楊曉東

摘要：隨著我國經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，油畫創(chuàng)作的發(fā)展趨勢非常好，人們挖掘出很多的油畫技法，把這些技法應(yīng)用到實際的創(chuàng)作中，同時也獲得了很好的成效.尤其是應(yīng)用刀技法繪畫的油畫，它能速寫油畫的整體色彩，使油畫的空間感、質(zhì)感和厚重感也都有所增加。

關(guān)鍵詞：表現(xiàn)力 創(chuàng)作繪畫 油畫的刀技法

中圖分類號：J213 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）07-0062-03

語言是人們描述事物，人際交往的主要工具，況且語言的特點也在隨著時代的腳步在不斷變化.油畫創(chuàng)作方面也有其本身的語言特征，在油畫技法與油畫語言的發(fā)展過程中，大部分藝術(shù)創(chuàng)作者對油畫刀技法應(yīng)用的價值與作用效果進(jìn)行了肯定.由于了解了油畫刀技法的價值與作用，很多藝術(shù)家對這種技法投入畢生的精力與時間來對其進(jìn)行探索與完善。經(jīng)過前人的不斷探索，當(dāng)前的油畫刀技法繪畫的創(chuàng)作已取得驚人的成效，同時它是現(xiàn)代畫家進(jìn)行創(chuàng)作的主要繪畫手法，它占居油畫領(lǐng)域的重要位置。

一、我國的油畫發(fā)展史

油畫是何時傳入我國的，在學(xué)術(shù)界上沒有統(tǒng)一的定論，單從進(jìn)入我國的西洋畫來分析，喬瓦尼、羅明堅等傳教士從國外帶回圣像畫時是在明朝，把這些畫獻(xiàn)給王宮貴族與皇帝，以完成在我國傳播教義的任務(wù)。然而，傳授的西洋畫技法，從時間上來分析，在二十世紀(jì)初，周湘建立了布景化的傳習(xí)所與中西結(jié)合的美術(shù)院校，那是我國正式進(jìn)行西洋繪畫傳授技法的開始。我國油畫的成長歷程與很多留學(xué)回國的畫家有著密切的關(guān)系，19世紀(jì)的末期，藝術(shù)家李鐵夫去往美國，并與薩金特進(jìn)行油畫學(xué)習(xí)，還把繪畫收益捐助給了革命運動。特別是在清朝末期，因為清政府的無能、腐敗，出現(xiàn)了改良派，并倡導(dǎo)“師夷長技而以制夷”的觀點，因此使很多留學(xué)生到國外去學(xué)習(xí)文化藝術(shù)、管理制度、科學(xué)技術(shù)等；而去學(xué)習(xí)油畫的大部分學(xué)生都回國發(fā)展，這些人憑借自己掌握學(xué)習(xí)的油畫技法知識，建立藝術(shù)院校，對西方繪畫進(jìn)行了傳播。油畫的發(fā)展歷程加深了人們對繪畫藝術(shù)的了解與認(rèn)知。

二、油畫刀技法的概念

油畫刀是油畫刀技法的簡稱，它是畫家在繪畫中運用的工具，也稱油畫刮刀。當(dāng)前，人們普遍運用此種油畫刀來進(jìn)行繪畫創(chuàng)作。我們有效地結(jié)合繪畫的方法與技術(shù)，這就是“技法”。它是畫家對繪畫問題進(jìn)行處理的技術(shù)與以往的實踐經(jīng)驗結(jié)合得出來的方法。傳統(tǒng)的繪畫創(chuàng)作，受傳統(tǒng)思想觀念影響嚴(yán)重，在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作時，并沒有重視油畫刀的運用作用。

然而，在我國社會的不斷發(fā)展進(jìn)步中，人們改變了傳統(tǒng)的思維方式，眼界開闊、思路活躍，繪畫的藝術(shù)也有了多種多樣的表現(xiàn)形式，特別是當(dāng)代的油畫，與傳統(tǒng)油畫相比，對油畫的形式感十分重視，而傳統(tǒng)的應(yīng)用手法在繪畫創(chuàng)作上的形式感要求無法實現(xiàn)，針對這種形式，畫家們對油畫刀的探索與完善加快了速度，油畫刀的繪畫技法得到了迅速的發(fā)展。在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作時，畫家還要依據(jù)繪畫畫面的相關(guān)需求，在繪畫上運用了大小形狀各異的畫刀與手法來進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，達(dá)到畫面的獨特作用效果。油畫刀的繪畫技法的應(yīng)用越來越廣泛，它已不只是單純的一種繪畫工具，而成為繪畫創(chuàng)作技法中的重要表現(xiàn)手法，同時還具備了藝術(shù)審美價值中的移動性。

三、油畫刀技法在繪畫中的作用效果與表現(xiàn)力

（一）色彩豐富，造型獨特

在傳統(tǒng)的繪畫創(chuàng)作中油畫刀只作為一件輔助繪畫的工具，它所起的主要作用是鏟刮畫面的顏料，而沒有在繪畫的創(chuàng)作上對其進(jìn)行應(yīng)用。然而，在繪畫創(chuàng)作的發(fā)展歷程里，繪畫的發(fā)展速度非常快，油畫刀成為繪畫領(lǐng)域里的特別繪畫用具，大批的藝術(shù)畫家在對使用油畫刀方面進(jìn)行了深入地研究與探索，同時在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，積累了豐富的繪畫刀用法的經(jīng)驗，這樣就形成了繪畫刀自己特有的繪畫風(fēng)格。而藝術(shù)家對油畫刀技法研究最多的就是繪畫刀在繪畫中有著豐富繪畫色彩與其獨特造型的作用效果，油畫刀技法具有穩(wěn)重、堅定的特點，在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的過程中運用油畫刀技法，這有利于提高繪畫整體的畫面亮度、色澤鮮明的作用，所以，油畫刀在繪畫過程中起著十分重要的作用，這是用油畫筆無法實現(xiàn)的繪畫效果。

（二）提升畫面整體的空間感，質(zhì)感和厚重感

與油畫筆相比，油畫刀有其獨特的繪畫效果，在繪畫創(chuàng)作中有著油畫筆無法比擬的作用效果，油畫刀在繪畫中的應(yīng)用主要體現(xiàn)在：1.油畫刀能有效地把繪畫過程中使用的顏料堆積在一處，繪畫者可應(yīng)用厚堆的手法直接進(jìn)行畫面創(chuàng)作，有效地提升了畫面整體的厚重感與塊面感。2.在進(jìn)行創(chuàng)作繪畫的過程里，繪畫者不可能確保不存在失誤的情形，還有繪畫者在繪畫過程中出現(xiàn)畫面局部不理想的創(chuàng)作狀況，這時油畫刀就起到了重要作用，它能刮掉畫面中不理想和失誤地方的顏色，而且油畫刀還可運用抹、托、壓等諸多繪畫技法來提高繪畫畫面的質(zhì)感。3.在繪畫創(chuàng)作中運用油畫刀還可以制造出繪畫畫面的底紋，在視覺效果上提升畫面的空間感。

（三）繪畫肌理美

油畫肌理是油畫的一種藝術(shù)性語言，它與油畫使用的材料性質(zhì)相關(guān)，油畫的顏料是繪畫成膜的材料，待其干燥后會形成有一定厚度的油畫色層，在油畫表面存在其質(zhì)感與起伏性，形成油畫的肌理。這種肌理給欣賞者在視覺效果上有強(qiáng)烈的沖擊作用和效果。在進(jìn)行繪畫的創(chuàng)作中，油畫刀獨有的堆刮作用與繪畫藝術(shù)者運用油畫刀的技法和其自身擁有的表現(xiàn)力，這是使用其他任何油畫工具都無法達(dá)到的繪畫效果，這種油畫刀特有的繪畫技法使油畫能與人們的感觀思想等情感達(dá)成共識。在繪畫創(chuàng)作中，應(yīng)用油畫刀的繪畫技法來塑造油畫，這不但可以達(dá)到油畫造型的合理性，而且還增添了油畫畫面的肌理美。

四、在繪畫創(chuàng)作中對油畫刀技法的運用

我們通過對油畫刀繪畫技法的掌握與理解，在創(chuàng)作油畫的道路上開拓了新的發(fā)展空間，這也是繪畫藝術(shù)者運用繪畫來抒發(fā)內(nèi)心感情的一種特有的語言形式，是在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作中對工具材料與繪畫藝術(shù)的一種融合。繪畫大師徐曉燕，她在創(chuàng)作“土地”題材的油畫時，指出若我們只觀察其油畫的表面，得到的只是對畫面風(fēng)景的觀賞，然而，當(dāng)觀賞者在仔細(xì)認(rèn)真地進(jìn)行觀察時，你就會發(fā)現(xiàn)油畫作品中蘊(yùn)藏著畫家對自己生活的認(rèn)識與理解。她在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作時，一直追求繪畫手法上的一些新的藝術(shù)形式與繪畫的表現(xiàn)技法。例如，徐曉燕的《樂天系列》《秋季風(fēng)景》等油畫作品，這些作品的繪畫風(fēng)格中主要運用了其沉郁的繪畫筆調(diào)，再結(jié)合油畫刀的繪畫技法，應(yīng)用刮刀拖拉的繪畫手法堆積出凝重、粗糲的油畫肌理，藝術(shù)畫家發(fā)揮合理的想象，把農(nóng)民豐收后田間的寂靜與留下的枯枝殘葉生動地表現(xiàn)出來。徐曉燕的另一幅畫作《大地的肌膚》，這幅作品運用的刀刮、切割等技法更加明顯，欣賞這幅畫作時，讓人出現(xiàn)割裂、撕扯的一種心里感覺。我們分析徐曉燕的藝術(shù)畫作，無論是從繪畫工具的應(yīng)用與材料角度，還是從繪畫的手法技藝，她的作品都使人印象深刻，特別是對油畫刀的運用技法，對我國各地的實際情形進(jìn)行了生動形象地描繪。

五、在繪畫創(chuàng)作中油畫刀技法表現(xiàn)出的審美特征

在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作時，運用油畫刀的繪畫技法，給欣賞者帶來直觀感受，它有著自己獨特的審美價值。我們對其油畫刀技法的詳細(xì)審美特點進(jìn)行分析，油畫的審美價值主要在它有自己特有的藝術(shù)語言，把油畫的美可以更生動、形象、合理地呈現(xiàn)出來。另外，在進(jìn)行具象繪畫的創(chuàng)作過程中，運用油畫刀的繪畫技法可能把描繪的事物與現(xiàn)實生活更加貼近，同時，還能提高具象繪畫類型的油畫作品展現(xiàn)其更加深奧的繪畫創(chuàng)作層次。在現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作中，油畫刀技法可創(chuàng)造出特有的美感形式與獨特的效果表現(xiàn)力，這種技法的油畫美已成為了人們實際生活中來評價審美的一種新標(biāo)準(zhǔn)，油畫刀技法在描繪繪畫中帶給觀賞者的情感表達(dá)與視覺效果的沖擊都遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過了預(yù)期的期待效果。而由于油畫刀繪畫技法有自己特有的形式美感，在油畫行業(yè)里油畫刀技法占居了獨特且重要的地位，同時，油畫刀技法的運用體現(xiàn)出油畫藝術(shù)特有的美質(zhì)特征，在進(jìn)行繪畫的創(chuàng)作時，油畫畫面中的形象都是對油畫刀技法的有效運用體現(xiàn)出來的，使油畫的描繪給予了新的內(nèi)涵，提升了油畫整體的藝術(shù)魅力。

六、罩染繪畫技法的特點與概念

人們通常所說的釉染法，上光術(shù)、透明畫法等就是繪畫中的油畫罩染技法，這種繪畫技法是油畫藝術(shù)中間接的畫法體系中的一種重要描繪方法。我們從大的方面來說，這種技法所包涵的內(nèi)容復(fù)雜多樣，在我國的漆畫與國畫里存在罩染技法的獨特運用。歐洲油畫的古典創(chuàng)作中，大部分都應(yīng)用了提白塑造法、薄涂法、透明罩染法等罩染技法。而在社會的發(fā)展進(jìn)步中，藝術(shù)家又發(fā)明了新的油畫罩染技法，以往的罩染繪畫技法主要指應(yīng)用油性或者另外的媒介劑進(jìn)行稀釋透明或透明的繪畫顏料，對油畫采取多層染色的辦法，由于每層間的顏色都非常稀薄，然后在利用光具有反射性，就能顯現(xiàn)出油畫的下層色彩。而現(xiàn)代社會的油畫，發(fā)現(xiàn)了過去罩染技法存在的不足，繪畫藝術(shù)家想在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作中很好的應(yīng)用罩染技法，那么就必須對罩染繪畫技法中的不足之處進(jìn)行合理改進(jìn)與完善，同時還要與現(xiàn)代社會的發(fā)展形勢相結(jié)合并加以創(chuàng)新，從而實現(xiàn)經(jīng)過改進(jìn)完善后的罩染繪畫技法可以達(dá)到繪畫藝術(shù)家們在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作時的要求。

七、結(jié)語

通過本文的分析可知，在社會的發(fā)展進(jìn)步中，人們對油畫創(chuàng)作的形式感十分重視。但是傳統(tǒng)的油畫技法無法實現(xiàn)其現(xiàn)代社會對油畫的發(fā)展需求，所以，我們不斷地進(jìn)行創(chuàng)新與完善油畫技法。針對這種形勢，充分發(fā)揮了油畫刀技法在繪畫創(chuàng)作中的作用，它成了最重要的一種繪畫創(chuàng)作方法，這種方法不但能增加繪畫作品的生動性，還能沖擊欣賞者的視覺感觀。此外，我們還分析了罩染繪畫技法的特點與概念，罩染技法是繪畫者日后創(chuàng)新與探索的發(fā)展方向。

參考文獻(xiàn)：

[1]馬燕寶，張民玉.“混合技法”中透明色與不透明色的研究[J].文藝生活（藝術(shù)中國），2016，（12）：106-107.

[2]江國昌，姜國中.中西繪畫觀之現(xiàn)代變革：對流的傳統(tǒng)與錯位的現(xiàn)代[J].中華文化論壇，2015，（09）：61-70+190.

[3]國立強(qiáng)，羅立民.傳承與發(fā)展——淺論高溫色釉繪畫的現(xiàn)狀和未來[J].中國陶瓷，2016，（07）：93-95.

[4]梁立峰.中國印象主義之風(fēng)——周碧初油畫藝術(shù)論[J].美術(shù)研究，2016，（04）：73-81.