黑麥

“陷阱”（Trap）是一種迅速流行起來的說唱風(fēng)格，它營(yíng)造出一種關(guān)于城市青年陰暗、街頭、隨性、怪異的氣氛。

即便在水果姐（Katy Perry）的黑馬（Dark horse）或是碧昂斯（Beyonce）的7/11音樂里，都可以明顯聽到這種名為“Trap”的風(fēng)格入侵。與其說“陷阱”是一種音樂流派，倒不如說它是一種新的聽覺潮流。維基百科對(duì)“陷阱”的解釋是，激進(jìn)的歌詞內(nèi)容，融入了808鼓機(jī)的聲音和快切分節(jié)奏的鼓音效，聲音低沉，富有層次的合成器音效，有時(shí)伴有電影音樂式的弦樂。簡(jiǎn)單地說，它像是一種拼貼，偶爾帶有幾秒類似“鬼畜”的音效，它的節(jié)奏是一種聽似隨機(jī)且粗糙的軍鼓和底鼓鼓點(diǎn)的組合，就像是音樂制作人漫不經(jīng)心地拖拽循環(huán)音樂文件時(shí)的聲響，或許它的靈感就是來自這樣一個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)作，卻在10年內(nèi)成為一種音樂風(fēng)潮。

在沒有人意識(shí)到Trap可以成為一種風(fēng)格之前，T.I.在2003年的《24's》還被粗略地歸納為南方說唱。這首歌不同于傳統(tǒng)的說唱是因?yàn)樗墓?jié)奏和音樂的豐富層次。這是一張首次打入主流市場(chǎng)的“陷阱”音樂專輯，210萬張的銷量讓它成為某種先鋒音樂的代表。在當(dāng)年EA公司出品的《極品飛車之地下狂飆》游戲中，這首《24's》被錄用成為官方游戲音樂。很長(zhǎng)一段時(shí)間以來，游戲極品飛車中的音樂都被視為酷文化的代表，從“亞洲音效轉(zhuǎn)錄機(jī)構(gòu)”（Asian Dub Foundation）到“Rancid”樂隊(duì)，再到后來的“街頭霸王”（Gorillaz）等，皆是當(dāng)年的聽覺時(shí)尚，游戲中汽車文化、穿著、涂鴉，亞文化的街區(qū)和潮流音樂也是當(dāng)代城市少年們的精神符號(hào)。

2010年時(shí)，“陷阱”迎來了第一輪高潮，它作為某種編曲方式被嵌入了嘻哈音樂中，在Jay-z和Kanye West的《H.A.M》以及Mike Will Made It的《23》中均可聽見那種標(biāo)志性的808鼓機(jī)聲響，808作為某種音樂的符號(hào)甚至出現(xiàn)在了小甜甜布蘭妮和潘瑋柏等流行歌手的歌詞和專輯名次中，用來標(biāo)榜自己與某種流行趨勢(shì)的高度融合。隨后，EDM（電子跳舞音樂）的流行把“陷阱”帶入到了一個(gè)新的領(lǐng)域和分支，其中一種名為“未來貝斯”（Future Bass）的風(fēng)格尤為突出，它混合著流行的聲音元素，幾乎是用一種接近小清新的風(fēng)格描述一種類似土酷的音樂情境。

電子音樂似乎從來都不愿把自己局限于任何一種形式中，在一輪又一輪EDM的沖擊下，“陷阱”的節(jié)奏已經(jīng)成為一條明顯的趨勢(shì)。煙鬼組合（The Chainsmokers）是典型的“未來貝斯”電子音樂組合，由美國(guó)人安德魯·塔格特（Andrew Taggart）和亞歷克斯·鮑爾（Alex Pall）組成。樂評(píng)人總是強(qiáng)調(diào)這個(gè)組合的“小眾”，然而他們的音樂幾乎是由流行音樂加之“Trap”的鼓點(diǎn)，恰到好處地合成了這種貌似稀有的音樂品類，然而他們也驚心地把這種節(jié)奏本末倒置到流行電子音樂中，使作品仍舊保持了跳舞音樂的主調(diào)。在今年2月，憑借歌曲《別讓我失望》（Don't Let Me Down） “煙鬼組合”獲得了第59屆格萊美獎(jiǎng)“最佳舞曲”獎(jiǎng)，且入圍了“最佳新人”和“最佳流行組合”兩項(xiàng)提名，也足見“陷阱”音樂的大眾接受度。很多人也在聽過煙鬼組合的音樂后開始為“陷阱”尋覓根源。

“Thug life”是2Pac在1995年創(chuàng)作的一首歌，它現(xiàn)在成為網(wǎng)絡(luò)惡搞的“現(xiàn)實(shí)暴徒生活”系列所引用的元素。匪幫的民用化為“陷阱”提供了一份助力?！癟rap”最早來自90年代的亞特蘭大，它曾經(jīng)是黑人口中的毒品交易場(chǎng)所，那也意味著它來自貧窮地區(qū)的生活。很多說唱藝人都曾經(jīng)出身于貧民窟（Ghetto），迫于壓力，他們不得不在年輕時(shí)從事非法與暴力的行當(dāng)，然而這些經(jīng)歷也讓其中一部分人變得早熟起來，在彼時(shí)的“貧民區(qū)嘻哈”（Ghetto Hiphop）中，Cool Breeze、Dungeon Family、Outkast、Goodie Mob和Ghetto Mafia這樣的音樂人常常把“Trap”一詞掛在嘴邊。

在90年代中期，經(jīng)歷了NWA組合的匪幫說唱，經(jīng)歷過為膚色抗衡的康普頓年代的黑人饒舌歌手，又帶著他們的話筒回到了現(xiàn)實(shí)的街區(qū)中。他們的抗?fàn)幱缮鐣?huì)轉(zhuǎn)入生活，由憤怒轉(zhuǎn)入內(nèi)心的掙扎，那些劣跡斑斑的街頭生活是他們?cè)?jīng)的寫照，也是“陷阱”的由來。

在2000年后，網(wǎng)絡(luò)毫無疑問降低了說唱音樂創(chuàng)作的門檻，一些曾經(jīng)不被認(rèn)可的題材和講述方式都成為新人們的嘗試。他們像寫博客日記一樣，夾敘夾議地講述著街頭的故事，沒完沒了地嘮叨著殘酷、無奈、現(xiàn)實(shí)的，起源于亞特蘭大貧民窟的生活。

這也就是為什么“陷阱”音樂的歌詞中充斥著大量的“女人、毒品、錢”這種老派的匪幫說唱話題，它最初唱的是某種迫不及待和虛榮心。新一代的音樂人如RL Grime、UZ、黃爪（Yellow Claw）、DJ Snake沒有時(shí)代的包袱，在2000年后，這種歌詞仍舊是主流，但也逐漸轉(zhuǎn)入了某種對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的思考和追問。

美國(guó)的電子音樂組合——煙鬼組合

“陷阱”音樂在2016年幾乎成為主流，從莎拉·瑪麗亞·拉爾森（Zara Maria Larsson）到煙鬼組合（The Chainsmokers），似乎每個(gè)藝人都想和“陷阱”發(fā)生點(diǎn)關(guān)系。蕾哈娜（Rihanna）也在去年找到了格萊美最佳說唱音樂人德雷克（Drake）合作《Work》，在拿下了近百個(gè)國(guó)家的iTunes銷售冠軍后，其音樂也引來了大批音樂人的批評(píng)，稱這是一張毫無新意的專輯，也足見，并不是所有人都找得到“陷阱”的那種“低端”范兒。

“陷阱”音樂里常常刻意保留口音，或是使用俚語，這也就是為了“Trap”音樂的流行，讓中國(guó)的說唱有了更多的創(chuàng)作方式。其中來自成都的謝帝和馬思唯的“說唱會(huì)館”善于用四川話講故事;“B$IDE MOB”來自福建;“Go$h Gang”蓋世幫來自重慶，方言并沒有成為他們的局限，反而網(wǎng)絡(luò)讓他們的四川話說唱有了某種強(qiáng)烈的地域風(fēng)格。值得一提的是“Anti-General”，這是一名業(yè)余音樂制作人網(wǎng)絡(luò)ID，他常常在知乎上解答各種關(guān)于電子音樂的制作問題，他也制作了一張被分類為“世界融合”（World Fusion）和陷阱舞曲的音樂專輯，神秘的身份讓很多人開始解讀他帶有新紀(jì)元色彩的舊式黑暗風(fēng)格音樂。