黃靜　邊卓

摘 要：纖維藝術作品《山海經的夢》入選 “從洛桑到北京”第九屆國際纖維藝術雙年展，是221件參展纖維藝術作品中的一件，是從近千件報名作品中選出來的出，入選得比率為23%。此次展覽的作品分別來自歐洲、亞洲、非洲、北美洲、南美洲、大洋洲的54個國家和地區(qū)。國內包含了102所高校，28個省、市、自治區(qū)（包含香港、臺灣地區(qū)）。在本次展覽中《山海經的夢》獲得了優(yōu)秀獎。本文就將作品的創(chuàng)作過程進行闡釋。

關鍵詞：纖維藝術作品；《山海經的夢》；創(chuàng)作；研究

1《山海經的夢》創(chuàng)作理念

《山海經》是一個幻想的王國，在閱讀它的時候，好像與遠古祖先共享了一個夢。在夢中，所熟知的風雨雷電、江河湖海、花鳥魚蟲、森林樹木都退回了原始的神秘與蒙昧，在選擇用現(xiàn)代科學還是用原始想象去解釋它們的時候，我站在了祖先的一邊兒。《山海經》里呈現(xiàn)的那個世界，正是這個作品的靈感之源。

將《山海經的夢》還原為平面（如圖1所示），其中稀奇古怪的神、怪、山、海、動物、植物、人物都來自《山海經》，它們萌芽自想象力，生機勃勃地推動著一個異世界如常運轉，像過日常生活一樣演繹著粗狂、夸張、怪誕、野性。這令我著迷，讓我迫不及待地想去表現(xiàn)，但也令我苦惱，怎樣去反映這樣一個充滿張力的“現(xiàn)實”呢？無力呈現(xiàn)的時候，我退后了一步，選擇了以抽象單一去表現(xiàn)繁復龐雜，水墨的黑白效果出乎意料，再用立體化的方式扭曲空間，最終，我所見的光怪陸離呼之欲出。期待它能喚起觀看者內心的想象力，與我、與祖先共同分享夢境。

2《山海經的夢》創(chuàng)作材料

《山海經的夢》采用槍刺工藝，采用手動和電動的繡槍上下穿織制作的作品， 以不同顏色細的棉線組成畫面，有較強的肌理感，槍刺工藝是沒有經緯線，是用繡槍直接打在8或5美鍛的底子上刺繡形成圈絨的效果。

《山海經的夢》采用金屬條為支撐骨架，利用了棉線、鐵釘?shù)容o助材料完成了作品的立體展示。構思之初，用紙模擬作品（如圖2、3所示），錯落有致，層次豐富。《山海經的夢》作品平面圖長是 240 cm ，寬是80cm。將其平面形態(tài)裁切成各種不同形狀，反復打散組合，經過多次嘗試，最終選定了以豎條幅的形式來進行展出。按照實驗構想，作品平面形態(tài)最后被裁切成了5條豎條幅，每幅寬16cm，長240cm，并選擇用1.0cm-1.5cm寬的金屬片作為支撐，固定出凹凸波動的造型。但在作品上真正實踐這種展示方式時，最初的構思遇到了困難，切完金屬片過沉、過硬，給彎曲造型帶來了巨大的困難，但如果放棄金屬片，沒有骨架支撐，作品造型又不飽滿，無法達到預想效果。創(chuàng)作進入了兩難的困境中，解決方案是將金屬片再次切割成1cm寬的細條，藏到作品中，這樣最終才達到了構想中的波浪、流暢、凹凸的造型需求。

3《山海經的夢》創(chuàng)作展示形式

《山海經的夢》作品展示形式經過很多次的實驗，在布置作品展示形式時既要符合作品本身的圖案和內容，又要形式新穎。其手段主要是注意材料的使用技巧和性能，使作品展現(xiàn)出五種展示形式，可以說每組展示形式都具有很強的動感，都別具特色。初步選擇了《山海經的夢》展示形式（五）參加本次的纖維展覽，如圖4所示。作品的展示形式來源于海浪，采用波浪的手法使作品充滿節(jié)奏感和韻律感，展覽形式依靠墻面的三維形態(tài)的造型，擁有多樣的材料、立體的觀念， 打破了平面壁毯的常規(guī)。

4結語

《山海經的夢》創(chuàng)作過程中有許多糾結和不自信的階段，想要放棄的想法從沒斷過，這個時候就只能不斷提醒自己，真正的困境不在現(xiàn)實中，而在自己的迷茫與患得患失里，只有堅持下去，才是勝利的終點。在創(chuàng)作中給我意見和建議的老師和朋友們，在這里我要感謝你們，是你們的支持和鼓勵，給了我堅持走下去的勇氣和力量！

守住屬于自己的一份平淡，快樂的生活。每天都會留下來過的痕跡。認真對待人生中的每個人、每件事，相信努力過會有好的結果。

本論文是黑龍江省藝術科學規(guī)劃共建項目《赫哲族魚皮工藝在纖維藝術設計中的創(chuàng)新性研究》，立項編號為：2016D014。