小提琴女神穆洛娃的巴赫柔情

從“不安分”的跨界開(kāi)始，再以“農(nóng)家女孩”的方式返璞歸真，理性的巴赫終成美妙的琴歌。

近日，享譽(yù)世界的小提琴大師穆洛娃與拜占庭學(xué)院古樂(lè)團(tuán)的樂(lè)手們?cè)谏虾Ｑ堇[了巴赫。

盡管穆洛娃和樂(lè)團(tuán)以巴洛克樂(lè)器來(lái)營(yíng)造復(fù)古的氛圍，但坦白地說(shuō)穆洛娃演奏的巴赫并不像我們普遍印象中巴赫的風(fēng)格。

小提琴女神的柔情巴赫

若說(shuō)海菲茲（Jascha Heifetz）的巴赫精準(zhǔn)而冷峻，穆特（Anne-Sophie Mutter）優(yōu)雅而深沉，希拉里（Hilary Hahn）干凈而單純，那穆洛娃則是溫柔而多情了。她的“不同”讓我們看到了在理性與優(yōu)雅之外，巴赫也可以充滿女性的柔美，也可以用整個(gè)樂(lè)團(tuán)的聲音來(lái)淺唱低吟。

在a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲的第一樂(lè)章中，穆洛娃幾乎在每個(gè)躍進(jìn)都用了一個(gè)短小的漸強(qiáng)與急弱，而在每個(gè)段落的結(jié)尾又加上了一些呼吸般的自由速度。

更妙的是樂(lè)團(tuán)的聲音如同她弓梢留下的彩虹，仿佛空氣與時(shí)間的流動(dòng)都為之停頓片刻。

行板的第二樂(lè)章中她對(duì)那幾個(gè)長(zhǎng)音（二分音符）的處理果真如天籟的人聲一般——一段克制的吟唱后加上一個(gè)妖嬈的氣音，不得不讓人聯(lián)想起文藝復(fù)興時(shí)期情歌的唱腔，而她底子里的古典韻味又讓她的音色更接近花腔女高音娜塔莉·德賽（Natalie Dessay）的聲音。

在樂(lè)器的選擇上穆洛娃似乎也刻意地追求柔美。她換上音色溫暖的羊腸線，又使用一把現(xiàn)代制琴師做的巴洛克琴弓，或許都是為了隱去現(xiàn)代提琴的“器械感”。

那聲樂(lè)性十足的柔情款款卻又這般內(nèi)斂，如同在一個(gè)小小空間里對(duì)著自己吟唱的鄰家姑娘，而擠在窗臺(tái)外窺聽(tīng)的人們?cè)缫驯桓袆?dòng)得淚流滿面。

難怪樂(lè)評(píng)人蒂姆·阿什利曾在英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》寫(xiě)道：“ 聆聽(tīng)穆洛娃演奏的巴赫，是你所能體驗(yàn)的最棒的一件事?！?當(dāng)然，柔美二字遠(yuǎn)不足以概括穆洛娃的演奏風(fēng)格。

她的演奏風(fēng)格中的精神內(nèi)核，其實(shí)來(lái)自她不安分的成長(zhǎng)經(jīng)歷。

叛逃偷渡躲避克格勃密探

穆洛娃從一開(kāi)始就不是個(gè)“本分”的古典音樂(lè)演奏家。1959年出生的她在莫希科音樂(lè)學(xué)校學(xué)琴的時(shí)候“不幸”跟了一個(gè)整天忙于上臺(tái)演出的音樂(lè)家，列奧尼德·柯崗（Leonid Kogan）。事實(shí)上穆洛娃是跟著柯崗的助手學(xué)了八年琴。

宿舍里的那些外國(guó)學(xué)生們對(duì)她的影響倒是更大些。他們手里有各式各樣的西方音樂(lè)的磁帶，包括搖滾、流行和爵士樂(lè)。

生活在前蘇聯(lián)的穆洛娃是絕不可能在市面上見(jiàn)到這些被視為“資本主義毒瘤”的音樂(lè)的。而恰恰是這些音樂(lè)在她心里種下了一個(gè)向外界探索的愿望和一種不甘的野性。