【關(guān)鍵詞】紙張?zhí)匦?；傳統(tǒng)書畫；修復(fù)裝裱；優(yōu)化

【摘 要】流傳至今的古舊書畫，幾乎都經(jīng)歷了數(shù)次修復(fù)裝裱，但書畫修裱作為一種干預(yù)手段存在人為損傷風(fēng)險。對于珍貴或質(zhì)地酥脆的古舊書畫而言，減少修裱次數(shù)并提高修裱質(zhì)量就顯得尤其重要，修復(fù)人員除具備較強(qiáng)的專業(yè)素質(zhì)外，還應(yīng)對傳統(tǒng)修裱技藝進(jìn)行科學(xué)的優(yōu)化。文章從紙張的強(qiáng)度特性、方向性、兩面性及酸堿性等四方面的分析入手，有針對地提出了書畫修裱的優(yōu)化方法。

書畫修復(fù)裝裱是我國一項(xiàng)傳統(tǒng)技藝，流傳至今的古舊書畫幾乎都經(jīng)歷了數(shù)次不同程度的修復(fù)裝裱。明代周嘉胄在《裝潢志》一書中說：“前代書畫，傳歷至今，未有不殘脫者。茍欲改裝，如病篤延醫(yī)，醫(yī)善，則隨手而起；醫(yī)不善，則隨劑而斃。所謂不藥當(dāng)中醫(yī)，不遇良工，寧存故物。”[1]11通常書畫在破敗不堪的情況下進(jìn)行修裱處理，而每一次修復(fù)都或多或少會對書畫產(chǎn)生一定損傷，因此對書畫修裱進(jìn)行科學(xué)化的分析研究就顯得非常迫切和必要[2]，而減少修裱次數(shù)并提高單次修裱質(zhì)量是提高書畫，特別是珍貴或質(zhì)地酥脆的古舊書畫耐久性的一種有效途徑。作為書畫類文物載體材料的紙張，其性質(zhì)劣化必然導(dǎo)致書畫的損毀。早在上世紀(jì)40年代，美國化學(xué)家巴羅（Barrow）以實(shí)驗(yàn)確認(rèn)酸性是導(dǎo)致紙張耐久性下降的主要內(nèi)因[3]，而明礬這一酸性物質(zhì)卻長期應(yīng)用于我國傳統(tǒng)書畫修復(fù)裝裱中[4]，因此古舊書畫修裱的質(zhì)量除了對外觀裱工的要求外，還應(yīng)更多關(guān)注紙張的微觀結(jié)構(gòu)和性質(zhì)變化對書畫耐久性的影響。

書畫類紙質(zhì)文物耐久性受多種因素的影響[5]，除紙張酸堿性以外，還與紙張強(qiáng)度、結(jié)構(gòu)特性以及使用方式有關(guān)，充分認(rèn)識紙張?zhí)匦詫⒂兄谔岣邥嬓揆训馁|(zhì)量，使書畫修復(fù)成為真正意義上的保護(hù)性修復(fù)。在多年相關(guān)工作的基礎(chǔ)上，筆者試從紙張的四個重要特性入手，淺析傳統(tǒng)書畫修復(fù)裝裱中的問題及相應(yīng)的優(yōu)化方法，以期對業(yè)內(nèi)工作人員提供一定的理論支持。

一、紙張的強(qiáng)度特性

強(qiáng)度是紙張最重要的物理特性，一般以紙張發(fā)生破壞時的最大外力值來表示。強(qiáng)度喪失意味著紙張壽命的終結(jié)。因此從狹義上來說，紙質(zhì)文物保護(hù)就是盡最大可能維持紙張強(qiáng)度的穩(wěn)定性。

紙張主要由纖維素纖維組成。纖維間的氫鍵結(jié)合力對紙張強(qiáng)度起決定性作用。然而氫鍵對水特別敏感，因此一般濕紙強(qiáng)度只有干紙強(qiáng)度的3～8%[6]，而施膠或添加濕強(qiáng)劑的紙張濕紙強(qiáng)度相對較高，這是紙張的一個顯著特點(diǎn)。另外，纖維本身的強(qiáng)度也影響著紙張強(qiáng)度，纖維的主要成分纖維素易發(fā)生水解、氧化和光降解反應(yīng)，造成分子鏈斷裂，進(jìn)而導(dǎo)致紙張強(qiáng)度下降。

在傳統(tǒng)書畫修復(fù)的洗、揭、補(bǔ)、托等關(guān)鍵工序中，畫心被水完全潤濕，強(qiáng)度大幅下降。通常洗畫前以水油紙來保護(hù)脆弱的畫心，揭心前以吸水紙吸水，當(dāng)畫心達(dá)到一定干度后再揭除托紙，而在托底、覆背完成后都要對畫心吸水，再上墻掙平。上述傳統(tǒng)方法已然詮釋了修復(fù)師對紙張強(qiáng)度特性的把握，然而紙張經(jīng)過干濕變化后，會導(dǎo)致紙質(zhì)結(jié)構(gòu)疏松，纖維間氫鍵數(shù)量減少，必然引起畫心強(qiáng)度下降和表面顏料松動。

另外在修裱用水的選擇上，一般就地取材，過去以井水、河水為主，而現(xiàn)代多用自來水，水質(zhì)無從保證，如可能會帶入微生物，或受到氯氣危害。為了利于頑漬的去除和畫心的揭取，通常用80～90℃左右的熱水來燙洗古舊書畫[7，8]，也會采用長時間浸泡畫心的方法來達(dá)到這一目的，清洗次數(shù)主要依據(jù)清洗液的顏色變化由修復(fù)師來定，而清洗時間過長會產(chǎn)生畫面發(fā)滑、發(fā)霉等副作用[9]。研究表明，純凈水的清洗效果最好，而硬水和自來水清洗后紙張抗張強(qiáng)度下降20%，清洗溫度越高，纖維素的水解速度越快，纖維強(qiáng)度損失也就越大，清洗次數(shù)不宜超過6次[9]。

《裝潢志》中說，書畫性命全關(guān)于揭[1]18。對質(zhì)地酥脆的古書畫來說，以傳統(tǒng)的揭、摩和搓等手法來揭取潤濕的畫心時，極易造成紙張纖維脫落或受損，進(jìn)而引起畫心強(qiáng)度的大幅下降，因此除了揭心時注意手法外，還可以用殼聚糖類聚合物對畫心進(jìn)行預(yù)加固[11，12]。而對于畫心頑漬可選用適宜的化學(xué)品[13]以少量多次的方式進(jìn)行清理，再以水清洗，去除殘留。遇到難于揭心的書畫時，可施以生物酶[14]來縮短浸泡時間，以避免畫心不必要的強(qiáng)度損失。

二、紙張的方向性

紙張的方向性即縱橫向差異性，由于受到網(wǎng)部牽引力的作用，纖維成紙時會呈一定的方向排布，致使紙張的縱向（MD）與橫向（CD）性質(zhì)產(chǎn)生差異，如縱向的抗張強(qiáng)度、耐折度大于橫向，而撕裂度、伸縮率則相反，通常手工紙的縱橫向差異性小于機(jī)制紙。紙條彎曲法是常用的紙張縱橫向鑒定方法[15]。兩利相權(quán)取其重，因此可根據(jù)紙張的這一特點(diǎn)，趨利避害，以發(fā)揮其單一方向上的優(yōu)勢。

書畫作品出現(xiàn)空殼、折痕甚至折斷等都是較常見的損害，原因除了與修裱時漿糊黏度、保管和使用不當(dāng)?shù)扔嘘P(guān)外，還與修復(fù)用紙的縱橫向使用存在重大關(guān)系。有研究表明，將幾層紙裱在一起時，應(yīng)該注意紙張的縱橫向[16]。而現(xiàn)實(shí)情況是，修復(fù)師一般根據(jù)畫心尺寸，從節(jié)約材料的角度備紙，繼而完成書畫的托裱，因此托紙和覆背紙的方向帶有一定的隨意性。眾所周知，托底紙是用來加固和保護(hù)畫心的，業(yè)內(nèi)也稱之為“命紙”，足見其重要性。因此托底時應(yīng)當(dāng)考慮書畫的使用方式，如要收卷（如立軸、手卷），則需將托紙縱向與收卷的方向保持一致，以發(fā)揮其縱向耐折度大的優(yōu)勢，從而更有效地防止畫心被折斷。當(dāng)環(huán)境濕度從50%上升到86%時，宣紙的橫向膨脹率是縱向的2倍以上[17]，因此鑲料托紙的縱橫向也應(yīng)與畫心托紙一致，伸縮性相同的情況下可以防止鑲口開裂。

按照傳統(tǒng)觀念，新裱字畫通常要經(jīng)歷四季才能下墻，而新紙?jiān)镄蕴蟛灰耸褂?，其?shí)所說的就是紙的伸縮率問題，即不經(jīng)過環(huán)境溫濕的變化，紙張的縱橫向伸縮性差異大且易變形，因此修復(fù)用紙盡量選用舊紙，其形穩(wěn)性相對較好。如果從維持整幅書畫形穩(wěn)性考慮，筆者認(rèn)為，第一層覆背紙（內(nèi)層）縱橫向應(yīng)與托底紙相反，而第二層覆背紙（外層）與托底紙一致，從而可以有效阻止書畫單一方向的伸縮變形，緩解裱后書畫的“前抱”現(xiàn)象，當(dāng)然這樣會帶來材料的浪費(fèi)和操作時的繁瑣。另外，書畫修復(fù)中進(jìn)行補(bǔ)缺或貼折條時，補(bǔ)紙和折條紙的方向也應(yīng)與畫心一致，在伸縮性相近的情況下鑲口不易開裂。在潤揭畫心時，有時會發(fā)現(xiàn)從某一個方向（縱向）操作時會較容易揭取，這主要是紙張縱橫向撕裂強(qiáng)度的差異引起的，因此在熟知紙張方向性的情況下，能大大減少修復(fù)工作的難度，更重要的是有利于書畫保護(hù)。

三、紙張的兩面性

兩面性是指紙張存在正反面的組織結(jié)構(gòu)和性質(zhì)的差別。紙張形成時貼向紙網(wǎng)或竹簾一面為反面，而另一面為正面。反面粗糙且結(jié)構(gòu)疏松，正面則光滑致密，可以直觀法對紙張正反面進(jìn)行鑒別[15]。通常手工紙比機(jī)制紙的兩面差別更大。紙張的兩面性使得紙張的一些性能如平滑度、白度和施膠度等呈現(xiàn)差別，這就導(dǎo)致紙張兩面的滲透和吸收性能有很大不同，在多層粘合時，正反面疊合次序?qū)Χ鄬蛹埖膶娱g結(jié)合強(qiáng)度有較大影響。

在傳統(tǒng)書畫修復(fù)裝裱中，如果以托紙反面刷漿完成畫心或綾料的托底處理，在漿糊黏度一定的情況下畫心與托紙可以達(dá)到較為牢固的結(jié)合，從而降低空殼或分層現(xiàn)象產(chǎn)生的幾率。究其原因，主要有兩個方面。其一，漿糊在托紙反面達(dá)到較充分的滲透，從而與畫心形成了更有效的結(jié)合；其二，托紙反面暴露的紙毛纖維能與畫心產(chǎn)生較多的氫鍵作用力，形成更牢固的結(jié)合強(qiáng)度。從上述可以看出，這是紙張兩面性的一個優(yōu)點(diǎn)，尤其在多層疊合時，兩面性可以增加層間的結(jié)合強(qiáng)度，提高平整度[6]。然而傳統(tǒng)書畫修裱中，修復(fù)師一般不對托紙的正反面進(jìn)行區(qū)分，托裱帶有一定的隨意性。在覆背操作時，筆者認(rèn)為兩層覆背紙正反面在疊放次序上也應(yīng)該與托紙保持一致，即反面刷漿朝里，正反面相粘合。這種組合的方式更利于整個紙層形成最強(qiáng)的結(jié)合，而完成覆背后最外層的覆背紙正面朝外，致密光滑的紙面對后期的砑光處理更為有利。反之，就會出現(xiàn)兩張紙正面與正面相粘合這種最不牢固的結(jié)合方式。若遇到漿糊黏度不夠時，修裱后極易出現(xiàn)空殼甚至分層現(xiàn)象，顯然不利于書畫的長久保存。另外，由于紙張存在兩面性，書畫修復(fù)補(bǔ)缺時應(yīng)注意紙張兩面紋理或簾紋的差異，選擇與畫心紋理相近的一面進(jìn)行修補(bǔ)，才能達(dá)到“修舊如舊”的修復(fù)要求。

四、紙張的酸堿性

酸堿性是紙張重要的化學(xué)性質(zhì)，對其耐久性影響顯著。在酸性或堿性條件下纖維素都可發(fā)生水解反應(yīng)而造成紙張纖維的降解，相比較而言，酸性對紙張穩(wěn)定性的影響更為顯著。紙張酸性主要是在內(nèi)部施膠時由添加到漿料中的明礬所產(chǎn)生，也可能來自于漿料中的漂白殘留物、大氣中的酸性氣體、漿料內(nèi)的有機(jī)酸、施膠劑或涂料，以及紙張與皮膚接觸時吸收的酸性物質(zhì)[18]。一般來說，紙張的pH值小于7為酸性，6～6.9時為低度酸化，5～5.9時為中度酸化，當(dāng)小于5時則為嚴(yán)重酸化[19]。酸性是導(dǎo)致紙張耐久性下降的主要內(nèi)因，一旦紙張發(fā)生酸化，必須采取適宜的脫酸方法進(jìn)行干預(yù)[20]。

以紙壽千年著稱的宣紙是我國書畫創(chuàng)作和修裱的主要用紙，宣紙的pH值為7.1～8.3，其中堿性特征有利于書畫的保存，但在漿糊制作、固色和全色修復(fù)處理中又有使用膠礬水這一傳統(tǒng)，礬宣工筆畫中的明礬含量更甚，而明礬水解后的酸性使得書畫耐久性大打折扣，外來酸性物質(zhì)的不斷累積也加劇了畫心紙張的酸化。在傳統(tǒng)書畫修復(fù)中，基本不對畫心進(jìn)行酸堿性檢測，只是進(jìn)行傳統(tǒng)意義上的揭裱和修復(fù)處理。雖然清洗也能起到畫心脫酸的作用，但效果有限，且會造成宣紙中堿性碳酸鈣顆粒的流失，一方面殘留酸繼續(xù)侵蝕著畫心紙張，另一方面無堿性殘留物的畫心無法對外來酸性物質(zhì)形成有效緩沖，造成書畫遭受更多、更持續(xù)的損害。因此書畫修復(fù)前必須進(jìn)行酸堿度檢測，尤其是工筆畫和顏料著色部位，若畫心紙張酸化則需進(jìn)行脫酸保護(hù)處理。根據(jù)ISO對紙張耐久性的要求，脫酸后pH值應(yīng)在7.5～10之間，同時還應(yīng)保證2%以上的堿保留量（以CaCO3計）[21]。

五、結(jié) 論

紙張是書畫類紙質(zhì)文物的載體材料，其特性在很大程度上決定了書畫的性質(zhì)。修復(fù)裝裱通常在書畫破敗不堪時進(jìn)行，減少修裱次數(shù)并提高修裱質(zhì)量是提高書畫耐久性的有效途徑。通過紙張?zhí)匦苑治觯蓪嬓揆堰M(jìn)行以下幾個方面的優(yōu)化：1.盡量減少人為干預(yù)，能小修的就不進(jìn)行大修；2.紙張遇水時強(qiáng)度大幅下降，因此清洗前必須對畫心進(jìn)行加固，不宜用熱水或水質(zhì)較差的水清洗和浸泡，減少畫心浸水時間，從而避免畫心紙張強(qiáng)度的損失；3.在托底和覆背時要注意紙張的方向性和兩面性，保持托底紙縱向與書畫收卷方向一致，同時托底紙反面刷漿與畫心粘合，將更有利于畫心的保護(hù)，覆背紙的正反面疊放次序與托底紙一致，上下覆背紙縱橫交錯分布對書畫的形穩(wěn)性有較大幫助；4.修裱前需對畫心進(jìn)行酸堿性檢測，從而進(jìn)行必要的脫酸保護(hù)。以上優(yōu)化方法雖然從節(jié)約材料以及修裱難度方面略有不足，但方法本身具有可行性和科學(xué)性，尤其是對珍貴或質(zhì)地酥脆的古舊書畫來說，優(yōu)化修裱后可以使書畫保存更長的時間，這無疑是對古舊書畫最大的保護(hù)。

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〔責(zé)任編輯：谷麗珍〕