)，高音木管與高音弦樂共同演奏某一主奏旋律，而中低音木管與低音弦樂作為伴奏，這種結(jié)合也會產(chǎn)生比較豐滿而立體的音響效果。

6.木管與銅管

同是吹管樂器，在氣質(zhì)比較接近音響上肯定融合，尤其是以木管“點亮”銅管的方式，更為協(xié)調(diào)。

“點亮”的概念也許體現(xiàn)在木管為銅管增加更為有高度的音樂（即以高八度、五度、四度、三度等重疊在銅管之上），完成銅管達不到的音域高度，從而為銅管樂器增加亮度。另外，由銅管為木管的主要旋律增加力度、厚度與尖銳度也是一種互幫、互動的方式。而木管與銅管在音樂呈現(xiàn)“卡農(nóng)”式的追隨，也是會有很好的效果，但需要考慮相互間在轉(zhuǎn)接中產(chǎn)生的重量、響度及尖銳度和力度的平衡。

7.木管與鍵盤

木管的音響與管風琴、風琴等樂器之間，由于其管狀振動的音響原理，天然就是一個音響范疇的存在，而如鋼琴等打擊樂似的鍵盤樂器也可為線性的木管旋律配置或跳躍或流動的織體，使之成為更加生動的音樂呈現(xiàn)。

如果讓木管也做跳躍起伏的，活潑流動的音樂狀態(tài)，與鋼片琴、鋼琴做“顆粒性”的結(jié)合，也許會給人以豐富多彩的“萬花筒”般的音響體驗，再如果加上管風琴、風琴等立體塊狀音響，它又會平添一份豐富、豐滿與厚重。

8.木管與打擊

線條化的木管，加上節(jié)奏點擊的打擊樂，是一種豐富的手段，此時以木管為主。

打擊樂分為有音高與非音高兩類，木管與其中一類結(jié)合，如：與非音高打擊樂結(jié)合會有一些民間街頭藝人的助奏性質(zhì)，而與有音高打擊樂結(jié)合，那就會更加的“樂音化”，而三者的完全結(jié)合就應(yīng)該是立體的花叢般呈現(xiàn)了。

9.銅管與弦樂

銅管奏出雄壯的主題，此時弦樂呈打擊樂似的和弦敲擊，其效果甚好。

而弦樂為銅管的主奏鋪成一個天鵝絨般的底色、底蘊和底版，也許會襯托出銅管更加地有力度、有氣勢、有質(zhì)感。如果想要軟化銅管，就可以把弦樂的背景織體從音域上鋪寬、鋪高、鋪滿，占據(jù)所有的音響空間給銅管的音樂蒙上一層輕柔的面紗，它的音響不可能不柔軟。

10.銅管和木管

在銅管主題的基礎(chǔ)上木管做加花式重復，可使樂曲更加繁花似錦，同時也可軟化銅管的剛烈性格，但這是要有意的、有目的的設(shè)計意圖表現(xiàn)，而不是無序的添亂。

銅管和木管的“功能性”結(jié)合也是融合度很高的結(jié)合方式。這時即可達到軍樂隊的室內(nèi)演出狀態(tài)，因為這時沒有打擊樂進入，但銅管作為主奏樂器，而木管作為伴奏織體，這時或多或少會有一種“托不住”的感覺，這種“托不住”也許是從音量上來判定解決的辦法或許可以是加大木管的音樂密度和流動的速度來動態(tài)化支撐與抗衡銅管的音響分量。

11.銅管與鍵盤

銅管與鍵盤不論是同質(zhì)和主次分離都會有很好的效果。比如，一段英雄氣質(zhì)的銅管旋律，鍵盤用柱式的和弦織體作為其伴奏，這就增加了銅管的儀式感。而鍵盤的花樣式流動織體呈現(xiàn)，又可以給銅管旋律增加紛繁花哨、多樣活潑的感覺。

12.銅管與打擊

這是一種天生的組成，銅管的剛烈性加打擊樂的助威，將會更加輝煌，而打擊樂與銅管的氣質(zhì)是非常能夠融為一體的。不光是它們的強烈，它們?nèi)崛踝喾ㄒ彩强梢杂袡C結(jié)合的，這時設(shè)定沒有木管的加入，它們氣質(zhì)剛烈、力度強烈、音量震撼。這是軍樂式音樂的常用表現(xiàn)狀態(tài)，沖鋒的號角，配上小軍鼓雨點般的灑落，是純粹的軍樂表達。

13.鍵盤與弦樂

鍵盤為主，弦樂為輔，給鍵盤流動性旋律浮抹上一層鄉(xiāng)間清晨薄霧般的紗幔，則效果更好。

如果弦樂組用撥弦的奏法，這時的鍵盤也可以表達出許多歌唱性的線條化旋律。當然，前面提到的協(xié)奏曲似的表現(xiàn)，鍵盤的演奏內(nèi)容和張力均可以構(gòu)成大幅度豐富、紛繁、立體的呈現(xiàn)。

14.鍵盤和木管

鍵盤為主，木管是以穿插、亦可以長音做塊狀或線型待候，還可同音同步，效果都不會太差。

鍵盤與木管均可以稱為靈活度很高的樂器組別，是機械化程度很高的工藝構(gòu)造。但是它們都可以安靜地為對方提供表現(xiàn)空間，也可以作為襯托而讓對方的優(yōu)點盡量展現(xiàn)，但是鍵盤樂器畢竟屬于敲擊樂器類別，因此，它的表達始終是呈點式狀態(tài)的，而木管樂器則因其吹奏發(fā)音的方式更善于表現(xiàn)優(yōu)美的曲線。

15.鍵盤與銅管

鍵盤為主，銅管助威，一定會增加儀式感和隆重感，還可以補充鍵盤的“缺金屬感”。

鍵盤的華麗流動、上下翻轉(zhuǎn)在銅管長音的襯托下靈光盡顯。而在銅管的推動下，則可以更加立體紛繁，由于音色的分離度比較高，再加之鍵盤的流動性、顆粒式展現(xiàn)，它們之間的平衡應(yīng)該是不受局限，在銅管的和弦支撐下，鍵盤會體現(xiàn)出更加的“厚重感”。

16.鍵盤與打擊

可分為有音高與無音高打擊樂組合和有音高與有音高打擊樂組合。鍵盤的和聲式旋律在打擊樂的襯映下，更加立體而充滿力量。在鍵盤延音踏板的合理利用前提下，鍵盤可以任其抒情的性格盡量表現(xiàn)。如果是有音高的打擊樂如鋼片琴、鐘琴等結(jié)合，那就會是五光十色的斑斕呈現(xiàn)。

17.打擊與弦樂

打擊樂作為主體是強有力的，弦樂可以是敲擊式輔助，也可以是軟化似的鋪成。

打擊樂為主，弦樂為輔的配器結(jié)構(gòu)樣式，雖然比較少見，但它的效果確是新穎的。像《波萊羅舞曲》進行中的伴奏織體，即是弦樂加打擊樂的典型譜例。而打擊樂作為主體，可能是指有音高的打擊樂，如鐘琴、鋼片琴等，那在弦樂長音的鋪底之上，鐘琴清新的晨鐘式鳴響，小鳥般嗚叫的鋼片琴表現(xiàn)，都是清澈而純凈的音樂呈現(xiàn)。

18.打擊與木管

打擊樂與木管，主要元素在打擊樂，這時的木管就不一般了，它可以提亮一個點式的音響，也可以柔化一串點的音響。即使是雷鳴般的強力打擊樂的演奏，木管甚至可以是細雨般飄飄灑灑的狀態(tài)，營造出意境深遠的氣質(zhì)性表現(xiàn)。而輕型打擊樂與木管結(jié)合，則可以是輕松、輕巧、輕盈的音樂形象塑造的優(yōu)選方式。一個三角鐵的滾奏，因其色彩的獨特和音響的金屬感，可以穿越過任何的強大音響而鶴立雞群式地展現(xiàn)。

19.打擊與銅管

打擊樂為主和銅管結(jié)合，也是相得益彰、相互襯映的結(jié)構(gòu)。以銅管加強打擊樂是一種方式，銅管為打擊樂明確音高也是一種方式，它還可以豐富、豐滿和圓融打擊樂的烈性氣質(zhì)。

而與打擊樂的“對話式”配置，可以展現(xiàn)兩強之爭的情形，也可以是回聲似的、回歸音高的一種呼應(yīng)效果。還可以是各自獨立存在地把音色、音區(qū)和力度都更加對比地表達出來。雖然敲擊與吹管振動方式不同，但相同材質(zhì)可以使它們有一些可以利用的共同點。

20.打擊與鍵盤

可以是同一要素結(jié)合，這時的效果是統(tǒng)一而力度豐滿的，也可以分別元素互映，完全分離的元素各行其道，亦可以為打擊樂和某些無音高尖銳的打擊樂器提供面的延展和點的支撐，當然，還可以互為簡繁的表現(xiàn)。

打擊樂為主，鍵盤為輔是這一段文字標題下的設(shè)定。在實踐中可能打擊樂與鍵盤共同來構(gòu)成有音高與非音高相結(jié)合的豐富的音樂織體。它可以飄出一個旋律在其上方或下方，而這個織體本身已經(jīng)有它存在的可貴價值了。

四、多重組別之間的跨度組合（組合無窮，選擇典型）

（一）弦樂組與其他組別的結(jié)合

弦樂為主是管弦樂隊最為常態(tài)的演奏狀態(tài)存在，弦樂及其整個組，是一般管弦樂曲中使用最多的樂器及組別，無論是擔任主要聲部，還是次要聲部，亦或是伴奏聲部。一是因為其音色不鬧騰，也就是通常的融合度極好，也因為其勞動力成本較低，長時間持續(xù)的演奏，相對而言不那么費勁，因此，與弦樂及弦樂組的各種配器結(jié)合層出不窮，幾乎沒有止境。

那么，在弦樂組與其它組別的結(jié)合當中會出現(xiàn)各種不同的色彩、氣質(zhì)和力度等因素的改變，當然，音量也隨之而改變。弦樂組本身的柔美和高貴的氣質(zhì)由于其他組別的添加和浸入，弦樂組會有非常豐富多樣表現(xiàn)。比如：加入木管它們可以更加順暢，加入銅管它們可能更有力量，加入打擊樂它們可能更加輝煌等等，而加入一組以上的其他樂器組別，那它的變化將會更加地多樣。

1.弦樂與木管+銅管

“弦樂與木管+銅管”這個公式是指以弦樂與木管的結(jié)合為主，而銅管處于次要位置。也許是背景長音，也許是節(jié)奏的支撐強調(diào)，也許是片段穿插等等，弦樂與木管的結(jié)合是非常多見的，特別是具有室內(nèi)性的段落使用頻率最多的結(jié)合方式，它的總體氣質(zhì)是溫暖的、柔美的、順暢的、活潑生動的、靈動跳躍的等等。

首先，弦樂與木管的結(jié)合可以是“同主地位”的結(jié)合，即同樣擔任主要聲部的演奏，這樣是相對比較單一的表現(xiàn)方式。它的基本呈現(xiàn)是一個混合音色的主體狀態(tài)，而使用銅管組來做諸如伴奏、呼應(yīng)、穿插等項工作。另外一種情況是弦樂與木管的結(jié)合本身即是“主次分設(shè)”的結(jié)合方式，它們之間可能是復調(diào)式的“追逐”與“對答”；可以是呼應(yīng)式的陪襯，總之是以兩種不同的方式存在并展開，而這時的銅管即處于第三因素的地位了，要擔任諸如織體、和聲、低音等更加基礎(chǔ)的聲部表現(xiàn)。

2.弦樂與木管+鍵盤（高+高+高，高+中+中，高+低+低、高+中+低）

“弦樂與木管+鍵盤”是很典型的“主+副+陪襯”的格式，也就是弦樂為主，木管為輔（亦可反之，弦樂撥弦為輔），鍵盤做“織體式的陪襯”的結(jié)合方式。我將它細分為不同的音域高度的結(jié)合狀態(tài)，更顯現(xiàn)出其結(jié)合的主次關(guān)系與層次區(qū)別?！叭摺钡男Ч^為特殊；“高+中+中”顯然是從音域上確立了主、副、陪襯的關(guān)系；“高+低+低”亦可能是高為主題或某一低聲部為主題的配置方案。

而“高+中+低”則可能是高為主題，中為織體，低為低音的方式；也可以是中或低聲部為主、副題，高音為伴奏的方式；還可以是鍵盤穿越了所有的音域，在音樂性質(zhì)上加以區(qū)別，從而形成一個流動的、復調(diào)式的伴奏織體樣式。而弦樂與木管如前所述亦是可以存在主、次之分的聲部處理的。還有，如果這里鍵盤是指風琴類的樂器，那它完全可以用長音去鋪滿整個音域，使弦樂與木管有如在綠色草原奔馳的駿馬般率性自由地馳騁。

3.弦樂與木管+打擊

“弦樂與木管+打擊”更明顯的構(gòu)架為“主題+織體+陪襯”的型式，但也有例外，如：有音高的打擊樂如鐘琴、鋼片琴等為主題，而弦樂撥弦伴奏，木管做穿插式呼應(yīng)，這種情況完全有可能發(fā)生，并且會有特別的效果。當然，它是要為特殊的藝術(shù)效果服務(wù)的存在才為合理的生存，而木管為主演奏或抒情或跳躍的主題，弦樂做敲擊式陪襯與打擊樂融為一體也是可能的。

這時的弦樂與打擊樂可以編出豐富的、有趣的、閃亮的富有打擊樂特色的各種點式的織體來烘托木管的活躍旋律，來襯應(yīng)木管的溫暖旋律，來對比木管的抒情旋律，這樣的結(jié)合，織體是清晰的，色彩是豐富的，音色是區(qū)別明顯而又有融合度的。如果弦樂啟用非常規(guī)的奏法，如弓桿扦敲擊琴弦，甚至樂員用手拍打琴身等等，那就完全成為打擊樂器組的成員而發(fā)揮作用了。

由此可見弦樂是演奏手段極為豐富的樂器組別，拉奏、撥奏、敲奏（拉奏里面又分為：連弓、斷弓、跳弓、顫弓等等細致的手法）。但是，本節(jié)討論的是以弦樂為主奏（演奏主要聲部的樂器），那它是要在這一節(jié)內(nèi)容里占上風的方式，而木管或為“同質(zhì)式演奏”或為“隨從式演奏”或為“對比式演奏”?？傊?，是略次于弦樂的存在方式，而打擊樂基本上是起陪襯、點綴、幫輔等功能作用?？墒羌幢闶沁@樣的格局，并不妨礙我們在創(chuàng)新思維指引下的各種“別出心裁”的配器欲望，使之更為生動、鮮活與新穎。

4.弦樂與鍵盤+打擊

這種結(jié)合無疑是以弦樂為主的配置了，因為鍵盤與打擊樂在樂隊里基本功能總是被定為節(jié)奏性樂器類的，當然，鍵盤亦可作為單個織體性樂器的典型。這種結(jié)合弦樂音色可以充分地“分離”，因“分離”而突出、清晰，但她的織體之中如有鍵盤樂器支撐，其呈現(xiàn)也應(yīng)該是豐滿而流動的，再加上打擊樂的“點化”提升，會閃現(xiàn)出星光、亮點，因而更加富有色彩性。

弦樂與鍵盤看似是主次的明顯地位，其實也是可以作豐富性改變的，比如：弦樂的旋律被鍵盤樂器“加花式”重復；弦樂的旋律被鍵盤“著色式”片斷添加；弦樂的旋律被鍵盤在音域上“擴張式”延展（提高或降低）；再比如弦樂的旋律被鍵盤“復調(diào)式”的浸入等等，都是鍵盤樂器雖然處于次要地位的主動作為，其效果應(yīng)該是積極的。

5.弦樂與木管+銅管+鍵盤

這種配置已經(jīng)基本達到全奏（Tutti）的規(guī)模與格式了，樂器或樂器組進入越多，它的多樣化配置或日配置的多樣化呈現(xiàn)就越豐富、越繁復，也就越難以用語言文字來表達其存在的狀態(tài)了，但此處將“弦樂與木管+銅管+鍵盤”列出，指向是明確的，即以弦樂為主，木管為輔，鍵盤為陪襯、點綴式的配置。

弦樂與木管的“同等地位”配置可以很明顯地感受到音量的增加和相對于單純弦樂的“音色的異化”，還有音量的加大。因為古典音樂曾經(jīng)產(chǎn)生在沒有擴音設(shè)備的時代，許多時候配器中的樂器重復，其實就是為了一個非常簡單的目的——音量的增加，并沒有多少太復雜的想法，而這種增加到一定程度就出現(xiàn)了音色、音域、氣質(zhì)和氛圍的根本改變，亦是“量變到質(zhì)變”的過程和結(jié)果。再說銅管此處的功能基本上是處于服務(wù)性質(zhì)的伴奏地位，它可以烘托、陪襯、支撐、加強弦樂與木管的表現(xiàn)，但不能搶戲。如果不控制好音量，銅管這個強力音量的樂器組定會蓋過一切聲響的。這時的鍵盤也應(yīng)該是積極而主動地作為織體樂器自然表達它如行云流水般的清麗狀態(tài)，用于進一步美化弦樂與木管的美好。

6.弦樂與木管+鍵盤+打擊

這是更加健全的配置了，但仍然是弦樂為主，木管次之，而取掉銅管之后就可能是為抒情、柔和、溫暖的藝術(shù)審美需求所編制的組合了?！芭c”和“+”的區(qū)別即在于“主與次”和“陪與襯”的關(guān)系構(gòu)成。以后還會有以其他配置樂器或樂器位列首位的配置方式列出，因此，現(xiàn)在仍然是以弦樂為主的基調(diào)，只是“背景”配置的不同區(qū)別而已。

弦樂與木管的基本表現(xiàn)狀態(tài)與聲部內(nèi)容與上一節(jié)形態(tài)基本相似，重要的是除去銅管組以后，它的主體氣質(zhì)呈現(xiàn)出質(zhì)的變化，加上鍵盤的流動穿行，柱狀和弦支撐、加花式幫襯、呼應(yīng)式對答等方式。如果打擊樂選用比較非強力樂器，如：三角鐵、鈴鼓等，它就是典型的室內(nèi)樂性質(zhì)的配器方式了。這種配器的音響以抒情為主，而且是比較耐聽的氣質(zhì)，因此是比較長段的持續(xù)和常用的配器表現(xiàn)方式。

7.弦樂與木管+銅管+打擊

真正的全奏（Tutti）出現(xiàn)了，管弦樂隊的基本構(gòu)成弦樂、木管、銅管、打擊，均已出現(xiàn)，但在這一節(jié)里，樂器之間主次位置是既定的，因此，以弦樂為主的格局沒有變化，但由于其他樂器的同元素加倍、加強、加厚，從而使弦樂已經(jīng)有了很大的色彩變化。甚至已經(jīng)成為完全意義上的混合音色、群體配置的復合音色呈現(xiàn)了。

關(guān)鍵是銅管的進入狀態(tài)可以改變這個樣式的基本氣質(zhì)、氣場和氣運。比如：咆哮地奔騰而來，那就是如戰(zhàn)場般激烈；而時斷時續(xù)的支撐呈現(xiàn)則可以給弦樂與木管增加底氣和厚重感；如果呈現(xiàn)豐滿的長音和聲層，則一定是隆重而神圣的場面展現(xiàn)……打擊樂也是力度與音量大與小的決定性因素，加入“小打”則精巧，加入“大打”則盛大，加入全部則“鼎沸”了。

8.弦樂與打擊+鍵盤+銅管

弦樂與打擊+鍵盤+銅管，這是一個比較不常見的配置。它構(gòu)成了除去與木管過渡的融合，與其他組合比較，它的音色分離性更強，合成音響更加不一般，但它是以弦樂與打擊結(jié)合，這樣的鍵盤+銅管成為輔助元素的，而打擊樂成為了“次要元素”或“次要音色”，它的不一般也許就在于此。

先是弦樂常規(guī)奏法與打擊樂有音高樂器結(jié)合，這個比較容易理解，均為“樂音”范圍以內(nèi)的結(jié)合，而使用非音高打擊樂的配置，也許它為弦樂器加強式地敲擊出旋律的邏輯重音點，或許有意地打擾弦樂的表達而形成一種“紛亂”的現(xiàn)象。這時的鍵盤+銅管可能會構(gòu)成基礎(chǔ)雄厚或流動閃光的伴奏織體，也許，這個織體本身就是一個銅管樂隊生動的音樂表達。銅管的作用仍然是改變力度、氣勢和音量的重要元素，它決定著整個音樂的性質(zhì)、品質(zhì)和氣質(zhì)。

（二）木管組與其他組別的結(jié)合

木管組作為管弦樂隊編制中的唯美抒情性極強的音色表達，尤其是作為“SOLO”最為常見。它是出現(xiàn)頻率最高的呈現(xiàn)，以優(yōu)美的音色見長，但亦有連接弦樂的融合優(yōu)勢，還有柔化銅管的過度優(yōu)勢。它與其他樂器或樂器組的結(jié)合也是多樣而豐富的，是管弦樂隊中須臾不能離開的必然存在，也是樂隊配器結(jié)構(gòu)中旋律、節(jié)奏、力度、呼應(yīng)、輔助等等功能的優(yōu)秀擔當者。木管組本身的表現(xiàn)力就已經(jīng)非常豐富了，優(yōu)美的旋律、跳躍的音符、極速的走句，和聲式的塊狀呈現(xiàn)、濃厚的低音傾訴等等，都是其特殊的優(yōu)長所在，而在與其他組別的結(jié)合當中，（這里指的是木管組為主的結(jié)合）亦會出現(xiàn)非常豐富的樣式與表現(xiàn)。此處竭力將其實際可能性盡量規(guī)范地列舉出來，以饗讀者；至于它的無限可能性，自然沒有必要吹毛求疵。木管組總的印象或許是中庸的美麗，它也許沒有弦樂獨奏的悱惻纏綿，也沒有銅管的熱烈剛毅。

1.木管與弦樂+銅管

不論是同質(zhì)元素與弦樂結(jié)合，還是呈主次狀態(tài)結(jié)合，都會產(chǎn)生很好的、很和諧的效果?！包c與線”“點與點”“線與線”“線與點”式的與弦樂相配合都是很好的，融合性很強的結(jié)合，如果加上銅管的襯映、烘托與助力，金屬的因素加入進來，不僅增加力度，還可增加色彩，亦能改變功能性運用，如：由于銅管的加入，室內(nèi)樂性質(zhì)的配置會變?yōu)楦咏豁懟臓顟B(tài)形式。

木管為主是這一節(jié)的配置定位，那么弦樂的加入是輔助性質(zhì)的，居于次要地位，這種次要體現(xiàn)在音區(qū)、音域、音色、音量上處于次要地位的定位，但無論如何，弦樂的出現(xiàn)是要改變木管的音色性質(zhì)的，而木管的solo與全組出現(xiàn)，情況會有所不同，單一的木管要以主位出現(xiàn)，必須有其占優(yōu)勢的音色、音區(qū)、音質(zhì)的元素及地位存在。而弦樂必須在諸多方面主動居于次要地位，至于銅管在這個題目下則更要以陪襯的身份出現(xiàn)了。時隱時現(xiàn)可以理解為陪襯；主動讓位，不明顯的音區(qū)亦可理解為陪襯；靜態(tài)的方式出現(xiàn)對待流動、翻轉(zhuǎn)、流暢的木管旋律也是一種陪襯的表現(xiàn)。銅管在具有高超技術(shù)的演奏家手里，也可以表達輕柔、溫馨、贏弱的女性化形象的。

2.木管與銅管+鍵盤

木管為主，銅管為輔，加之鍵盤的鋪墊或陪襯，這是比較純正的管樂音色呈現(xiàn)。它的色彩由中性柔和的木管表達出來，隨著銅管加入“量”的大小來決定其剛毅程度的大小，如果是均等的音樂元素，那么，銅管的色彩甚至是要占上風的。這個題目順序是木管在前，因此，銅管的“量”是少與小的，亦或是穿插式的呼應(yīng)。木管主奏旋律是木管的絕對優(yōu)勢，銅管的音量配置是決定因素，銅管的音量又決定其投入的音域的高低，如果需要銅管作為伴奏功能進入，那就要安排銅管的音域處在相對弱音量區(qū)域，避開其優(yōu)良、響亮的音域，用以弱對強的方式表達它的陪襯態(tài)度，以及不喧賓奪主的忠誠。至于鍵盤則主要解決織體的功能，或流動、或節(jié)奏、或長音式的打底完成“織體”二字的實質(zhì)性表達即可。

那么，木管與銅管還有一種“同質(zhì)表達”的變異方式，即把木管組安排在相對高音區(qū)的音域，而把銅管組安排在相對中、低的音域。這種音域分離的狀態(tài)，可以使木管與銅管都能有各自清晰獨立的音樂空間表現(xiàn)，如果再進一步，把音色也盡量分離，還可以有更好的效果。但是我們有時故意將“同質(zhì)音色”結(jié)合在一起，比如：小號+雙簧管、大管+圓號、單簧管+長號，這樣一來就成了木管被銅管“雄壯”起來，而銅管被木管“軟化”下去了。這種雄壯與軟化均有其可用之處，只是要根據(jù)藝術(shù)目的而定。

假如鍵盤不是以“織體”身份出現(xiàn)，而是以加強旋律的狀態(tài)出現(xiàn)，這種單一的齊奏方式也是可以存在的，它可以給每一個旋律的音樂中加上亮點、重點和閃光點，而不影響木管與銅管旋律的性質(zhì)，只是這種單一狀態(tài)的持續(xù)不能過于長久，否則就會讓人產(chǎn)生單調(diào)的感覺，這是器樂化、交響化配器寫作中和基本的技術(shù)要求需要解決的立體化、多元素、多色彩的寫作要旨所指引的方向。

3.木管與鍵盤+打擊

此配置以木管為主的目的更加明顯，鍵盤可能表現(xiàn)織體部分，或許也會表現(xiàn)部分的旋律成分，前者結(jié)合木管樂純木管的音色和音量的表達，后者可以成為復合音色的概念，“+”號以后的打擊樂不論是強力性的或是色彩性的，都只能是次要的陪襯。最可能的呈現(xiàn)結(jié)構(gòu)是：木管承擔旋律部分，鍵盤完成織體部分，而打擊樂訴說氛圍的性質(zhì)，或是點綴色彩的變化，賦予其音樂以色彩特性的劃分和定位，比如康加鼓的區(qū)域定位、手鼓的區(qū)域定位以及地方打擊樂的出現(xiàn)，使音樂一下子就呈現(xiàn)出不同地域音樂色彩表達的定位。

木管與鍵盤如果換一種狀態(tài)會是怎樣的呢？它們可能是木管的顆粒性加上鍵盤的顆粒性音樂狀態(tài)，此時是活潑的、天真的、童趣的表達。而木管悠長的旋律呈現(xiàn)在鍵盤的或分解、或波狀、或起伏的織體結(jié)合下，肯定是會有生動的音樂音響出現(xiàn)。那些木管特有的溫馨氣質(zhì)得到升華與強化，而打擊樂的加入更增加了音樂色彩變化的豐富性。

4.木管+鍵盤+弦樂

木管“+”號后面是鍵盤，再“+”號后面是弦樂，這里重點需要解釋，此刻的弦樂是次要的、陪襯式的，或是烘托式的存在，是不遵循一般樂隊配器中以弦樂為主的通用規(guī)律的，它此時可能就是一些支點式的撥弦，甚至就是低音弦樂的低音撥弦給出一個和聲的低音和音響上基座式的功能，而“+”號后的鍵盤也是完成“織體”的可以表現(xiàn)的力度，插空式的織體也許是最“清淡”的表現(xiàn)了。

還有一種配置的可能，即是把弦樂隊做成一個完整的、立體的、豐富的伴奏功能式的“織體”，在這個織體上面是木管的歌唱性旋律展開，而鍵盤則是呼應(yīng)式的復調(diào)因素表現(xiàn)。當然，它也可以用于支持弦樂織體的特色表現(xiàn)方式。在這樣的音色分組前提下來決定功能的分配是一個有效且簡單的方法。它必會使音樂織體中的各個元素都相對獨立而清晰地融合在一起，可謂既融合又清晰，既分離又融合的狀態(tài)，亦可解釋為“君子和而不同”的表現(xiàn)狀態(tài)。這也是運用率很高的配置方式。之所以很多時候用到，則是因為它具有以上提到的諸多優(yōu)勢所致。還可以是木管作為主旋律存在和展開，而弦樂隊作為復調(diào)的聲部與之形成或?qū)Ρ?、或追逐、或?yīng)答的關(guān)系。這也是很豐富的、獨立的、完全清晰的音樂呈現(xiàn)，而鍵盤作為織體流動也不干擾兩者的表現(xiàn)，因為鍵盤的音色與木管和弦樂的音色是非常分離的。

5.木管與弦樂+銅管+鍵盤

“木管與弦樂+銅管+鍵盤”顯然是木管與弦樂的混合音色為主色調(diào)，也許是并駕齊驅(qū)的，也許是互為呼應(yīng)的表達，然后銅管作為氛圍、力度、氣質(zhì)的主導者來強調(diào)此時的音樂情緒。當然，可能有號角般的呼喚也會給音樂增加亮點。如果是弱音量的銅管為背景，那會有一種神圣、神秘、神奇的氣質(zhì)出現(xiàn)，銅管的弱奏常常是很有魅力的音響。此時的鍵盤當然是和聲與織體的功能呈現(xiàn)。

那么，木管可能有幾種不同的呈現(xiàn)方式：第一，獨奏的木管；第二，某一支木管加上另一支木管（兩支）；第三，某一支木管加上一支木管再加上另外一支木管（三支）；還有就是四支木管的第一聲部（四支）。它們可以是同度也可以是八度還可以是兩個八度的疊置，而弦樂與之配合，可以同樣的分配，全面地覆蓋，完全相同的重復，這種齊奏的狀態(tài)下，銅管作為復調(diào)呼應(yīng)、對應(yīng)穿插或者一種特殊的節(jié)奏或動機的幫扶均可。鍵盤亦可完成織體的流動部分，也可以是一串串閃光的流星似音符的掠過，都會出現(xiàn)很好的效果，當然這與音樂本身的語言優(yōu)勢相關(guān)。

6.木管與弦樂+鍵盤+打擊

這是木管與弦樂為主的樣式，抽掉了銅管的出現(xiàn)，氣質(zhì)當然會有大的變化，它的主色調(diào)應(yīng)該是木管與弦樂混合表現(xiàn)音樂的主要方面，鍵盤為織體，打擊樂為閃亮點，也就是從動作形態(tài)來講是一組“點、線、面”的組合，點、為打擊樂，線、為鍵盤，面、就是木管與弦樂的表現(xiàn)，這種組合的音響是中庸的，是不會有太大力度的配置，因為強烈的打擊樂進入會蓋過其他所有樂器組的音響，因此，它是在中強力度范圍的布置。

如果木管是一個整組雙管齊響的配器安排，它們是會有一定的力度表現(xiàn)的，而且也可以有比較靈活的動態(tài)表現(xiàn)，如果弦樂不是完成同步重復，而是加花和減花式的變化重復或部分重復，是比較生動的有色彩的活動方式，如果弦樂是對比復調(diào)式的元素呈現(xiàn)，那就增加了一個音樂結(jié)構(gòu)部件，它也是可以成立，并且能夠很好表達，這里的鍵盤也許就是一串音流的伴奏織體。如果音樂比較威武，就配以柱式和弦來加以強化和支撐，完成形象塑造，因為沒有銅管，打擊樂的地位就必須提升，不只是零打碎敲地進行，而且完全可以把幾件打擊樂器編織成一個立體的織體組合，在這個織體組合之上的木管與弦樂就會得到一個形象明確的氣質(zhì)定位和力度與情節(jié)的支撐。打擊樂的表現(xiàn)可以是威武的軍隊行進，也可以是溫存輔佐其左右的侍女形象；打擊樂組合的表情幅度是很大的，營造氛圍的廣度也是很寬泛的。

7.木管+弦樂+銅管+打擊

這組樂器都是以“+”為聯(lián)系的關(guān)系組合，因此，它們各自具有本身的獨立性，也許他們在完成各自的復調(diào)組成元素，以對位、對比、對襯的狀態(tài)各自呈現(xiàn)出來，其中每一組樂器，都可能成為主演，也可以成為配角，但它們的基本順序和樂器的功能亦有先后、主次、強弱、明暗的區(qū)分，因此，也是有基本規(guī)律可循的。

比如：木管加上弦樂的追逐式復調(diào)聲部，再加上銅管的對比式添加元素，還有打擊樂的華彩式自我表現(xiàn)，這種多元素的音樂立體呈現(xiàn)，似乎感覺有些亂，似乎感覺有些不分青紅皂白，但是獨立性很強的三種以上元素的同時出現(xiàn)在交響化、器樂寫作中是比較常見的。但這對于配器者來講是需要一定的技術(shù)組織能力的，他們?nèi)绻凑站珳实囊?guī)律，在有限的空間、時間和音色中合理表達，這就是交響化寫作概念的合理化的實踐。

8.木管+弦樂+鍵盤+銅管

這個組合與上一個組合相比，去除了打擊樂，而平均的加號呈現(xiàn)應(yīng)該也是相對獨立的。那么，這個組合的特點就是以全部“有音高樂器”為主的配置，不管功能分工也好，“音色分工”也罷，他們都是有音高的組合方式，除了弦樂以敲擊的方式配置不同以外。從氣質(zhì)上講，是獨立而融合的存在，從音色上講是以木管為主，其他樂器組相對獨立地展示的一種方式。

這是全奏，但以“+”號為本，它不是一般定義上“主調(diào)音樂”中的主題呈現(xiàn)與織體伴奏的主從式關(guān)系，而是相互獨立又相互融合的繁花似錦的豐富表現(xiàn)。在這一節(jié)里，從題目上講是以木管為主，但這種“某+某”順序如果自由地替換，它們會出現(xiàn)很多新奇的組合音響，如：弦樂為主+木管+鍵盤+銅管，銅管為主+弦樂+木管，甚至鍵盤為主+木管+弦樂+銅管等等，可以有無窮的變化。當然，有些已經(jīng)是其他部分的題中之意了?？傊?，以“+”號來呈現(xiàn)和“某與某”的表現(xiàn)區(qū)分為前者相對獨立，而后者相對依附。這是作者本人的語言習慣而已，不一定要推而廣之，更沒有普遍遵從的必要。這里需要提及的是，銅管處于最后的順序，那也就提示它在此節(jié)的配置中處于最次要的位置。

（三）銅管組與其他組別的結(jié)合

1.銅管與弦樂+木管

銅管與弦樂加木管，銅管與弦樂從音色上講是相對分離的，從力度上講也容易失衡，但它會產(chǎn)生生動的、異樣的、新奇的音色印象卻是無疑的。如果調(diào)整好音區(qū)，安排好力度，適應(yīng)好音色的相對融合，這是可以有不凡表現(xiàn)的一種組合。加之木管以其中庸的關(guān)系搭建起的音色、力度、強弱的中介功能性的過渡橋架，這是一個管樂為“皮”、弦樂為“心”的音響構(gòu)造，應(yīng)該是有特色的。以銅管為主，這是題中之意。那么弦樂怎么表現(xiàn)呢？它可以有多少種可能性呢？首先，是弦樂重復銅管的音樂旋律，完全的重復、分八度的重復（或高或低）、全方位的重復，這是比較表面的配置方式。如果銅管以“線”為主，弦樂以點或點的起伏與變異來配合，這就增加了一些多元的意味，反之亦然。如果把銅管與弦樂分音高區(qū)域來設(shè)置，雖然是完全相同的音樂元素，它也會呈現(xiàn)出色彩分區(qū)的感覺。如果把音樂本身分為繁與簡，銅管繁則弦樂簡、銅管簡則弦樂繁，此時的音樂即有了類似質(zhì)的改變與紛繁的多重氣韻、氛圍和意境。

2.銅管與弦樂+鍵盤

銅管為主，弦樂次之，鍵盤陪襯，假如是一段號角式的銅管音調(diào)，全部弦樂隊作多音和弦式強力共鳴演奏，一是可以構(gòu)成節(jié)奏支點，二是可以構(gòu)成和聲的強大音場，兩者由于音色的分離，亦不會相互干擾，是一種很好的搭配與支撐方式。

如果銅管是演奏抒情悠揚的旋律，弦樂也可以同質(zhì)相加地重復，還可以作為次要聲部進行填充、變奏或可作繁與簡的變化跟蹤。在銅管為主的結(jié)構(gòu)中，又沒有木管作為過渡，弦樂與銅管組始終是存在音色分離的問題，這點要尤為小心，用更加融合的手法來處理銅管，用更加開放的設(shè)想來處理弦樂，使之盡量接近銅管。比如：用弦樂的中音區(qū)的深沉、渾厚來接近銅管的厚重質(zhì)感，用弦樂的特殊演奏法（如碎弓奏法）來為銅管添加異樣的色彩涂抹，在差異當中去探尋更多的融合之點；在比較分離的音色之間去尋覓通達融合的路徑與橋梁。但是，銅管與弦樂的結(jié)合，其音色的分離之感是特點，這種分離之感運用得當會取得既分離亦融合的效果，如果處理不當會給人以“生分”的印象。如：以弦樂組之小提琴細尖的高音區(qū)域去結(jié)合銅管的雄壯旋律，音響效果肯定是分離的，音樂氣質(zhì)肯定是間隔的，融合度亦是很差。

3.銅管與弦樂+打擊

這種配置以銅管為主，結(jié)合弦樂，可能出現(xiàn)銅管為主題演奏，弦樂為復調(diào)元素的演奏，這是兩者地位基本相同的結(jié)合。如果弦樂傾向于伴奏與打擊樂組合成相同或相似的功能組合，那就是為金色的宏大主題助陣、助威、助興的結(jié)構(gòu)展示的了。還有可能出現(xiàn)的情況是，銅管演奏較為抒情的旋律，而弦樂為其鋪就一片天鵝絨般溫馨的長音和聲層，為其增加溫度、厚度、光度和柔和度，加上持續(xù)演奏的打擊樂器作為墊底，這樣的結(jié)合就仿佛一層層雖然沒有太多流動因素，但是很柔美、很和諧的海綿體式的立體構(gòu)成顯露著銅管的力量，同時也溫暖著銅管的冷暖。它的層次分明，元素呈現(xiàn)清晰。需要注意各聲部的力度處理，可采取分別各組標明力度的方法，就會給演奏者更加明確的演奏提示，當然，音樂本身的氣質(zhì)是分配的基本規(guī)則。而且，打擊樂在這個結(jié)構(gòu)中，也有舉足輕重的地位，如果是小型打擊樂陪襯，它可以呈現(xiàn)輕盈與柔美；如果是重型打擊樂的集體加入，則可以營造出厚重、隆重、深重的效果；如果弦樂在傾向打擊樂助力效果，那就更是非常強力的音樂氣質(zhì)表達。

4.銅管與木管+鍵盤

這是純管樂音色結(jié)合的概念。但它是以銅管為主的呈現(xiàn)狀態(tài)，銅管在上層，木管或是軟化同一元素，或是對比性地完成復調(diào)元素，或是在音域上超過銅管高八度來“提亮”整個管樂音色為主的版塊。當然，也可以加花的形式來繁化銅管相對的簡單旋律，還可以穿花的方式，來填補銅管長氣息旋律的一些長時值音符的橫向空間，而鍵盤仍作為織體功能承擔主要角色。

比起上一節(jié)的銅管與弦樂結(jié)合需要小心謹慎防止“音色分明”的不良影響出現(xiàn)而言，這是一個以純管樂為主導音色的概念，但這個管樂群的音色又可以細分為金屬性質(zhì)與膠木性質(zhì)的，它們的色彩區(qū)別即可分辨。

還有就是它們各自的吹奏原理的區(qū)別也可以影響它們之間的融合度，如銅管雖然都使用號嘴，但關(guān)鍵是它們的管長、曲折度和銅管體量決定了其或柔和、或響亮、或厚重、或低沉的音響效果，而木管的哨嘴的單簧與雙簧之分也在表明著它們之間或溫存內(nèi)涵，或直接順達的聲音特質(zhì)。作曲者心中能夠熟悉這些構(gòu)造因素，即可能在這個管樂群為主的結(jié)構(gòu)中配置出更加合理、更加融合、更加貼切，同時也更具有細致品質(zhì)區(qū)別的音色組合效果。

5.銅管與弦樂+木管+鍵盤

這是銅管為主，弦樂為輔，或者銅管與弦樂共同構(gòu)成主要元素的結(jié)合方式，這種音色結(jié)合上需要注意的問題在前文已有敘述，這里的木管處于次要的地位，但它亦可在交響配器的多元素構(gòu)成中閃射出耀眼的光點，發(fā)揮其自身的靈動性為音樂增加靈活性與活潑的成因，加強多元素構(gòu)成的豐富性。如果是這樣，鍵盤樂器可能就應(yīng)該相對地平靜一點，安靜一些，但如果形成如涓涓細流的小溪，相對獨立地流淌，也會增加配器上的些許色彩與靈光。

這種結(jié)構(gòu)中沒有打擊樂的加入，也許預示著一種比較溫蘊的、熱情的、中庸力度的配器樣式。如果那樣首先解決好銅管與弦樂這兩組看似較為分離的樂器組之間的結(jié)合方式。同質(zhì)的重復尤其要注意融合，銅管的強力度大小漸次地對應(yīng)弦樂的尖銳性高低的比例。不完全同質(zhì)的音樂重復，似乎處理起來相對還會方便一點。如果是復調(diào)式的各司其職的呈現(xiàn)就更會山與水分明地表現(xiàn)。但這畢竟是兩相結(jié)合的相近元素，從功能上講不能降低到木管的另外陪襯因素和鍵盤的伴奏織體烘托的次要地位，唯有這樣，才是題中之意要求的樣式存在。

6.銅管與弦樂+鍵盤+打擊

銅管與弦樂抽掉木管的組合，主為銅管，輔為弦樂，當然，主、復調(diào)呈現(xiàn)是常見形態(tài)，但均為主調(diào)音樂的主題元素，只要調(diào)整好音區(qū)、音色和音高，它的結(jié)合也是人們可以接受的。這時的鍵盤可以發(fā)揮作用，使之粘連上兩組比較分離的樂器組使其能夠?qū)崿F(xiàn)和衷共濟的目的。打擊樂此時則應(yīng)遵守“幫忙不添亂”的原則行事，做節(jié)奏式襯托，長音滾奏式的基礎(chǔ)工作均可。

該組合沒有木管這種過渡性、粘合性、融合性的樂器組來作為中間色彩調(diào)配劑；那么，它的織體與主題的結(jié)合會不會有些干澀，織體本身會不會有些單調(diào)？但是，此處之所以專列出這個不太常見的配器組合，道理即在于：有些看似比較生僻的組合方式恰恰是可以配出比較新穎的、不常見的、比較別致的音響效果的，至于它的音響品質(zhì)的高低，當然是要在遵循樂器自身規(guī)律的基礎(chǔ)上、在遵循兩個組別結(jié)合的基本規(guī)律的前提下，努力尋找難得一遇的創(chuàng)新思路，打開難得一見的智慧之窗，趟過難得一越的激流險灘，去尋求讓人為之耳目一新的高品質(zhì)音響呈現(xiàn)。需要說明和提醒的是，配器雖然是研究樂器之間的結(jié)合方式，但最終的目的、最根本的取向、最原則的規(guī)矩就是研究出樂器、樂器組、樂器組之間的音響效果，有明確藝術(shù)目的地去追求屬于音樂本身的最為適合、最為精彩、最為優(yōu)美的音響呈現(xiàn)，從而給聽眾以美的音響審美體驗、音樂審美體驗和藝術(shù)審美體驗。

7.銅管與弦樂+木管+打擊

這個組合是銅管與弦樂為主，不論是復調(diào)還是主調(diào)化呈現(xiàn)。而木管只能作為陪襯“上下左右來回穿梭”閃光地流轉(zhuǎn)，這也是很有效果的狀態(tài)和展現(xiàn)?？墒桥c本章第五節(jié)不同的是，打擊樂作為有音高和無音高樂器的不同形態(tài)和性質(zhì)的進入，就會有完全不同的效果，木質(zhì)和銅質(zhì)的打擊樂器分別進入也會給色彩帶來異樣的風采。

這是一個完全“管弦樂化”的大規(guī)模組合形式，如果它們均為全組樂器集體進入，那就是一個強大而廣闊的音響平面，厚重而立體的音響大廈。如果是每組的個別或某些樂器的進入或分先后進入，也會是色彩斑斕、極富管弦樂色彩的圖畫了。但是，仍然有一個“銅管與弦樂”這對比較生分的組別接合的問題需要解決，目的是達到相當?shù)?、?yīng)該有的、不特別分離的融合狀態(tài)。至于木管組，它則是游刃有余的存在，既可以“穿梭”、也可以“呼應(yīng)”、還可以“應(yīng)承”，甚至還能夠“添亂”似地加入一些異樣的色彩性音樂元素，用以豐富主奏樂器的基本存在，可謂錦上添花，而不能是平添混亂的。

8.銅管與木管+鍵盤+打擊

這是以銅管為主，結(jié)合木管的配置，是抽掉弦樂的以管樂為主的配置，與前邊的一些組合不同，是以銅管為主的純管樂結(jié)合的音色呈現(xiàn)，它適合于有力的、堅定的、充滿朝氣的號角式、號召式、號音式的音樂主題，加上鍵盤的柱式和弦進入，再加上打擊樂神圣而規(guī)律的敲擊，可以營造出皇帝加冕般神圣的場面。

這是以“軍樂隊”為基準的組合方式，去掉整個弦樂隊，它的力度因為銅管組的領(lǐng)銜而充分體現(xiàn)。它又區(qū)分于廣場式的音響，強調(diào)了木管組與之緊密結(jié)合。它還加入鍵盤作為織體因素存在。不論是敲擊式的鍵盤，還是風琴式的鍵盤，無疑都會為這一組合添加溫度、溫暖、溫和的感受，它們正是區(qū)別于純軍樂式組合的重要元素。而打擊樂的加入，則弱可體現(xiàn)室內(nèi)交響性質(zhì)，強可體現(xiàn)廣場軍樂性質(zhì)，二者根據(jù)音樂氣質(zhì)的需要有機地進入，它們一定會是豐富、豐滿、豐盈的大型交響樂隊的配器感受。不論是行進式音樂的傾向軍樂風格，還是線條化音樂的傾向交響風格，都是有足夠的“原材料”可以使用的了。至于弦樂隊的去除，它就是為了在某些樂曲片段中終止弦樂音色過分長久的呈現(xiàn)而給聽眾帶來的弦樂音色的審美疲勞，但弦樂隊作為管弦樂隊和管弦樂配器的基礎(chǔ)地位不會因此而改變。反之，因為暫時的、短暫的、片段式的終止而當它再次進入時就顯得更加鮮亮、更加柔美、更加顯眼。更何況從表現(xiàn)角度來看，占樂隊三分之二以上人員過長時間的停止演奏，在臺上無事可做，對觀眾的視覺感受也是一種冷淡。

（四）鍵盤與其他組別的結(jié)合

1.鍵盤與弦樂+木管

鍵盤與弦樂是非常和諧的組合形式。常常表現(xiàn)為伴奏與主題的配置關(guān)系。但鍵盤與弦樂加木管，也可能木管的存在是為了加強弦樂，也許弦樂為主，木管為輔，還可能是木管作為平等的復調(diào)聲部獨自呈現(xiàn)，還能夠設(shè)想，鍵盤作為主題，而弦樂是一個伴奏的功能配置（織體或長音），而木管是穿插式呼應(yīng)，但這多少就有一些鍵盤協(xié)奏曲的樣式雛形了。

在這個題目下面，該組合的氣質(zhì)無疑是“室內(nèi)性”的。這決定了木管作為陪襯的溫和度因素，不會是很強烈的形象體現(xiàn)。沒有銅管組，也沒有打擊樂的存在，這就提示該組合可能配置非常抒情而溫暖的音樂之所用。鍵盤作為主奏加上弦樂對主奏的完全重復，簡化或繁華的重復，甚至是復調(diào)化對應(yīng)處理，但它不是協(xié)奏曲的寫作樣式。如果是協(xié)奏曲樣式，弦樂組就不會在“與”字上強調(diào)為一體化的存在。一般來說，鍵盤以顆粒性的音樂呈現(xiàn)，而弦樂組給它作為延伸式的串聯(lián)、融合式的同步、簡化式的重復、音區(qū)分別的呈現(xiàn)等。

2.鍵盤與弦樂+銅管

鍵盤與弦樂加銅管的組合，在鍵盤與弦樂的結(jié)合之外，由銅管來作為陪襯、伴奏或織體的構(gòu)成，這多少也體現(xiàn)了一種剛毅、厚重和堅強的底蘊?？此瓶梢员容^強烈有力的配置，聯(lián)想到織體或旋律之上的號角聲或鏗鏘有力的節(jié)奏性和弦，或者可能是銅管豐厚的和聲鋪墊，形成一片濃烈的塊狀音層結(jié)構(gòu)等等，但如果銅管采用弱、柔、輕的吹奏法，它照樣可以完成溫柔的對答、流暢的穿梭、甚至天鵝絨般的鋪呈。

但是，如果這個銅管與弦樂是演奏音樂性質(zhì)相近的音樂元素，它的融合度在非對比的音樂中，是需要重點加以考慮的。那么，它們之間的音區(qū)銜接、力度比值、音響共鳴都需要考慮清楚，不然就會出現(xiàn)“皮包不了餡”或“餡小皮大”的不平衡現(xiàn)象，出現(xiàn)不應(yīng)有的分離情形。當然，還有鍵盤因素的加入可以添彩，至少可以填補銅管與弦樂之間的一些性格裂縫，把不同性質(zhì)的“珍珠”串連起來。那么，這時的鍵盤好似一根紅線，它穿來穿去，串起了整條音樂的項鏈，使銅管與弦樂這兩組分離性質(zhì)的樂器能夠有機地走到一起、融為一體、成為整體。

而鍵盤作為主體呈現(xiàn)的樂器，它的地位一定是明顯的、主動的、容易感覺到的，但又不同于協(xié)奏曲的配置方式，它僅僅是樂隊交響化寫作中的一個內(nèi)在主要音樂元素，還沒有達到協(xié)奏曲中的鍵盤樂器那樣主體的地位，這與配器的“度”有關(guān)，更與音樂本體的形象、氣質(zhì)、性格相關(guān)聯(lián)，它既要高于樂隊的一般層面，又不能脫離樂隊的本體成為協(xié)奏曲樣式。

3.鍵盤與弦樂+打擊

打擊樂是色彩的呈現(xiàn)、是力度的呈現(xiàn)、是節(jié)奏點的呈現(xiàn)，是有音高打擊樂的雷鳴之聲或星星點點的閃爍之音。或許也可以是融入其中和諧相處，聽不出它的存在的獨立性，只是改變了色彩、厚度、力度和鳴響式的一種展呈。鍵盤與弦樂為主的織體因為以上的呈現(xiàn)變?yōu)槎嘧硕嗖省⒍帱c多面的豐富樂聲。打擊樂不是一個單一功能的敲擊效果點綴，在交響樂配器當中，它是一組非常生動的主要角色群，使用好打擊樂組各種功能、各種色彩、各種力度的表現(xiàn)，是交響樂迷人的一份重要的技術(shù)安排文本，認真研究打擊樂的技術(shù)規(guī)律和色彩表現(xiàn)的各種可能性，是我們應(yīng)該下功夫去努力完成的重要使命。

而打擊樂作為織體的伴奏構(gòu)成，少了許多粘合度較強的元素。要么輕盈，要么熱情，多少沒有那么多溫存之感。但它可以“靈光閃現(xiàn)”“雷鳴電閃”，還可以發(fā)出竊竊私語般的“議論”。如果全用有音高的打擊樂，它的音響即可具備室內(nèi)樂的特性；如果使用無音高的小打陪襯，它則可能呈現(xiàn)民間小景似的畫面展呈；如果是用強烈大型的打擊樂構(gòu)成織體，它肯定會多幾分英雄般的氣質(zhì)和壯美；甚至以電閃雷鳴般的狂放音響和鍵盤與弦樂的音樂形成對抗、對比和對應(yīng)。因此，打擊樂的不同性質(zhì)的介入，能夠比較明確地為音樂的氛圍、氣質(zhì)和畫面感形成定位。

4.鍵盤與銅管+打擊

這個組合一般情況正常的呈現(xiàn)肯定是堅定有力、強烈震撼的場景配置。打擊樂全力地敲打著激烈的旋律之中的邏輯重要點位，使樂隊增添很強的氣場和精神，威風凜凜、激烈共鳴、堅強行進、號角呼喚的氛圍等等，都是這個組合可以適應(yīng)的標準。

如果鍵盤流水行云般展延，如果銅管處理成輕柔與抒情的表達，如果打擊樂使用叮叮當當閃亮的小鋼片琴、鋁板鐘琴等輕盈的陪襯，這個組合將會呈現(xiàn)與以上段落描述的完全不同的場景與意境。這種詩意化的表達在這個組別當中完全可以展示。有時，配器思維確實需要放開心境去追尋、探索、表達屬于自我的“另一番風景”，這也許可以理解為創(chuàng)新，也能說是在避免雷同、一般、平庸表現(xiàn)的一種奮爭，它的光輝需要我們以探索的精神去使其大放光明。

5.鍵盤與木管+打擊

輕快活潑、生動流暢，也許是這個組合能夠順利達到的表情基準，鍵盤與木管、輕型打擊樂都是以“點”為主的習性。但也可以是鍵盤流動，打擊樂敲點，而木管做一段非常流暢的長氣息的旋律表達，這樣的表達是活力氛圍的演釋。

那么，這種室內(nèi)性樂器組合應(yīng)該是可以奏出比較有氣勢的強音。無論是木管的尖厲嗚叫，還是超低音域的單簧管與大管的深沉呻吟，還有鍵盤的迅速上下翻騰，都可以表現(xiàn)出一種類似于野性的場景。再加上打擊樂的強烈鬧騰，那更是熱烈沸騰的表達意境。這種極端的思路無疑會拓寬配器的表現(xiàn)路徑和平臺。像蘇聯(lián)某作曲家的鋼琴協(xié)奏曲的樂隊部分，采用了一只小號與整個弦樂隊來作為伴奏主體，這在當時是一種大膽的創(chuàng)新，且不說音樂內(nèi)容，就是這個樂隊的組合構(gòu)成就能讓人耳目一新，直到今天聽起來仍然令人肅然起敬，只是小號一直處于獨奏狀態(tài)，這需要演奏家擁有很高的樂隊素質(zhì)和技術(shù)水平。

6.鍵盤與弦樂+木管+銅管

這是四個組別全體進入的布陣。沒有打擊樂出現(xiàn)，而銅管組可以有打擊樂式的敲擊聲，但是，這個組合仿佛更適合配置豐富、豐厚、豐盈的圣詠式的版塊在溫暖的氣氛中進行。如果有鍵盤的流動穿梭，可能會更有活力的體現(xiàn)，也似有閃光的星辰劃過夜空的光痕。銅管的性質(zhì)決定著這個組合的基本情緒的生成，銅管強則樂隊強，銅管溫則樂隊溫，銅管輕則樂隊輕。

但是，這是以鍵盤為主奏的組合方式，又不能是協(xié)奏曲，而是樂隊合奏式的配器，這就涉及到鍵盤與弦樂的配合問題了。這個配合又是以重復一種元素或變化重復一種元素來定義的，那么鍵盤的顆粒性跳躍式特質(zhì)與弦樂的線條化歌唱性特質(zhì)之間必須要尋找到最佳的契合點或者說是連接縫的。在處理長音時，鍵盤盡量以長踏板的連線奏法來適應(yīng)弦樂的歌唱性表達，而在處理跳躍式的音樂時，弦樂以跳弓、撥弦等演奏技法來適應(yīng)和靠近鍵盤的特質(zhì)等等，這些也不失為“點到為止”的方法提示。而這時的木管組反而要想辦法比較疏離開弦樂的粘性線條，用音區(qū)、音色、音樂性質(zhì)的區(qū)分等手段來形成既能支撐又能獨立的織體呈現(xiàn)。

7.鍵盤與弦樂+銅管+打擊

鍵盤為主，加弦樂，再添人銅管與打擊樂，或各組分別加入都是以鍵盤為主，協(xié)奏曲樣式的譜例里有許多這種組合的例證，但弦樂的分量多少，決定著它的成分的性質(zhì)和身份。弦樂融入，則鍵盤溫蘊；弦樂穿插，則鍵盤鮮明；弦樂分離或若即若離則鍵盤主動性更增；而弦樂包圍式表達，則鍵盤更顯個性的分離與特殊的色彩生成。這里需要明確解決的問題是銅管作為織體功能的體現(xiàn)，既要符合自身特點，又能與主奏樂器組融合與平衡。許多時候我們能夠聽見銅管在沒有必要強的樂思當中，使勁吹奏一大堆音區(qū)、音色、音量都十分明顯的伴奏，和聲織體，包括長音和弦式、節(jié)奏組合式、情緒激勵式的伴奏聲部，這很多時候都干擾了主旋律樂器組的表達，甚至破壞了應(yīng)該有的情緒，壓過了主題呈現(xiàn)樂器組的音量等等。使銅管組作為伴奏織體過分的表現(xiàn)，就像是一個喜好飲酒人士的啤酒肚子一般，令人十分不悅。同時，在配器上說來也是一種浪費！有些配器者錯誤地認為總要給各個聲部“找到事情干”，而且這個事情越是艱難也就是水平越高的顯現(xiàn)。殊不知，以最簡略、方便、合理的方式組織音樂的方方面面，使其達到最佳的表現(xiàn)狀態(tài)和藝術(shù)效果，才是我們所追求的藝術(shù)品位和音樂的完美呈現(xiàn)。

8.鍵盤與弦樂+木管+打擊

木管的可能性有：融入弦樂加強音量，構(gòu)成音色的混合色彩，木管的呼應(yīng)為弦樂打開了表現(xiàn)獨立性的前提，木管復調(diào)的處理也與弦樂“走得很近”，木管協(xié)助打擊樂敲打點位，那就是軟化打擊樂而犧牲個體音色的舉措，這樣就可以使打擊樂變得溫柔可聽，減少噪音。

鍵盤與弦樂作為音樂主體，木管作為織體部分來呈現(xiàn)，這是基本結(jié)構(gòu)。當然，這比較前段用銅管做織體要方便許多，因為木管的適應(yīng)性、融合度以及音色的溝通功能都是較為中庸的，也就是說適應(yīng)的廣度是很強的。那么，反而要注意由于木管的可聽性悠長，可能會產(chǎn)生“反客為主”“喧賓奪主”的危險。因此，就要為它們（木管組）安排表現(xiàn)力、吸引力、可聽性不太強的音區(qū)、音色和力度來完成原本就是次要角色的、陪襯功能的織體表現(xiàn)。唯有這樣，也就使木管組在充當主角的時候還能顯示出音色鮮明、音區(qū)合適、力度適應(yīng)的表現(xiàn)空間與技術(shù)手段。

9.鍵盤與木管+銅管+打擊

這個組合里抽掉了弦樂群，可謂抽掉了樂隊的基本音色和基礎(chǔ)力量，但正因為如此，尤顯色彩個性。鍵盤與木管為主，都是可以非常靈活、跳躍的樂器結(jié)構(gòu)，適合快速閃耀的活潑段落，但也可以體現(xiàn)甜美迷人的木管抒發(fā)情感。如果銅管來協(xié)助，會更為豐滿厚實，而銅管號角式的沖擊，又會是另一種軍樂式的展示與表達，如果是表現(xiàn)軍樂風格，打擊樂作用需要很強調(diào)。注意，這里的木管與銅管各司其職，木管與鍵盤構(gòu)成主奏音樂組合，而銅管是織體性功能的結(jié)構(gòu)，雖然銅管與木管有許多共同之處，幾乎沒有銅管與弦樂的“生分”之感，但恰恰是如此，就容易由于銅管的處理不當，如過分賣力、過分密集、過分強力而蓋過木管所要表現(xiàn)的主體音樂成分。這時需要同樣調(diào)動一些技術(shù)手段把銅管作為織體伴奏的音色壓暗、音量壓低、音區(qū)壓隱，從而輔佐鍵盤和木管的主體音樂順暢呈現(xiàn)。在有能力處理好以上關(guān)系的前提下，可以把銅管作為音樂氣質(zhì)的定位元素、音樂氣氛的調(diào)劑元素、音樂力度的控制元素、音樂色彩的調(diào)和元素、音樂鳴響的管理元素等等，來為以鍵盤與弦樂為主的音樂表達提供應(yīng)有的服務(wù)、有力的保障和性格的定位。

（五）打擊樂與其他組別的組合

1.打擊與弦樂+木管

以打擊樂為主，其他組別的樂器為輔，這是比較前沿的理念在支撐。打擊樂的地位提升，不再是陪襯，而弦樂與木管的配合，也會是比較生動的陪襯。弦樂的撥弦、敲擊、碎弓等演奏法都可以作為陪襯的主要奏法，而正常的拉奏，在不同的音區(qū)也會呈現(xiàn)多彩的陪襯效果，加之音樂的性質(zhì)，性格上如果有所區(qū)分，它就會很好地起到和完成陪襯的使命。木管也許可以為打擊樂明確音高、定位、音質(zhì)和音色，使之提亮或壓暗都是可以有所作為的。

可以設(shè)想這一組打擊樂是定位在有音高與無音高的區(qū)分之上的，有音高的打擊樂，如：鐘琴、鋼片琴、鋼琴等，自不待言它們可以演奏有音高排列起伏的真正意義上的音樂旋律或日主題。那么，弦樂來加強、陪襯、呼應(yīng)它均可以是有的放矢的。木管組本身的組內(nèi)各聲部組合起來，形成一個織體進行也是方便可行的，只是在力度上要求既不要影響主題樂器組，甚至蓋過主題樂器組，也不能太過分弱于主題樂器組，給人以基礎(chǔ)不牢的感覺；但是如果解放思想理念，將它編織成鮮艷花邊閃爍其間，也就少了基礎(chǔ)不牢的麻煩。關(guān)鍵是如果設(shè)置為沒有音高的打擊樂為主奏，那就要改變通常的音樂旋律的有音高狀態(tài)的概念，也許就是以一種音色，一種節(jié)奏型作為主題的呈現(xiàn)。

2.打擊與弦樂+銅管

打擊樂為主，弦樂加銅管為輔，這個打擊樂可以是有音高與無音高之分的，有音高打擊樂的配置基本遵循是在“樂音”的范圍形成組合。弦樂與銅管各自扮演不同的陪襯角色，它們的氣質(zhì)是諧和的。而如果指無音高打擊樂，那么它們的組合形成的氣質(zhì)肯定是硬朗的、金屬的以及節(jié)奏鏗鏘的。

打擊樂為主的呈現(xiàn)在上，弦樂的陪襯性元素居中，而銅管完全有能力完成“強基固本”的織體使命，并且會展示出強烈、厚重、豐滿、結(jié)實等音響質(zhì)感。如果是在無音高打擊樂為主奏的狀態(tài)下，木管也可以閃點的、不太明確的音高體質(zhì)來適應(yīng)打擊樂的無音高點與線表達，或可以為原本無音高的打擊樂主題增添上一條有音高的提示性旋律線，當然，如果這樣的話，有可能把主與次翻轉(zhuǎn)，聽眾可能認為木管的帶音高旋律才是音樂的主題旋律線。這就不是我們這一節(jié)所設(shè)定的配器結(jié)構(gòu)概念。銅管仍然是在次要地位之中精神顯現(xiàn)、力度完滿、氣韻沖天、表演空間非常寬泛，表達的情感可以非常地多元，表現(xiàn)的力度起伏也可以幅度空前。

3.打擊與弦樂+鍵盤

這個樂器組合一般應(yīng)該是中庸的、溫厚的、抒情的表現(xiàn)，也許是有音高的輕型的、柔化的打擊樂器如鋼琴片，鋁板琴等等，空曠、神奇、飄逸的效果。弦樂可以是高高飄過的彩虹般線條化的呈現(xiàn)，而鍵盤則可以是流動、順暢的分解音型等等，總地說來是柔情的體驗。

試想一下，如果是無高音的低沉的打擊樂以主題化的節(jié)奏音型、以大軍鼓、大中國鼓的低沉音色作為主題，那么，整個弦樂隊則以低音區(qū)的齊奏或八度的準齊奏在適應(yīng)打擊樂的“音色與節(jié)奏”中形成的旋律，這是不是可以描繪出“黑云壓城城欲摧”的意境呢？當然要注意此時的弦樂的主題旋律是次要的，是處于對打擊樂主題的一種追隨、附合、解釋的地位。因此，打擊樂的主題在音量上應(yīng)該是恣意的主體般隆隆的轟鳴式呈現(xiàn)。還有一種情況，打擊樂在無音高的狀態(tài)下形成“節(jié)奏型的旋律”，弦樂組則以多音和弦來支撐、來渲染、來烘托這種“節(jié)奏型旋律”的呈現(xiàn)，在骨干的音節(jié)上，在邏輯的重音上，在關(guān)鍵的點位上加以強調(diào)，也是一種合適的“打擊樂與弦樂”題目下的正確而新穎的表達。當然更有甚者，弦樂隊干脆就用手拍擊琴身，真正成為打擊樂的演奏狀態(tài)來與打擊樂結(jié)合了。

4.打擊與木管+銅管

現(xiàn)在的樂器結(jié)合完全是軍樂隊的編程樣式，具有廣場性、儀式感和軍隊氣質(zhì)的音樂適合采用這種編制的配器和組合。昂揚向上、堅定有力、勇往直前是其基本的性格、品質(zhì)和志向，強烈的爆發(fā)和弱弱的呼吸均成為可能的表達。

強者可以是木管、銅管統(tǒng)統(tǒng)應(yīng)和著打擊樂無音高的節(jié)奏，整齊劃一地鳴響，創(chuàng)造出一種同節(jié)奏的巨大震撼的音響，此時節(jié)奏就是旋律。木管和銅管的有音高旋律也可以做出無音高似的處理。即讓整個弦樂以“偶然音樂”的理念為支撐，隨意發(fā)出音高，只要保持節(jié)奏的統(tǒng)一即可，這時的呈現(xiàn)可以說是非常單一織體之中發(fā)出的巨大樂隊共鳴，它可以描寫流行大片中的地動山搖的宏大場景。弱者可以在輕盈的有音高打擊樂器的引領(lǐng)下，如銀光閃爍的夜空當中緩緩流動的星辰一般，木管則可以是閃爍星辰的回應(yīng)、反光和折射，而銅管可以組織出猶如深邃的黑夜之中一片深沉的黑暗底色，但它不是靜止的，它仍在有序的流動之中顯示出一種生命存在。

5.打擊與銅管+鍵盤

打擊樂與銅管，加鍵盤，比上一種組合更具力量性和堅定性。鍵盤的加入可以多少減少一些“廣場感”而增加一些“室內(nèi)感”和抒情感，但如果是強力的打擊樂為主，這種力度、響度和堅硬度是非常明顯的；而且，也伴有火爆的干燥、激烈的感受。

打擊樂組“鐘鼓齊鳴”“鑼鼓喧天”，銅管組“喇叭朝天”“強力吹奏”，這個場景肯定是火熱的宏大慶典場景，這里所有的優(yōu)雅的、柔順的、溫和的樂器組合如弦樂組、木管組都已經(jīng)排除在外，為的就是表現(xiàn)一種“直沖霄漢”的“巨大震撼”的熱烈畫圖，鍵盤熱烈飛炫，或是柱式和弦的支撐均可以把情緒與主奏樂器融為一體，成為有機的輔助、襯托和助力部分。假如用這個組合來表現(xiàn)其他的情緒和場景會是什么情況呢？沉悶的大鼓等或點或線的敲擊，而銅管似法號般冗長地吐著憂傷的氣息……那就是一種死亡一般的陰沉場景描寫，給人以壓迫深重的質(zhì)感或者是悲傷的哭泣感受。

6.打擊與弦樂+木管+銅管

這是樂隊全奏的構(gòu)成，但它是以打擊樂為主的結(jié)合方式，順序為：弦樂+木管+銅管，這個順序預示著該組合應(yīng)該是交響化的表現(xiàn)方式，不同于“軍樂化”，亦不是“室內(nèi)化”的表現(xiàn)方式，是以打擊樂為主的交響表現(xiàn)方式。它可輕可重，可厚可薄，可濃可淡，可熱可冷，依音樂本體的氣質(zhì)所需而定。

這里仍然是以打擊樂與弦樂為主奏聲部，它們的結(jié)合方式仍然要考慮在音區(qū)、音色、音量上的融合度，而木管這時可以是呼應(yīng)化的復調(diào)處理，銅管作為一個織體來體現(xiàn)音樂的基本性質(zhì)；或可相反，木管在中間地帶形成織體，而銅管做復調(diào)式的對答、呼應(yīng)與跟蹤。這個效果由于中間是木管作為織體，它可能就顯出溫柔融合的一面，而由銅管作為附加聲部的呼應(yīng)，在音樂性格的對比程度會更加鮮明。這里沒有鍵盤的存在，也許少了些流動的因素，但如果音樂氣質(zhì)需要，可以由木管組來照應(yīng)這一元素的構(gòu)成。還可以是由打擊樂之中的鍵盤性質(zhì)的樂器來完成，但這樣對于題目的解答也許就不太純正，因為“鍵盤”一般而言是指所有有音高排列的敲擊性質(zhì)的樂器的總和。

7.打擊與弦樂+木管+鍵盤

現(xiàn)在這個組合，又減去了一個力度層次，因為減去了銅管組的進入，使之成為室內(nèi)型的編制方式。如果是有音高的敲擊樂器，亦可以是輕盈的、活潑的、童趣表現(xiàn)所需要的編制方式。當然，也可以是強力的打擊樂獨奏，之間的空隙填人一些弦樂、木管、鍵盤的因素。再如果是打擊樂組的全力以赴、全組齊奏那本身已經(jīng)是“鑼鼓喧天”了，弦樂這時做什么？用有音高的節(jié)奏重復打擊樂的節(jié)奏，也許是主體的分工式的節(jié)奏編織，弦樂這時亦可以分聲部重復這個節(jié)奏織體，這時是讓人感到為打擊樂的野性貼補上了一點文明，為打擊樂的粗魯添加了一些溫順，或可以感覺到由于弦樂的重復，將打擊樂呈現(xiàn)的廣場性拉回到了音樂的廳堂之中，這些應(yīng)該都能夠體現(xiàn)出來，因此，不能小視弦樂的加入。還有鍵盤的加入更加軟化了打擊樂的爆烈程度和性質(zhì)，使之有豐富的樂音氣場，而非廣場上、曠野中的放浪。

8.打擊與弦樂+銅管+鍵盤

這是反差很大的配置方式，打擊樂與弦樂，加銅管，再加鍵盤，他們的音色分離可能性很高，如果這種分離性利用得當，可使音樂各部分各自表現(xiàn)清晰、軌跡分明，但合奏的音響奏鳴效果把握是必須基本遵循的。

這里主要是需要考慮音響的融合度，在表達各自或主奏、或復調(diào)、或織體的清晰度前提下相互產(chǎn)生的樂隊共鳴是應(yīng)該細心琢磨之后，精致安排的。音樂的氣質(zhì)對比、音樂的情緒對比、音樂的性格對比，這些因素同時呈現(xiàn)時，必須考慮它們之間的關(guān)系融合，在融合的基礎(chǔ)上進而產(chǎn)生交響的共鳴，也許這就是交響性豐富的音響構(gòu)成的本真。那種各吹各調(diào)、互不認可的方式不能算做交響樂的思維，最多只能是節(jié)日廣場上的隨意組合，或各吹各調(diào)式的喜慶紛呈場面的寫照。鍵盤作為最后排列的因素，也許它是最為次要的地位，但絕不是可有可無，如果用心，給它適當?shù)谋憩F(xiàn)空間和時間，一定會為音樂增光添彩，甚至于可以改變主體音樂的性質(zhì)都未可限量。

9.打擊與木管+銅管+鍵盤

這是完全編制的軍樂隊組合格式，并且以打擊樂為主，記?。菏谴驌魳窞橹?！這就是這個結(jié)合方式的特殊之處，但無論是強力無音高，或是有音高的柔性打擊樂，它們都會呈現(xiàn)軍樂的色彩和印象，都會有明顯的“廣場感”，都會是以陽剛氣質(zhì)為主的性格表達，都是在沒有弦樂滋養(yǎng)的“激烈”“尖銳”“堅強”等表情符號下的進行方式。打擊樂為主是其應(yīng)該明確呈現(xiàn)的音色亮光、音樂氣質(zhì)和主體存在。這是一個純軍樂式的組合形式，其音樂氣質(zhì)主體肯定是以軍隊行進的氣質(zhì)為主，但作為管弦樂交響樂的配器，它的多樣性配置的可能應(yīng)該是存在的，比如木管的抒情性表達，銅管組的溫厚音響的呈現(xiàn)，都為它作為廳堂式交響樂的配器提供了充分的可能性，而非一個“廣場感”獨有。

以上的各種樂器的組合方式，是以橫向片段性、縱向分層性、綜合分別性的列入、梳理和歸納。而樂器的組合有其基本分類的組合，但真正特別的組合可以說是無窮盡的，因此無法完全羅列和表達出來。但這些基本的方式和遵循，可以為學生初涉配器課程提供信息輔助的支撐和一些常識性問題的指導。樂隊的色彩、氣質(zhì)、意境、力度、主次之分、結(jié)合方式、表現(xiàn)范圍都可以說是有無窮無盡的可能。以上為配器法理論當中的樂器結(jié)合部分，下面將會進入到樂隊配器的各種編制的論述之中。五、全奏（Tutti）

樂隊的全奏包括弦樂組、木管組、銅管組、打擊樂組構(gòu)成，有時還加入一些特色樂器、民族樂器，甚至還將“人聲”作為樂隊“聲部”加入其中，這個結(jié)構(gòu)編制可造成宏大、厚實、強烈、豐富、立體、堅強的音響效果與藝術(shù)表達。

（一）齊奏（高，中，低）

1.單組的高音區(qū)的齊奏，單純而明亮，適宜演奏明亮抒情的音樂旋律；

2.單組的中音區(qū)的齊奏，溫蘊而中庸，適宜演奏深情悠長的音樂旋律；

3.單組的低音區(qū)的齊奏，深沉而厚重，適宜演奏低回、委婉的音樂旋律。

（二）齊奏（高）（高、中）（高、低）

1.跨組的高音區(qū)齊奏，仍然可以演奏明快、抒情的音樂旋律，其混合的音色更加豐富；

2.跨組的高、中音區(qū)（八度）仍然是明朗的色彩為主，增加了一些溫暖厚實的感覺；

3.跨組的高、低音區(qū)（八度）是非常深情而流暢的色彩，適合深情、溫蘊的抒情風格。

（三）齊奏（中）（中、高）（中、低）

1.跨組的中音區(qū)（同度）是以抒情為主，兼有內(nèi)斂，溫暖，抒情的音樂氣質(zhì)；

2.跨組的中、高音區(qū)（八度）是以中音為主的組合，這也仍然為中音占上風的組合；

3.跨組的中、低音區(qū)（八度）是以中低結(jié)合的方式，最是擅長表達深情悠遠的音樂形象。

（四）齊奏（低）

低音區(qū)的齊奏可以是本組與跨組的分配，本組的音色純粹，而跨組的混合音色能有多種合組出現(xiàn)，如：弦樂與木管結(jié)合，它們是柔和的展示；弦樂與銅管結(jié)合，他們的性格增加了一些剛性；木管與銅管結(jié)合則與強烈、堅硬相融。

六、合奏

本組的合奏，色彩和氣質(zhì)比較單純統(tǒng)一，兩組結(jié)合也許就有主次之分，以奏主題的樂器組為顯現(xiàn)聲部，多組結(jié)合的結(jié)果是色彩的斑斕和音色的混合效果，并且隨著音區(qū)的改變，音樂的色彩也隨之變化，樂隊的合奏區(qū)別于全奏即可能是某一樂器組沒有進入或少有進入。

1.某一聲部為主題，其他伴奏（鍵盤樂器為主題，其他伴奏；打擊樂器為主題，其他伴奏）

為某一音樂主題（主要樂器）配置伴奏，是樂隊配器中主調(diào)音樂的常用寫法，亦是多用、常用、頻用的手法。以下分別講述各種組合的情況。那么，以鍵盤樂器為主，其他樂器伴奏的情況相對少見，多為協(xié)奏曲的樣式，而以打擊樂為主的情況，也是比較少見的組合。當然，有音高的打擊樂如木琴，馬林巴為主的情況亦是比較常見的存在，它們也可以是協(xié)奏曲的樣式出現(xiàn)在這種組合當中。這是樂隊配器內(nèi)部的主奏與伴奏的配置方式，與整個樂隊為一個聲樂獨唱聲部或一個合唱隊多聲部演唱伴奏是不同的概念，是指樂隊內(nèi)部的音樂寫作方式中主題音樂與伴奏織體關(guān)系的解說，其中又分為為某一樂器獨奏配置伴奏性織體，為某一聲部的齊奏或多八度齊奏配置伴奏織體，還指為跨組別的混合音色主題配置伴奏織體是也。

2.某一跨組聲部為主題，其他伴奏

某一跨組聲部為主題，其他聲部作為伴奏存在是很普遍的情況，下面將分音區(qū)（音色）來闡述其特色與屬性，盡可能描述它們的存在理由與氣質(zhì)，還包括音色和音樂的特性等內(nèi)容。它們的存在狀態(tài)在音高上可以是同度的，也可以是八度和多八度的同質(zhì)構(gòu)成，而不同八度的結(jié)合其音區(qū)是有不同特色的，不同音色的結(jié)合當然要改變性質(zhì)。

3.高音樂器為主題，其他伴奏

以高音樂器為主題，其他樂器伴奏，這是最為常見的存在，而這個高音樂器的呈現(xiàn)，可能是單組音色，兩組音色和多組音色的呈現(xiàn)，弦樂、木管、銅管、打擊樂、鍵盤均可以成為單組和跨組配置的主體、主題和主要成分存在。

一般情況下中音區(qū)為伴奏的織體樣式存在，那么，低音區(qū)域為起和聲基礎(chǔ)和音響基礎(chǔ)作用的低音進行，也可以在低音區(qū)設(shè)置復調(diào)性質(zhì)的音樂旋律、動機和節(jié)奏性元素作為對比、陪襯和呼應(yīng)的表達。當然，中音區(qū)也可以在其有效音域和音響空間設(shè)置對比性音樂的存在，但需要注意，它的音量處理要強調(diào)，音色最好能夠有效地分離出來，還要考慮抽調(diào)中音織體以后，整個音樂是否會缺乏流動性因素，給人以停滯之感。

4.中音樂器為主題，其他伴奏

以中音樂器為主題，其他樂器伴奏是比較少見的情況，而中音樂器多為承擔伴奏工作，因為其特有的抒情溫蘊的音色也適合表現(xiàn)如憂傷、郁悶、愁苦等特殊的情感表達，也常常作為主題樂器存在。需要注意的是，要為其留出清寬的空間，因為該樂器的粘和度極強，容易混合在樂隊之中，不易突出。在音量上也要充分參考中音樂器的實力大小，而在其它聲部如高音、低音樂器形成伴奏性織體時切記不能蓋過此時作為主題演奏的中音聲部，也許留夠足以表達其主題活動的音域全面是最為妥帖的方式，中音樂器作為主奏，本身也應(yīng)該選擇最為有利的音域和音色來承擔完美主奏主題的重任。

5.低音樂器為主題，其他伴奏

以低音樂器為主題，其他樂器伴奏，這是比較常見的情況。低音樂器如弦樂的深情、銅管的堅定、木管的柔和，都是作為主題演奏的上好元素，而它們以各種結(jié)合呈現(xiàn)，亦可產(chǎn)生若干不同的音樂氣質(zhì)，但它的主要形象應(yīng)該是渾厚，沉穩(wěn)，深情而厚重的。

低音樂器作為主題，由于音域的低沉一般不易為其它作為伴奏織體的樂器蓋過。但要注意的是，作為伴奏織體元素的高音、中音區(qū)域的織體活躍程度如果把握不準，或者過于“顯眼”，就會轉(zhuǎn)移聽眾的注意力，讓人們把次要當主要，把陪襯為主體，把丫鬟當作小姐而本末倒置了。

6.高音與低音樂器為主題，其他伴奏

以高音與中音樂器作為主題，這與單純的高音樂器作為主題，則是增加（八度）亦增加了音色的厚度，但它的表現(xiàn)不低沉，仍然可以是明麗的色彩呈現(xiàn)，而更增加了甜美抒情的成分，在音量上如有銅管樂器進入，它們是寬廣而強大的音響效果，但仍然以流暢的表達為主。

高音與中音樂器為主的主題呈現(xiàn)，是最為普遍的編配方式。也就是在某一高度之下加上的低八度的重復，這樣的重復既不影響高八度的顯眼程度，又可以給高八度旋律以支撐，還可以平添幾多溫暖的色彩，以及比較厚實的旋律質(zhì)感。其實中音樂器的力度在相同的組別應(yīng)該沒有什么音響平衡上的問題存在。但是，如果是跨組別的結(jié)合就可能出現(xiàn)中大、高小的音量失衡狀況，這是需要充分重視的。比如，銅管作為中聲部八度重復如果控制不當，高八度的聲響很可能被蓋過，而且還可能因為中聲部力度超大而改變了旋律聲部的精神氣質(zhì)和形象塑造的正確指向。

7.高音與低音樂器為主，其他伴奏

高音與低音樂器為主題，其他為伴奏，這種組合的出現(xiàn)也是較為普遍的，如，大提與小提的組合，都可以是非常抒情、柔美的音樂構(gòu)成，而低音的管樂與弦樂高音，低音的管樂本身為主題都可以，加上弦樂的陪襯等等，都可以出現(xiàn)多種有特色的音樂組合。

還有一種可能，即是隔空八度或多八度的疊置作為主題呈現(xiàn)，它的中間是伴奏織體的流動，這種結(jié)合可以給人以空靈的感覺，而且沒有被淹沒的危險，只是這是需要根據(jù)音樂氣質(zhì)來設(shè)置，因為它也許缺乏力度感、厚度感、深沉感和明亮感，給人以通透、空靈、間隔的感覺，但基本能保證主題旋律不被干擾、淹沒和壓制而隨性悠揚地存在。

8.中音與低音樂器為主題，其他伴奏

以中音與低音樂器為主題，其他伴奏，多為表現(xiàn)沉穩(wěn)、堅定、低徊的音樂氣質(zhì)。它的構(gòu)架中織體在高音區(qū)，這就需要把“平衡”放在重要位置來考慮，不能“搶戲”“喧賓奪主”，而這種配置的主要音樂氣質(zhì)，可以是樸實、厚道、深切，以及陰霾、失望等情緒的表達。

由于中音區(qū)的上部八度重復，可以減緩低沉、陰霾、失望等情緒的影響，而成為比較溫暖、忠厚、樸實的旋律色彩表現(xiàn)。在弦樂組當中，如果中低音聲部是同八度的音區(qū)呈現(xiàn)，那么，中提琴略帶鼻音的訴說般氣質(zhì)也許還會減少大提琴略顯低沉木訥的弱點，從而更加形象準確地表達音樂。如果是管樂組（木管）單簧管的低音區(qū)冷峻的音色，遇到大管在這些音區(qū)恰好有著內(nèi)斂的溫暖之感，正好彌補了單簧管的短處呈現(xiàn)，如此等等，對于色彩的把握是需要就某一樂器本身的音區(qū)色彩與各樂器之間的色彩區(qū)分，以及各種樂器組合之后的新的色彩融合做到心中有數(shù)，方能輕松駕馭。

七、樂隊配器的各種組合

（一）弦樂組的配器

1.一提為主，二提、中提為織體，大提、低提為低音或復調(diào)；

2.二提為主，一提為復調(diào)，中提、大提為織體，低提為低音的拉奏或撥奏；

3.中提為主，一提、二提為織體，大提為對答復調(diào)，低提為基礎(chǔ)低音；

4.大提為主，一提、二提、中提為織體，低提為底部的支撐；

5.低提為主，大提為輔，一提、二提、中提為織體，沒有低音織體存在。

（二）木管組的配器

1.長笛為主，活潑亮麗，其他輔以織體或和聲的陪襯，大管多為低音線性表達；

2.雙簧管為主，抒情見長，長笛加花，單簧管織體，大管為低音基礎(chǔ)；

3.單簧管為主，敘述中庸，雙簧管對應(yīng)，長笛華彩，大管仍然可以是低音支撐；

4.大管為主，沉穩(wěn)低回，長笛呼應(yīng)，雙簧管、單簧管在中聲區(qū)形成織體。

（三）銅管組的配器

1.小號為主，嘹亮生動，圓號呼應(yīng)，長號低音，大號作為基礎(chǔ)；

2.圓號為主，抒情豐富，小號呼應(yīng)，長號、大號、作為低音織體；

3.長號為主，強烈震撼，小號呼應(yīng)，圓號織體，大號低音支撐；

4.大號為主，沉穩(wěn)木訥，其他三個樂器不能太過于“生動”，點式陪襯或靜態(tài)的應(yīng)和與支撐即可。

（四）打擊樂與彈撥組的配器

叮叮咚咚的敲擊聲，是有如童話世界的意境描繪，而木琴、馬林巴、鋼琴、豎琴如果作為主題旋律存在，既可表現(xiàn)多種形象與情感，也可作為“協(xié)奏”的樣式存在。再就是無音高的打擊樂為“主題”，其他樂器的“有音高”的旋律動作為陪襯，也是會有新奇而富有色彩的音響效果出現(xiàn)的。

在西洋管弦樂隊中，沒有固定“彈撥樂組”的編制，一般是做特色樂器，根據(jù)民族風格的需要和要求，加入某些具體地域、民族、性格特色的民族樂器在需要表現(xiàn)的內(nèi)容的樂段之中使用。雖然多半是單個的樂器加入，它也涉及到“配器”的概念，可以作為獨奏樂器式的存在，也可以是在合奏性質(zhì)的段落結(jié)構(gòu)中為音樂添加一些指向性比較強的民族風格色彩。而彈撥樂的構(gòu)造以及演奏的特點和音色的特殊，不太可能被一般管弦樂隊湮沒，它是以一種特別的音色分離于樂隊混合混合音色之外，而讓人可以清楚感覺到它的存在。至于與某些管弦樂聲部重復出現(xiàn)時，它的任務(wù)即是增加一抹具有民族氣質(zhì)的亮色，這時的混合音色發(fā)生了細微的變化，即達到了預期的音色改變的目的，不一定要完全聽清楚某一民族樂器的單獨存在。

（五）弦樂隊與木管組的配器

木管組的某一樂器獨奏，而弦樂隊作為伴奏，這是很常見的手法，木管組部分或全體作為主題，而弦樂隊仍然可以完成好伴奏的任務(wù)，反過來弦樂作為主題，木管來伴奏，這種組合弦樂可以表現(xiàn)為主題旋律，木管作為陪襯呼應(yīng)復調(diào)的存在，弦樂的低音樂器仍然作為低音支撐，音色效果是比較契合的。

這種配器的組合方式可以遍地開花、隨手拈來，但是仔細研究，它們之間的音色融合度、音區(qū)的軟硬度、音域的響亮度等等，還是各有特色和優(yōu)長，并不是完全一致的。因此，為了要突出表現(xiàn)某一樂器作為主奏、主人、主體的地位，就要將其他樂器調(diào)整為相對不太主動的、不太明顯的、不太強力的音區(qū)、音色和音域狀態(tài)之中，用以突出需要突出的樂器或樂器組。

（六）弦樂隊與木管組加圓號的配器

此為介乎于室內(nèi)樂與交響樂隊之間的編制。弦樂隊加木管加圓號，需要確認為正常的樂隊編制配器范圍了，它們還分為單管編制和雙管編制的不同規(guī)模?？梢允强缃M的音色、音區(qū)的分別組合，也可以是綜合的組合，而各組按照音區(qū)的高低“功能分工”也是配器的常見手法和重要技術(shù)構(gòu)成。

弦樂隊為基礎(chǔ)，加上木管組，加上圓號聲部，這的確是室內(nèi)性的編制方案。在許多古典作曲家們?yōu)榛适摇m廷、貴達人家的音樂服務(wù)中，常用這種編制來配器和寫作。個人以為，這種編制既是比較豐富的音響體現(xiàn)，又不至于像完整交響樂隊編制那樣由于強力銅管和打擊樂的固定地位存在，使音樂顯得很鬧騰，而這種編制正好適應(yīng)了當時人們在沙龍的狀態(tài)——既有人與人的交流，也有音樂欣賞的需要，或可以說是借著音樂而沙龍交流，也借著沙龍交流而欣賞音樂，或二者兼而有之的愉悅、輕松、高貴、雅致的環(huán)境氛圍所服務(wù)的合理存在也未可知。

（七）弦樂隊與木管組加銅管組的配器

弦樂隊與木管組加銅管組的組合是完全交響樂隊的編制了，也分為單管編制與雙管編制，兩大配器方式，仍然可以大概劃為跨組別；根據(jù)音區(qū)音色的綜合組合；亦可以是各組別按照音區(qū)的高低做“功能分工”式的配器方式。這種編制的配器需要掌握的技術(shù)更復雜，展示的色彩更加豐富，它們之間的組合方式可以說是無窮無盡的。

此時的設(shè)置沒有打擊樂，因此，總會有一組或弦樂或木管或銅管亦或是其中根據(jù)音區(qū)的劃分的一些樂器要用來完成“帶節(jié)奏的織體”“有律動的織體”“有性格的織體”這樣一個重要的定位音樂品質(zhì)、品位、品格的重要任務(wù)的。而主奏樂器可以說任何一種或一組樂器均可以擔任。這就需要根據(jù)音樂形象塑造的需要來選擇。比如冷與暖、軟與硬、明與暗、柔與剛、陰與陽等等，都是選擇適當樂器與組合的情感取向的依據(jù)。

（八）弦樂隊與木管，銅管組加彈撥與打擊樂的配器（單管與雙管）（跨組別綜合音區(qū)音色組合）（各組別分功能配器）

在以上樂隊構(gòu)成之上加入打擊樂和彈撥樂的配置是最為完整齊備的樂隊編制了，仍然有單管編制、雙管編制、三管編制等等規(guī)模上的劃分。這個樂隊的配器是屬于大型交響樂隊的配置，有很多樣式可以呈現(xiàn)，有很多形象可以表現(xiàn)，有豐富的情感可以表達。

在這個聲部眾多、人員眾多、色彩紛繁、力度比值復雜、聲音力度分差和音色氣質(zhì)各異的綜合結(jié)構(gòu)之中，需要首先了解音樂本身的需求和取向，再把各聲部、各樂器的綜合因素如音區(qū)、音色、力度、性格等要素爛熟于心，分再門別類地加以綜合、分解與評估，力求得出為我所用、形象準確、表達順暢、技術(shù)適合、表情自然、融合共生的配器構(gòu)思。為一個大型的音樂片段的產(chǎn)生需要多樣的手段、多面的技術(shù)、多向的關(guān)照，需要考慮諸多問題，唯有這樣才能配置出幾十件樂器共同鳴奏的偉大音響。它的底線是符合音樂表現(xiàn)的要求，符合樂器本身技術(shù)的要求，符合樂器之間比例的要求。如若不然，就會產(chǎn)生一大堆混亂的音響堆砌，那是令人不愿聽聞和接受的。結(jié)語

本文的目的，可能僅僅是給學生一個比較直觀的學習配器法的文字提示，讓學生在開始學習時，盡可能不要出現(xiàn)“無從下手”的感覺。在學習過程中能夠循序漸進，而不會產(chǎn)生雜亂無序之感。配器課程即是講授樂器相互結(jié)合的可能性與音響效果的解釋與指點。雖然他們的結(jié)合是無窮盡的，但作為教學的實施，我們是要把這種“無窮盡”加以梳理，使之盡量展現(xiàn)出一些有可能的結(jié)合方式，為學生提供各種組別和跨組結(jié)合的基本遵循與典型曲例。讓配器這門課能夠傳授給學生一些實際的、基本的、常用的技術(shù)方法。之后，他們盡可能去放飛想象，探索星空，標新立異，去創(chuàng)造前人沒有涉及的新奇音響組合。但不能唯新奇而新奇，它們是要在表現(xiàn)作品基本內(nèi)容，基本形象和基本氣質(zhì)的前提下而為之的。本人寫這篇文章的動因也只是經(jīng)驗歸納之后的傳達，至于是否有益于學生，有益于教學，有益于配器法的學習，我想還是給實踐留下空間吧！我相信“存在即是價值”的理念，正是為此，推動了我的學習和研究工作的持久與延續(xù)。