惠宏

三月，將自己浸泡在張治軍的幾十幅攝影作品里，如沐春風。

從塞北大漠到錦繡江南，那些凝聚在鏡頭下的山川河流：起伏的秀姿、蜿蜒的美態(tài)，仿若一幅幅古典的油畫，呈現(xiàn)著攝影家對大自然的愛戀。觀之，如飲甘醇；賞之，如臨其境。比起他拍攝的那些大氣磅礴的風光片，我倒更喜歡他拍的小景：夕陽西下，河岸邊的蒹葭；古堡殘垣，墻頭散落的雪；蒼鷹與鳥雀，殘荷與舊工廠；黃土高原上放羊的老漢；雪域之上，虔誠頂禮的藏家女子等等，以其獨特的視角表現(xiàn)出攝影者深切的人文情懷與藝術思考。

初識張治軍是在隆德范家峽。聽朋友說要來個攝影家，約了我一起隨同拍照，并特意叮嚀早六點之前必須起床，我卻不以為然。第二天，朋友過來敲門的時候，我睡意正酣。她說攝影家已等在門外，我勉強爬起，來不及梳洗便奔了出去，一眼就看見一個背著“長槍短炮”的人，站在天際微亮的光里，一副天涯行客的樣子。他只說了一句：“好光線馬上要出現(xiàn)了，就那么一會兒寶貴的時間?！蔽疫@才明白早起正是為了捕捉那一縷初射的陽光，為了這珍貴的光，是不能睡懶覺的。他舉著相機，追著光線，入迷地拍攝著晨光籠罩的山川，看著他瞇起眼睛拍照的樣子，我悄悄收起自己的手機，學著把手中的相機舉起，突然發(fā)現(xiàn)，透過鏡頭的山川仿佛變美了，拍攝之美，讓人忘了自己，忘了世界，原來攝影這般魅力無窮！

夏天的六盤山，清晨還是很涼的，等我們拍照回來已經(jīng)九點多了，鞋子和褲腳完全被露水與泥土打濕了，黏在身上，很難受。張治軍說這實在不算什么，他曾經(jīng)因為過于專心攝影而從田埂跌下，扭傷腳踝，已經(jīng)不止一兩次了。至于翻山越嶺，下河趟水，各種劃傷，不能按時吃飯，睡不飽覺，均是常態(tài)。我這才明白平常看到的平面視角下的美圖，在它的背面卻或許暗藏著種種艱辛與危險。

張治軍，20世紀60年代生人，1987年開始涉足攝影，就以很高的藝術表現(xiàn)力迅速成為攝影界備受關注的青年才俊，從區(qū)內(nèi)至國內(nèi)不斷斬獲各類攝影大獎，歷任銀川市攝影家協(xié)會主席、寧夏攝影家協(xié)會副主席，創(chuàng)作出大量優(yōu)秀的攝影作品。著名作家張賢亮先生曾經(jīng)于2001年給張治軍的攝影集寫過序，他盛贊這個年輕人以及他的攝影作品，將他稱之為“有田園詩人風格的執(zhí)著者”，乃是對他攝影作品中最顯著風格的高度贊揚與凝練。張治軍對于攝影的理解與摯愛，愈歷歲月愈醇厚。在攝影的道路上，探索不止，佳作頻出，除了精湛的攝影技術，還有一雙善于捕捉景致的眼睛，他獨特的審美情趣以及從容不迫的藝術表現(xiàn)力，使他成為一名優(yōu)秀的攝影家。

唯有歲月賦予的靜美情懷，才有詩意的攝影。這是張治軍的攝影作品留給人們最深的印象。他拍的最多的是風光片，力在表現(xiàn)眼睛里的山河所擁有的千姿百態(tài)的美。畫面干凈大氣，風格沉穩(wěn)秀健，色彩豐富自然，往往能巧妙地借助一束光、一只蒼鷹、一縷暗影，使作品具有強烈的視覺沖擊力和藝術感染力，正仿佛畫家的畫龍點睛之筆，又仿佛作家筆下美麗女子的明眸……他的攝影作品，仿佛又是一首詩歌、一曲民謠，在觀賞者的內(nèi)心之處，既能看見“大漠孤煙直，長河落日圓”的雄渾，又仿佛誦讀到“天高云淡，望斷南飛雁”的開闊遼遠。

夜深了，我還在繼續(xù)翻看張治軍拍攝的這些照片，一組2016年拍攝的西藏沿途的照片，它們散發(fā)出的純凈透明的氣息，讓人如臨秋水， 深深打動了我，讓我想起“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”的詩句。布達拉宮廣場聚集的人群，遠隔萬里都能傳遞出頂禮者的虔誠。他拍出了西藏的雄偉壯觀，神奇瑰麗。另一組胡楊林的照片，崎嶇的樹干或倒伏或站立，那些透過樹干的陽光，仿佛永遠照耀著它們頑強的生命。他拍攝的殘垣古堡系列，畫面中的那一縷神思，那獨有的寧靜肅穆，動人心魄。

張治軍的職業(yè)是警察，攝影只能在繁忙的警務工作之外。晨曦微露，人們還在酣睡，他已早早起來拍照，然后再趕去上班；夕陽西下，居家炊煙四起，而他正舉著相機拍得忘情，滿眼皆景，滿心歡喜。如此不知不覺已三十載矣！連他自己都說不清走過多少地方，拍過多少景，出過多少照片了。他說還會繼續(xù)拍下去，直到老去，直到再也舉不動相機。我想，攝影詩意了他的人生，人生又豐富了攝影。這大約是他一生中最大最深的意趣吧，如此一生甚好，如此不枉一生。