顏默

當(dāng)代書(shū)法藝術(shù)走向市場(chǎng)不是壞事。但消解崇高，顛倒是非，誰(shuí)賺大錢(qián)誰(shuí)就是江湖好漢的錯(cuò)誤觀念，不利于書(shū)法藝術(shù)向高品位發(fā)展。如果沒(méi)有客觀全面的清醒判斷和正確引領(lǐng)，書(shū)法藝術(shù)這種具有悠久歷史、人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的民族藝術(shù)，有可能逐漸滑向以庸俗娛樂(lè)單純追求經(jīng)濟(jì)效益的泥沼。

從總體上看當(dāng)代書(shū)法現(xiàn)狀，筆者認(rèn)為存在“三多三少”：

一是展覽多，美譽(yù)少。據(jù)筆者不完全統(tǒng)計(jì)，目前全國(guó)擁有各級(jí)各類(lèi)書(shū)法藝術(shù)團(tuán)體2000余家、國(guó)有書(shū)法藝術(shù)團(tuán)體60多個(gè)，從業(yè)總?cè)藬?shù)30萬(wàn)余人，各級(jí)書(shū)法活動(dòng)可謂紅紅火火。可是，從絕大多數(shù)的書(shū)法作品看，在繼承傳統(tǒng)經(jīng)典作品上存在一定差距，由于受地域與文化的差別，許多民間書(shū)法團(tuán)體的作品缺少應(yīng)有的品味性，為了賣(mài)藝賺錢(qián)寧可矮化自己，以丑、怪、鬧、臟、庸俗取悅觀眾，以靠炒作拉觀眾，知名度有了，錢(qián)賺到了，卻把書(shū)法藝術(shù)的品位、品質(zhì)丟掉了。

二是投稿的多精品少。書(shū)法本身就是一種含金量很高的藝術(shù)，尤其是歷史上的經(jīng)典作品，代表了作者的全方位的文學(xué)修養(yǎng)與對(duì)藝術(shù)的認(rèn)識(shí)。但是，在近幾年的全國(guó)書(shū)法大展賽中，參與投稿的作者很多，卻叫得響、立得住、傳得開(kāi)、留得下的精品少，個(gè)別書(shū)法愛(ài)好者，面對(duì)層出不窮的書(shū)法大展賽，如何創(chuàng)作出與評(píng)委審美一致的書(shū)法作品，成為大多數(shù)書(shū)法愛(ài)好者的追求，因此，在創(chuàng)作上失去了自我，進(jìn)入了書(shū)法跟風(fēng)潮，拿不出精品力作成為現(xiàn)象。

三是書(shū)匠多大師少。經(jīng)濟(jì)社會(huì)大潮對(duì)書(shū)法家的創(chuàng)作行為產(chǎn)生了很大的影響，書(shū)法家多了，出類(lèi)拔萃、有創(chuàng)意的大師少了，這對(duì)書(shū)法藝術(shù)的發(fā)展極為不利，因?yàn)槿鄙夙敿獾乃囆g(shù)人才，就不會(huì)有藝術(shù)精品，造成這一現(xiàn)象的根源是為了名利，辦展覽、作宣傳、出作品集的書(shū)家多了，關(guān)注的實(shí)際利益的書(shū)法家多了，甘為藝術(shù)坐十年冷板凳的書(shū)法家少了。現(xiàn)在書(shū)法界有名氣的人，大多是以行政級(jí)別大小、職稱(chēng)高低來(lái)衡量的，也就是具有較高官位的書(shū)法者是大家；或口才好、通過(guò)各種電視講座而快速出名的書(shū)法者是明星，利益驅(qū)使這些人全身心投入創(chuàng)作的能力不夠，直接導(dǎo)致的好作品匱乏，這與某些書(shū)法家的態(tài)度有關(guān)——不少人淺嘗輒止，學(xué)會(huì)執(zhí)筆后就認(rèn)為自己是書(shū)法家了，不深入鉆研了，而是盲目追求眼前的商業(yè)利益，擾亂了書(shū)法市場(chǎng)秩序。而一些真正有學(xué)術(shù)實(shí)力的書(shū)法者，往往大多不具備這方面的能力，他們很少是日常生活和工作的干將。所以，他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)社會(huì)中大多得不到書(shū)法界的關(guān)注和重視，有時(shí)還常會(huì)受到他人的貶低和擠兌，其超凡的學(xué)術(shù)地位不能被凸現(xiàn)出來(lái)。

書(shū)法藝術(shù)在發(fā)展中存在以上不盡如意之處，原因何在？

首先，書(shū)法藝術(shù)走向市場(chǎng)不是壞事，但在書(shū)畫(huà)經(jīng)營(yíng)迅猛發(fā)展的態(tài)勢(shì)下，忽略了對(duì)藝術(shù)立場(chǎng)的堅(jiān)守和保護(hù)，消解崇高，顛倒是非，誰(shuí)能賺大錢(qián)誰(shuí)就是江湖好漢的錯(cuò)誤觀念，不利于書(shū)法藝術(shù)的健康發(fā)展。其次，受消費(fèi)主義思潮的嚴(yán)重影響，真正的書(shū)法創(chuàng)作人才大量流失，如：我過(guò)去的許多書(shū)法朋友們轉(zhuǎn)向了經(jīng)商行業(yè)。再次，文藝批評(píng)的失語(yǔ)和缺位，造成了藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)含混，文化是非顛倒。假惡丑現(xiàn)象受不到鞭笞，實(shí)際上便是壓制了書(shū)法的真善美。

書(shū)法創(chuàng)作要走出困境，一定要堅(jiān)持“深入經(jīng)典、深入古人、走出古人、表現(xiàn)自我的書(shū)路”的原則。在提倡文化發(fā)展、大繁榮的今天，牢固樹(shù)立正確的創(chuàng)作導(dǎo)向，以傳統(tǒng)經(jīng)典為標(biāo)尺，創(chuàng)作具有思想性、藝術(shù)性、觀賞性相統(tǒng)一的優(yōu)秀作品引領(lǐng)書(shū)法創(chuàng)作的健康發(fā)展；書(shū)法家要樹(shù)立社會(huì)責(zé)任感和正確的藝術(shù)價(jià)值觀，要崇德尚藝，相互尊重、相互學(xué)習(xí)，形成優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)。成名的書(shū)法家要放下身段，向人民學(xué)習(xí)、向民間藝術(shù)學(xué)習(xí)，追求主旋律和人民喜聞樂(lè)見(jiàn)相統(tǒng)一；民間藝術(shù)家要發(fā)揮好接地氣的優(yōu)勢(shì)，堅(jiān)持尊重傳統(tǒng)，深入經(jīng)典，以正能量、正趣味滿足人民群眾的精神文化需求，不斷提高思想水準(zhǔn)和藝術(shù)水平，向人民藝術(shù)家和藝術(shù)大師的標(biāo)準(zhǔn)靠近；團(tuán)結(jié)和培養(yǎng)一大批中青年書(shū)法藝術(shù)人才，使他們向更高的層次邁進(jìn)，成為書(shū)法藝術(shù)事業(yè)的后備軍。書(shū)法創(chuàng)作走正路靠思想引領(lǐng)、理論引領(lǐng)，也要靠扶持、靠投入，要把創(chuàng)新的精神作為鼓勵(lì)廣大書(shū)法家同心同德、正道直行，創(chuàng)作出更多更好的無(wú)愧于歷史、無(wú)愧于人民、無(wú)愧于偉大時(shí)代的精美作品，促進(jìn)中國(guó)書(shū)法藝術(shù)的大發(fā)展大繁榮。