如果你想知道女性到底有多少副面孔，那么你可以去看幾部伊莎貝爾·于佩爾演的片子。從古怪放蕩的少女到冷血強(qiáng)勢(shì)的人妻，從上世紀(jì)70年代到現(xiàn)在，她演過(guò)100多部電影，塑造的角色數(shù)不勝數(shù)，但幾乎都讓人過(guò)目不忘。她是法國(guó)電影甚至是歐洲電影40多年的見(jiàn)證。

在這個(gè)新片、新導(dǎo)演和新演員不斷曝光、層出不窮的時(shí)代里，她依然生猛地活躍在鏡頭前，將女性的欲望和乖戾，聲嘶力竭，又如此泰然自若地展現(xiàn)在銀幕上。

她橫掃過(guò)戛納、威尼斯、柏林、法國(guó)凱撒獎(jiǎng)、歐洲電影獎(jiǎng)，甚至還擔(dān)任過(guò)戛納評(píng)審團(tuán)主席。今年已經(jīng)63歲的她，跟40年多前那個(gè)雀斑的怪女孩似乎并沒(méi)什么區(qū)別。冷漠、不茍言笑、充滿(mǎn)距離感，卻又渴望淋漓盡致地在電影中交付自己的一切。

《她》和《將來(lái)的事》

憑借冷血骨感的驚悚片《她》和細(xì)膩清新少女心的《將來(lái)的事》，這兩部面相完全不同的純種法國(guó)片，她幾乎同時(shí)登上北美各大電影雜志或網(wǎng)站的頭條。從哥譚獎(jiǎng)開(kāi)始，她幾乎是強(qiáng)勢(shì)輾壓各大獎(jiǎng)項(xiàng)，至今只差一座小金人，職業(yè)生涯即可為完滿(mǎn)。

用“分裂”形容于佩爾的表演最貼切不過(guò)。她有一張典型法國(guó)女人的面孔，消瘦、銳利、棱角分明，眼眶和嘴角的弧度，透露出深邃和莊嚴(yán)，顯得毫無(wú)親近感。要說(shuō)起來(lái)，在同時(shí)期的女演員里面，她確實(shí)不如朱麗葉·比諾什那般甜美靈動(dòng)，不若蘇菲·瑪索那樣天真直率，甚至也沒(méi)有凱瑟琳·德納芙的那種成熟和性感。

但是，這個(gè)身材嬌小的怪女孩，在一副冷若冰霜的面孔背后，卻藏著更為強(qiáng)盛的生命力。她說(shuō)：“我從不覺(jué)得自己冰冷，那只是你們的觀(guān)點(diǎn)。”對(duì)很多人來(lái)說(shuō)，冰冷大概只是神秘莫測(cè)和肅然起敬的代名詞。

于佩爾上世紀(jì)50年代初出生于巴黎，家庭組成里一半是商人，一半則是教師。在13歲那年，她決定投身演藝事業(yè)，先后進(jìn)入國(guó)立戲劇藝術(shù)學(xué)院和法國(guó)高等戲劇藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。18歲的時(shí)候，她出演了自己的處女作。剛20歲出頭，她與“大鼻子情圣”杰拉爾·德帕迪約和天才的帕特里克·迪瓦爾合作了《圓舞曲女郎》，此片引起了極大的轟動(dòng)，全法國(guó)都在為這個(gè)豐滿(mǎn)、放蕩的迷惘少女著迷。

接下來(lái)，她一發(fā)不可收拾。從《維奧萊特·諾齊埃爾》里的壞女孩，到《八美圖》里的刻薄老處女，她展現(xiàn)了極具張力的演技。

與銀幕上的形象相比，于佩爾的生活簡(jiǎn)單、平凡得不可思議。她嚴(yán)格控制自己的公眾形象，向來(lái)將有關(guān)自己私生活的問(wèn)題拒之門(mén)外。作為一個(gè)女演員，她希望自己的作品被公眾所談?wù)?，但她同時(shí)又拒絕玩那些經(jīng)常被曝光的明星們玩的游戲。

至今于佩爾仍然是法國(guó)名聲在外的幾個(gè)女明星之一，除了在藝術(shù)電影中為人稱(chēng)道的表演之外，她還是被公認(rèn)的少數(shù)極有文化教養(yǎng)的演員。

發(fā)泄內(nèi)心的癲狂

在法國(guó)這個(gè)電影享受最大自由的國(guó)家，于佩爾可以隨心所欲地演戲，她本身所呈現(xiàn)的就是一種模糊開(kāi)放狀態(tài)。就像戈達(dá)爾，他在拍《各自逃生》前只給了于佩爾一句話(huà)的角色闡釋?zhuān)八杏X(jué)自己陷入了愛(ài)河。”但同樣是表演如此單純的感覺(jué)，在《鋼琴教師》中，于佩爾就被叫停了很多次。導(dǎo)演邁克爾·哈內(nèi)克要求她必須一邊彈琴，一邊認(rèn)識(shí)到自己愛(ài)上了男學(xué)生，但同時(shí)還要讓人感覺(jué)，她在強(qiáng)烈地壓抑這種愛(ài)意。

作為法國(guó)電影的常青樹(shù)，于佩爾的戲路特別的寬廣，也特別多產(chǎn)。從狂野天真，到冷冽殘忍，她說(shuō)“拍戲是為了發(fā)泄內(nèi)心的癲狂。”她最擅長(zhǎng)演繹外表冰冷孤傲、內(nèi)心痛苦糾纏的女性，盡管她對(duì)疼痛和暴力的反應(yīng)總是那么輕描淡寫(xiě)。在《鋼琴教師》中，她掀起裙子割傷自己的大腿，“你是說(shuō)會(huì)留疤痕嗎？一點(diǎn)兒沒(méi)有?！?/p>

她認(rèn)為，“那種角色對(duì)我而言是一個(gè)釋放情緒的通道，可以讓我擺脫一些煩惱。表演，或者做自己喜歡做的事，是放松自己的好辦法，可以讓你不那么沉重，擺脫一些負(fù)累?！?/p>

她說(shuō)過(guò)她的恩師克勞德·夏布羅爾讓她明白，做演員最終是要學(xué)做一個(gè)自由的人。演員受制于導(dǎo)演所設(shè)置的框架，但在這種框架中去詮釋自由的模樣，才能最終成就一部好電影，也最終能成就自己。

蒼白是她的魅力所在

這句話(huà)是帕斯卡爾·格里高利在《加布里埃爾》中形容她的臺(tái)詞，于佩爾那張蒼白、冷漠、帶有分布不均的雀斑和紅暈的臉，已經(jīng)是純正的法國(guó)電影的標(biāo)志。在這張臉上，你看不到任何的表情，但卻能感覺(jué)到她內(nèi)心復(fù)雜的情緒，它有如此多變的層次，洶涌波動(dòng)、漫無(wú)邊際。這成為于佩爾強(qiáng)大的氣場(chǎng)所在。

《時(shí)代》雜志的評(píng)價(jià)是：“于佩爾的演技無(wú)人能及，洞察力非凡。她在看似平淡的生活中不動(dòng)聲色地刻畫(huà)了人物的各個(gè)維度。”

于佩爾的100張面孔

在她的所有電影里，于佩爾飾演過(guò)34次母親，6次女兒，結(jié)過(guò)21次婚，當(dāng)過(guò)兩次女王，做過(guò)5次妓女，兩次殺人，被殺掉兩次，從事過(guò)23種工作，被炒過(guò)一次魷魚(yú)。

在于佩爾身上，我們可以看到一個(gè)真真切切的女性，如何的貪婪、殺戮、陰謀叢生，又如何的堅(jiān)強(qiáng)、自信和淡然自若。有人問(wèn)過(guò)她，演過(guò)這么多復(fù)雜多變的角色會(huì)不會(huì)對(duì)自己的生活產(chǎn)生影響，她回答：“并不會(huì)。最讓我難以承受的，是把我困在一個(gè)蹩腳導(dǎo)演的爛片里?！?/p>

女神于佩爾今年將現(xiàn)身廣州大劇院

于佩爾將于6月現(xiàn)身廣州大劇院，朗讀杜拉斯經(jīng)典作品《情人》。一位是殿堂級(jí)演員，戛納-威尼斯雙料影后;一位是享譽(yù)全球的傳奇作家，創(chuàng)作過(guò)《廣島之戀》《情人》等經(jīng)典作品。兩個(gè)法國(guó)女人分屬不同的時(shí)間和空間，卻在舞臺(tái)上以一種極為特別的形式相聚：于佩爾這次將一人分飾多角，現(xiàn)場(chǎng)朗誦并演繹杜拉斯作品，帶你感受法國(guó)文化的獨(dú)特魅力。