盧詩(shī)敏

摘要：創(chuàng)新繼承和發(fā)展獨(dú)具民族特色的皮影戲藝術(shù)在每個(gè)時(shí)期的不同國(guó)家和地區(qū)都有過(guò)許多藝術(shù)嘗試，在多媒體互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代背景下的民俗藝術(shù)陷入瀕危文化的狀態(tài)。建立在當(dāng)代的傳播語(yǔ)境中，于內(nèi)容和形式上推陳出新，本研究項(xiàng)目試用定格動(dòng)畫與三維動(dòng)畫結(jié)合的制作手段去創(chuàng)作皮影動(dòng)畫，在保持皮影戲古樸神秘風(fēng)味的前提下來(lái)提升其視聽語(yǔ)言的豐富性和藝術(shù)性，研究創(chuàng)作藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合緊密的動(dòng)畫作品。

關(guān)鍵詞：皮影戲 定格動(dòng)畫 數(shù)字藝術(shù)

中圖分類號(hào)：J528.3 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）07-0136-03

一、動(dòng)畫中的皮影戲元素

1.西方經(jīng)典剪影定格動(dòng)畫

有史學(xué)家認(rèn)為洛特·雷妮格（德）的《阿基米德王子歷險(xiǎn)記》（1926年）才是真正意義上的第一部動(dòng)畫長(zhǎng)片，該影片根據(jù)《一千零一夜》改編而成。整片長(zhǎng)81分鐘，用剪影角色和場(chǎng)景表現(xiàn)了冒險(xiǎn)、浪漫與魔幻的東方題材。在其動(dòng)畫制作的紀(jì)錄片可見其的靈感來(lái)源于皮影戲，在真正的動(dòng)畫拍攝之前，她模仿皮影藝人手持著操控影偶的桿子在自制的舞臺(tái)幕布之后來(lái)排練動(dòng)畫里的角色表演。她拍攝動(dòng)畫的方式也和影戲類似，都是底部布光，然后背光透過(guò)一個(gè)玻璃臺(tái)，再用垂直向下的相機(jī)通過(guò)逐幀擺動(dòng)帶雙腳釘關(guān)節(jié)的黑紙偶來(lái)拍攝定格動(dòng)畫。

2.中國(guó)學(xué)派“剪紙片”

影戲造型源于我國(guó)古代的鏤皮、剪紙藝術(shù)。歷史上中國(guó)的皮影藝術(shù)和剪紙藝術(shù)互為學(xué)習(xí)和補(bǔ)充，在剪紙動(dòng)畫的設(shè)計(jì)上則相互融合創(chuàng)新。剪紙片是同志們學(xué)習(xí)民間藝術(shù)，從我國(guó)古老的民間傳統(tǒng)藝術(shù)皮影戲、剪紙、窗花中去汲取精華又結(jié)合了電影的特殊技術(shù)，幾經(jīng)嘗試而成。中國(guó)的特色剪紙動(dòng)畫在美術(shù)風(fēng)格和拍攝手法上借鑒了皮影造型藝術(shù)高度凝練的線條和平面裝飾的藝術(shù)構(gòu)成，是民間剪紙、繪畫與皮影戲通過(guò)動(dòng)畫制作手段融合產(chǎn)生的新藝術(shù)。

3.CG皮影動(dòng)畫——傳統(tǒng)剪紙皮影元素的數(shù)字動(dòng)畫

導(dǎo)演陳明將其定義為“傳統(tǒng)藝術(shù)形式與電腦新技術(shù)的完美結(jié)合”?！短一ㄔ从洝返娜宋锊捎闷び暗谋憩F(xiàn)形式，但不需要手工真材實(shí)料制作，而是通過(guò)電腦三維技術(shù)，合成皮影的視覺形象。電影中的桃花、山石、林木等場(chǎng)景則采用三維建模模仿水墨畫和工筆畫的藝術(shù)形式。類似這種純計(jì)算機(jī)做的皮影動(dòng)畫又如美國(guó)商業(yè)動(dòng)畫大片《功夫熊貓2》片頭片尾皮影元素動(dòng)畫，雖然在畫面細(xì)節(jié)上精度比起傳統(tǒng)手工藝動(dòng)畫片要高出許多倍，就像絹花一樣單有精美外形而沒有真實(shí)材料的藝術(shù)氣質(zhì)，丟失了傳統(tǒng)定格工藝動(dòng)畫片中的靈活真摯樸實(shí)的電影質(zhì)感。

二、皮影定格動(dòng)畫的前期研究

1.皮影動(dòng)畫故事內(nèi)涵拓展

民族的就是世界的，在互聯(lián)網(wǎng)滲透的地球村，文化的發(fā)展越來(lái)越趨向于融匯和共享。日本動(dòng)畫電影大師宮崎駿的《哈爾的移動(dòng)城堡》取景于法國(guó)阿爾薩斯省科爾瑪小鎮(zhèn)，而《魔女宅急便》中的小鎮(zhèn)原型則是瑞典哥特蘭島西岸的維斯比和斯德哥爾摩；美國(guó)的動(dòng)畫商業(yè)大片《花木蘭》《功夫熊貓》則是取材于中國(guó)。動(dòng)畫是故事載體，故事是民族精神的載體。王爾德唯美主義童話《夜鶯與玫瑰》在民國(guó)時(shí)期傳入中國(guó)，夜鶯為愛犧牲的精神感動(dòng)了許多文人雅士，穆木天、周作人、林徽因等都為該童話作了自己各自的譯本。該皮影定格動(dòng)畫研究項(xiàng)目通過(guò)改編英國(guó)童話故事來(lái)嘗試實(shí)踐審美風(fēng)格的中西結(jié)合，并延承先輩們拓展藝術(shù)形式與藝術(shù)內(nèi)涵的一貫創(chuàng)作信念。

2.皮影動(dòng)畫視聽語(yǔ)言創(chuàng)新

結(jié)合其童話故事的英國(guó)19世紀(jì)維多利亞時(shí)代的故事創(chuàng)作背景，在場(chǎng)景和角色設(shè)計(jì)上融合中國(guó)皮影戲的高度造型概括平面裝飾的特點(diǎn)，陽(yáng)刻和陰刻結(jié)合的方式來(lái)塑造角色和場(chǎng)景的平面造型。畫面構(gòu)圖上繼承皮影戲式的四周布景中間留白與逐層空間疊加結(jié)合的特色，而場(chǎng)景器具和角色服裝設(shè)計(jì)傾向簡(jiǎn)約風(fēng)格。皮影定格動(dòng)畫區(qū)別于黏土或者偶定格使用三維空間拍攝的動(dòng)畫，皮影定格動(dòng)畫是通過(guò)固定的垂直向下的相機(jī)拍攝的，在機(jī)位運(yùn)動(dòng)上則顯得比較呆板，為了改變其機(jī)位運(yùn)動(dòng)上的缺陷，流暢而有效地實(shí)現(xiàn)鏡頭的環(huán)繞運(yùn)動(dòng)以及趣味性轉(zhuǎn)場(chǎng)，在完成了初步的皮影動(dòng)畫實(shí)拍素材后，可利用Adobe After Effects合成更多的Maya以及C4D制作的CG素材補(bǔ)充場(chǎng)景細(xì)節(jié)和制作流暢的轉(zhuǎn)場(chǎng)。

3.皮影定格動(dòng)畫制作工藝的實(shí)踐

21世紀(jì)以來(lái)，純數(shù)字動(dòng)畫反客為主，賽璐珞動(dòng)畫逐漸退出工業(yè)化動(dòng)畫片舞臺(tái)的主流位置，而工藝美術(shù)動(dòng)畫更是處在非主流的邊緣。占據(jù)動(dòng)畫工業(yè)的主流地位的CG動(dòng)畫有精美的彩色畫面、流暢的鏡頭機(jī)位運(yùn)動(dòng)和靈活的角色運(yùn)動(dòng)，但在動(dòng)畫質(zhì)感與光影的藝術(shù)感上與傳統(tǒng)的定格動(dòng)畫仍然存在著差別。一些制作精良的定格動(dòng)畫配合部分CG特效如《僵尸新娘》等作品在動(dòng)畫藝術(shù)史上的不可替代的真實(shí)材質(zhì)美的魅力。近年來(lái)一些定格動(dòng)畫出現(xiàn)了利用先進(jìn)的工業(yè)生產(chǎn)技術(shù)來(lái)突破其模型制作上的困難。如定格動(dòng)畫《通靈男孩》在模型制作工序上使用了3D打印技術(shù)來(lái)制作角色的臉部表情。采用先進(jìn)科技生產(chǎn)模式制作模型的定格動(dòng)畫配合CG特效后期似乎成為的定格動(dòng)畫發(fā)展的另外一條大路。其一般制作步驟包括數(shù)字繪圖和建模、雕刻制模、手工藝組裝、定格拍攝、后期特效合成。

三、本土傳統(tǒng)精粹與當(dāng)代科技有機(jī)結(jié)合

1.激光雕刻原理與發(fā)展皮影動(dòng)畫的新空間

定格動(dòng)畫最獨(dú)特之處就是使用真實(shí)的材料組合成角色和場(chǎng)景，擁有軟件技術(shù)永遠(yuǎn)無(wú)法替代的真實(shí)質(zhì)感，而傳統(tǒng)的剪紙動(dòng)畫由于工序多而效率低，手工要求精度高等特點(diǎn)限制了一系列動(dòng)畫制作工業(yè)的發(fā)展。目前市場(chǎng)上出現(xiàn)了一些非金屬加工類的機(jī)器非常適合用于剪紙動(dòng)畫制作，這些機(jī)器只需要計(jì)算機(jī)就可以直接雕刻輸出矢量圖形。

2.傳統(tǒng)剪紙定格動(dòng)畫與新動(dòng)畫技術(shù)結(jié)合

當(dāng)下?lián)碛兄谷搜刍潄y的動(dòng)畫技術(shù)，主流的三維動(dòng)畫和二維動(dòng)畫，定格動(dòng)畫都各有所長(zhǎng)，同時(shí)也有著不可逾越的限制。目前看來(lái)多種動(dòng)畫制作手法綜合使用是最常見的，也是最有效率的制作手段。AI做設(shè)計(jì)，Ma ya做特效，AE做合成，還有用于控制數(shù)碼單反拍攝的實(shí)時(shí)監(jiān)控軟件這些都給定格動(dòng)畫制作帶來(lái)了新的便利。

四、皮影動(dòng)畫實(shí)踐——《夜鶯與玫瑰》

1.劇本

從唯美主義到黑色幽默——改編王爾德童話《夜鶯與玫瑰》

王爾德生活在19世紀(jì)的維多利亞時(shí)代，工業(yè)革命正在英國(guó)如火如荼地進(jìn)行。整個(gè)社會(huì)發(fā)生了前所未有的劇變，物欲橫流金錢至上，“唯利是圖”之風(fēng)彌漫了大不列顛的各個(gè)角落。王爾德面對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的拜金主義風(fēng)氣、市儈哲學(xué)和虛偽的道德，在童話《夜鶯與玫瑰》中描繪了—個(gè)虛構(gòu)的故事，以此來(lái)揭示了英國(guó)資本主義社會(huì)中人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系和由此產(chǎn)生的種種丑惡現(xiàn)象。追求心靈的唯美世界，以藝術(shù)之美來(lái)對(duì)抗庸俗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

2.角色設(shè)計(jì)

夜鶯：擬人的小鳥，灰綠和淡紫毛色，可飛行跳動(dòng)，善于表演歌舞；

紅玫瑰：金屬質(zhì)感的骨干長(zhǎng)有銳利的刺，枝干動(dòng)作熱情而羞怯，玫瑰瓣紅絲網(wǎng)材質(zhì)，花蕊里可透出紅光；

書生：頭發(fā)長(zhǎng)而凌亂，表情扭曲不安，四肢纖瘦，骨節(jié)明顯，黑色毛衣搭配墨綠褲子；

教授女兒：白金發(fā)色，皮膚蒼白，五官小巧，左眼內(nèi)側(cè)下角有一顆小淚痣，蕾絲白色長(zhǎng)裙，養(yǎng)有一只貴賓狗；

公爵：灰白色假發(fā)下油頭粉面，帶著金色小面具，八字小胡子，鼻子下巴尖長(zhǎng)，厚披肩搭燈籠褲和高跟鞋，手持鑲嵌寶石的金手杖；

公爵夫人：粉白發(fā)色，束腰衣外罩著中國(guó)風(fēng)的禮服，夸張的假發(fā)上別著一只中國(guó)古式大船裝飾；

畫家：破舊骯臟的吊帶褲，一邊褲腳卷起，農(nóng)民式的結(jié)實(shí)而矮小的體格，一頭紅發(fā)，眼睛小而有神；

妓女：吉普寨女郎的瘦長(zhǎng)臉和棕色皮膚，長(zhǎng)眼睛和大嘴巴，四肢較長(zhǎng)，只披著一張襯布；

白玫瑰：清高自傲，攀卷在教堂后花園的破舊柱子上，金屬絲，絲網(wǎng)；

黃玫瑰：雍容自貴，扎根于皇宮的迷宮花壇中央，金屬絲，絲網(wǎng)。

五、結(jié)語(yǔ)

當(dāng)下許多國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫生產(chǎn)多停留在模仿國(guó)外著名電視或電影動(dòng)畫的階段，為了短淺的商業(yè)利益與前輩探索的民族特色動(dòng)畫藝術(shù)之路脫軌。70年代以前，中國(guó)學(xué)派的創(chuàng)造性和藝術(shù)性結(jié)合的民族動(dòng)畫創(chuàng)作嘗試，對(duì)當(dāng)下的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫探索和發(fā)展仍有許多珍貴的啟示。

注釋：

①魏力群：《中國(guó)皮影藝術(shù)史》，北京：文物出版社，2007年版，第20頁(yè)。

②萬(wàn)古蟾《大躍進(jìn)中剪紙片的誕生》，《美術(shù)》，1960年第4期。

③林徽因翻譯王爾德童話集中第一篇《夜鶯與玫瑰》，發(fā)表于1923年12月1日，《晨報(bào)五周年紀(jì)念增刊》，署名尺棰。

④北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)隸屬于北京市文化局，舞團(tuán)2008年4月在北京注冊(cè)成立，團(tuán)長(zhǎng)王媛媛。新舞劇《夜鶯與玫瑰》現(xiàn)代芭蕾舞劇在上海城市劇院2015年10月16日 20點(diǎn)00分全球首演。