夏捷

摘要：如果說，一定要將大提琴演奏中左右手技巧所占的比重來做一個(gè)分配的話，那么，右手（包括右肩、右臂、肘關(guān)節(jié)、手腕、手指等部位）運(yùn)弓技巧應(yīng)占總比重的百分之八十五左右。這是許多大提琴演奏家、教育家所公認(rèn)的。大提琴演奏中右手訓(xùn)練的重要性可見一斑，空弦練習(xí)則是對(duì)右手針對(duì)性訓(xùn)練的重中之重。

關(guān)鍵詞：大提琴 右手運(yùn)弓 空弦練習(xí)

中圖分類號(hào)：J622.3 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）07-0082-02

在大提琴演奏中，右手運(yùn)弓能力的強(qiáng)弱直接影響發(fā)音、音色以及強(qiáng)弱、情感表達(dá)等諸多方面。所以，右手運(yùn)弓能力是大提琴練習(xí)中不可或缺的一個(gè)重要部分。那么在右手運(yùn)弓的系統(tǒng)性訓(xùn)練中，空弦練習(xí)是一個(gè)不可取代的練習(xí)方法，在這里，筆者想從多角度多方面談?wù)劥筇崆倏障揖毩?xí)對(duì)于右手運(yùn)弓能力訓(xùn)練的重要性。

大提琴在運(yùn)弓過程中，力量的產(chǎn)生并不難，難的是如何把握、控制它。純凈優(yōu)美的音色是通過正確的運(yùn)弓使琴弦規(guī)則振動(dòng)而獲得的，弓在弦上運(yùn)行，為了使琴弦產(chǎn)生規(guī)則振動(dòng)而發(fā)出飽滿、渾厚、悅耳的聲音，除了一系列客觀因素（如琴、弓的質(zhì)量）外，必須堅(jiān)持以下幾點(diǎn)：弓與弦始終呈直角；相對(duì)固定的觸弦點(diǎn)；弓壓與弓速成正比。要做到這三點(diǎn)，必須通過長時(shí)間的鍛煉，使其形成一種慣性，才能夠練就良好的右手控制能力，那么在練習(xí)運(yùn)弓的過程中，空弦練習(xí)則是運(yùn)弓練習(xí)的重中之重。許多初學(xué)者或者一些業(yè)余愛好者對(duì)于空弦練習(xí)不夠重視，十分不以為然，認(rèn)為這一練習(xí)枯燥乏味，見效率低，沒有什么明顯的作用，不如練習(xí)練習(xí)曲或者樂曲來的快捷，所以大都認(rèn)識(shí)不到空弦練習(xí)的具體作用。所謂“欲速則不達(dá)”，為了盡快達(dá)到演奏目的而輕視對(duì)基本功的認(rèn)識(shí)和重視，反而會(huì)對(duì)以后的學(xué)習(xí)和進(jìn)步造成困擾，過早出現(xiàn)所謂的瓶頸期，很難再有更好的突破。所以，一定要充分重視基本功的訓(xùn)練，也就是右手運(yùn)弓能力的訓(xùn)練。這其中，空弦練習(xí)則是右手運(yùn)弓能力訓(xùn)練中不可或缺的一種練習(xí)方法。筆者在保證自己每日固定的空弦練習(xí)時(shí)間的同時(shí)，還要求學(xué)生保證每日的空弦練習(xí)時(shí)間不少于二十分鐘。

空弦練習(xí)時(shí)要注意以下幾大要點(diǎn)：

第一，琴弓與琴弦始終呈90度直角。這是整個(gè)運(yùn)弓過程的基礎(chǔ)，只有當(dāng)琴弓與琴弦垂直運(yùn)行時(shí)，弓毛才能充分帶動(dòng)琴弦產(chǎn)生規(guī)則的振動(dòng)。如果運(yùn)弓時(shí)角度發(fā)生傾斜，一方面弓在弦上會(huì)容易滑動(dòng)，使弓子的觸弦點(diǎn)發(fā)生改變，從而影響琴弦的規(guī)則振動(dòng)而發(fā)出噪音，另一方面，琴弓在不同琴弦位置上音量也不同，弓子角度的傾斜會(huì)造成音量不統(tǒng)一。那么如何做到始終保持琴弓與琴弦垂直呢？首先在保證右手正確持弓的基礎(chǔ)上，要做到保持弓桿水平運(yùn)動(dòng)，運(yùn)弓時(shí)，右手的每個(gè)部分，包括右肩、大臂、手肘、小臂，每一個(gè)部位都是一個(gè)有機(jī)的、相互配合的整體，不能僵硬地、機(jī)械地、為了運(yùn)弓而運(yùn)弓：若以琴橋?yàn)閰⒄瘴铮瓧U與琴橋保持平行；若以琴弦為參照物，則弓桿與琴弦成垂直關(guān)系，這樣才能保證琴弦的均勻振動(dòng)。然而大提琴的A、D、G、C四根琴弦，由于琴橋的弧度，自然而然地構(gòu)成了四個(gè)不同角度的垂直平面，每一個(gè)平面的運(yùn)弓角度都有差別。D的運(yùn)弓角度最自然，所以一般情況下我們可以從D弦開始練習(xí)。在D弦上運(yùn)弓時(shí)，可將手臂自然放松的力量下放在琴弓上，下弓時(shí)弓根觸弦，想象一個(gè)“拖”的力，肩膀一定要放松，從肘部開始發(fā)力，帶動(dòng)小臂保持弓與弦垂直平穩(wěn)運(yùn)行，想象弓毛上的每一根倒刺都拉動(dòng)琴弦使其振動(dòng)，在這過程中小臂、手腕都在為了保持運(yùn)弓平穩(wěn)而進(jìn)行著一定的變化，勻速運(yùn)行到弓尖。上弓時(shí)，手腕保持不動(dòng)，想象一個(gè)“推”的力，用手腕的力量去助動(dòng)，隨著弓子的運(yùn)行釋放手腕，到最后手腕呈現(xiàn)出拉弓開始前的形態(tài)。最需要著重練習(xí)的是A弦，A弦相對(duì)其他琴弦距離我們最遠(yuǎn)，角度最大，所以運(yùn)弓時(shí)整個(gè)右手最難放松。因此在練習(xí)A弦時(shí)一定要注意肩部放松，肘關(guān)節(jié)起到一個(gè)承上啟下的支撐點(diǎn)的作用，使小臂部分能夠放松并自如運(yùn)弓。

第二，練習(xí)用全弓拉空弦。全弓練習(xí)時(shí)一定要放慢速度，我們?cè)诰毲贂r(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)，弓速越慢越難控制，這需要一個(gè)持續(xù)的均勻的力來支持弓子運(yùn)行。這時(shí)要保證弓子的觸弦點(diǎn)是相對(duì)固定的，因?yàn)槲覀兙毩?xí)空弦，不涉及不同把位時(shí)不同觸弦點(diǎn)的問題，因此一定要保證在練習(xí)空弦時(shí)的觸弦點(diǎn)是統(tǒng)一的，達(dá)到練習(xí)的目的。練習(xí)時(shí)不僅僅是機(jī)械地去運(yùn)動(dòng)，要用感覺去體會(huì)拇指、食指、中指和小指在運(yùn)弓時(shí)從弓根到弓尖不同位置的不同形態(tài)；與弓桿接觸時(shí)的不同觸點(diǎn)。以D弦為例，從弓根開始運(yùn)行時(shí)，拇指靠近虎口方向的指尖接觸在凹槽處，在運(yùn)弓過程中，隨著角度的改變，拇指與之接觸的位置會(huì)發(fā)生細(xì)微的變化，這種變化應(yīng)順應(yīng)其發(fā)生而不應(yīng)為了保持所謂要求的手型而刻意調(diào)整。同樣的，食指、中指、小指與弓桿的接手指的形態(tài)也會(huì)發(fā)生變化，觸點(diǎn)也在發(fā)生變化，各個(gè)弓段位置轉(zhuǎn)換運(yùn)弓方向時(shí)的右手感覺，提弓時(shí)的右手感覺（小指平衡弓桿的感覺）等等，都要用心去細(xì)細(xì)體會(huì)，并記住這種感覺，將其運(yùn)用到演奏當(dāng)中去。

第三，練習(xí)運(yùn)用空弦對(duì)不同的弓段進(jìn)行訓(xùn)練，保持不同弓段的手型和手指運(yùn)動(dòng)的正確性。其中有全弓、中弓、上半弓、下半弓、上中弓、下中弓、弓尖和弓根等不同弓段，在不同弓段的演奏中手型和手指的運(yùn)動(dòng)也是不同的。全弓我們前面說過了，下面說一說其他弓段。首先說中弓，將有弓毛的部分均等地分成三部分時(shí)，中間那部分稱為中弓。這是大提琴演奏中比較常用的弓段，因?yàn)槠渲吸c(diǎn)相對(duì)容易掌握。在中弓運(yùn)行時(shí)，肩膀放松，多運(yùn)用小臂，盡量避免手腕動(dòng)作過多，這樣比較容易保持中弓平穩(wěn)運(yùn)行。下半弓運(yùn)行時(shí)，尤其是運(yùn)行到中心點(diǎn)需要推弓時(shí)，一定要注意手腕向前推的力量不要給得過猛過快，否則弓頭容易下沉。在進(jìn)行上半弓練習(xí)時(shí)，手部的控制能力尤為重要，力量過小不容易發(fā)聲。下中弓和上中弓的運(yùn)用一般是在比較短的時(shí)值上，運(yùn)弓時(shí)注意肩膀、大臂、肘部的放松，基本上是手指迎合運(yùn)弓的變化去運(yùn)動(dòng)。

第四，通過空弦練習(xí)，掌握弓子在不同琴弦位置上的發(fā)音方法。我們?cè)谘葑鄻非倪^程中，為了配合不同的音樂情感表達(dá)，需要運(yùn)用各種不同的音色、音量來營造不同的音樂感覺。有虛有實(shí)，有強(qiáng)有弱，我們可以通過調(diào)整琴弓在琴弦上的不同位置、不同的運(yùn)弓和不同程度的馬尾傾斜度來力求得到理想的聲音效果。比如，想要得到強(qiáng)而有力的聲音，除了加大手臂的力量給予琴弓壓力意外，將弓子適當(dāng)靠近琴橋，聲音也會(huì)更加洪亮、緊實(shí)一些；想要得到輕柔飄渺的聲音，除了將壓力減小外，還可以將琴弓適當(dāng)靠近指板，這里的發(fā)音會(huì)更加柔和。弓壓來自于弓子的自然重量與手臂適時(shí)施加的壓力，那么很顯然在手臂施加壓力之前，弓子的自然重量一般在弓尖部分是最輕的，越靠近弓根，重量越大。因此，當(dāng)你不施加弓壓時(shí)，琴弦所受到的壓力從弓根到弓尖是不均等的，發(fā)出的音量自然也是不均勻的。所以，當(dāng)我們要想獲得一個(gè)力度均勻的音量時(shí)，手臂必須在弓子走向弓尖的過程中，逐漸施加壓力，使弓壓加大，當(dāng)弓子走向弓根時(shí)，再逐漸放松回到一開始的力度。應(yīng)該注意的是，不管來自何處的壓力，都要富于彈性，避免過于緊張，否則，力量無法下放，琴弦不能得到應(yīng)有的弓壓，而發(fā)出沒有活力的聲音。

通過專門的空弦練習(xí)可以使學(xué)生們充分認(rèn)識(shí)到右手運(yùn)弓的重要性，為以后更加復(fù)雜的弓法，更加多變的音色要求打下良好的基礎(chǔ)。更加可以通過空弦練習(xí)，改善之前因?yàn)榧庇谇蟪?，?duì)運(yùn)弓認(rèn)識(shí)不夠而養(yǎng)成的一些不良運(yùn)弓習(xí)慣，比如運(yùn)弓無法保持水平，音量不均勻，音色不統(tǒng)一等問題，都可以通過不帶左手的右手空弦練習(xí)而得到一定的改善。尤其對(duì)于初學(xué)者打下扎實(shí)的基本功訓(xùn)練更是尤為重要。

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