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        明代中期書(shū)法作品展

        2017-05-30 10:48:04
        公關(guān)世界 2017年24期
        關(guān)鍵詞:祝允明狂草文徵明

        明代自朱元璋崛起草莽。推翻元朝統(tǒng)治,統(tǒng)一全國(guó),至李自成攻克北京朱由檢自縊煤山,歷二百七十七年。在這近三個(gè)世紀(jì)中,朝廷諸皇帝都很喜歡書(shū)法。

        11月3日起,南京博物院舉辦“江左流韻——明代中期書(shū)法作品展”,展覽以成化和萬(wàn)歷為前、后界線,從院藏的明代書(shū)法藏品中遴選數(shù)十件,客觀地展現(xiàn)明代中期書(shū)法的發(fā)展?fàn)顩r、藝術(shù)成就和當(dāng)時(shí)書(shū)家繼承傳統(tǒng)、一意創(chuàng)新的精神風(fēng)貌。

        明代書(shū)法中期一般指的是從弘治到隆慶年間(1488-1572),這與史學(xué)界的明史分期在時(shí)間上是基本吻合的。

        明初書(shū)法,由于歷史的慣性,先承元朝而下,基本繼承的是元代的典型書(shū)風(fēng);成祖遷都北京以后,國(guó)勢(shì)承平,復(fù)以文章翰墨粉飾治具,培養(yǎng)了一批御用書(shū)家,是以趙體、王體和館閣體盛行,都是姿態(tài)雅麗的楷書(shū),行書(shū)。

        明中葉,江浙一代經(jīng)濟(jì)逐漸發(fā)展,資本主義萌芽并發(fā)展,出現(xiàn)市民階層,直接導(dǎo)致了市民文化與市民審美意識(shí)的滋長(zhǎng)。新的市民審美意識(shí)滲入文人書(shū)畫(huà),導(dǎo)致了一批敢于抒發(fā)個(gè)性、富有獨(dú)特風(fēng)格的書(shū)畫(huà)家的產(chǎn)生。

        其實(shí),蘇州一帶有著良好的書(shū)畫(huà)傳統(tǒng),早在宋元時(shí)期蘇州就是士大夫文人藝術(shù)發(fā)展的重要地區(qū),元代趙孟頫及書(shū)畫(huà)家張雨、黃公望、倪瓚、吳鎮(zhèn)、王蒙、楊維楨、宋克也多活動(dòng)于太湖一帶。

        當(dāng)明中期的統(tǒng)治者放松對(duì)文人的禁錮之后,文人的書(shū)畫(huà)創(chuàng)作變得相對(duì)自由,他們力圖效古,將取法轉(zhuǎn)向魏晉唐宋,從中汲取營(yíng)養(yǎng),以為變法之基。最顯著的是在蘇州出現(xiàn)了“吳門書(shū)派”,當(dāng)時(shí)有“天下書(shū)法盡歸吳門”的說(shuō)法。它的出現(xiàn),標(biāo)志著明代書(shū)法活動(dòng)的中心由北京轉(zhuǎn)到了蘇南。

        吳門書(shū)法在借鑒宋、元的基礎(chǔ)上再上溯晉、唐,在小楷書(shū)、書(shū)、大草書(shū)等領(lǐng)域取得了重要成就,成為明代書(shū)法發(fā)展的主流,并對(duì)后世書(shū)壇產(chǎn)生了長(zhǎng)遠(yuǎn)而積極的影響。他們的代表人物是祝允明、文徵明、王寵等。

        祝、文、王三人各有不同:祝允明才華橫溢,書(shū)學(xué)廣博,生活上不拘小節(jié),其書(shū)法也不拘一格,縱橫散亂,時(shí)出病筆。但只要是他的用心之作,其精采之處,又常為別人所不能企及。文徵明則與之大相徑庭:他生活檢束,恬靜清淡。一生書(shū)風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn),老而彌篤。其書(shū)亦法度有余,遒勁和雅。王寵少負(fù)才華,儀表軒昂。隨意賦詩(shī)作書(shū),不務(wù)功名利祿,大有晉人遺風(fēng)。其書(shū)出自王獻(xiàn)之,疏拓蕭散,于樸拙中流露出爽爽風(fēng)神。

        祝允明小楷師鍾繇、王羲之,狂草師懷素、黃庭堅(jiān)。他潛心研究古法,出入變化,自成面貌。

        文徵明楷書(shū)師鍾繇,行草出于《圣教序》,并兼蓄唐、宋、元諸家之長(zhǎng),大字專法黃庭堅(jiān),小楷取法王羲之《黃庭經(jīng)》、《樂(lè)毅論》,成就最高。其書(shū)以功力取勝,風(fēng)格娟美和雅,子弟、門生最多,影響很大。

        王寵精小楷,亦善行草書(shū),師王獻(xiàn)之、虞世南,書(shū)風(fēng)樸拙疏秀。

        館閣體書(shū)家因有書(shū)典冊(cè)的職事,都擅小楷。吳門三家也以小楷成就最為突出。但他們?yōu)榱思m正臺(tái)閣體整齊劃一、缺乏藝術(shù)意蘊(yùn)的弊病,有意使點(diǎn)畫(huà)的長(zhǎng)短曲直,各隨字態(tài),筆畫(huà)繁者令大、簡(jiǎn)者令小,斜正疏密,方圓口纖,一任自然。

        草書(shū)是吳門三家傳世作品最多的一體。文徵明得其法度謹(jǐn)嚴(yán),王寵得其疏拓遒美。他們都絕少三、五字相連屬的現(xiàn)象。偶有兩字相連者,也都順筆勢(shì)輕輕引帶而過(guò)。即便是跌宕奇特、縱筆飛書(shū)的祝允明的狂草,也莫不如此。他們繼承以真作草的古代傳統(tǒng),點(diǎn)畫(huà)分明、出規(guī)入矩,同時(shí)保留了狂草變化多端的藝術(shù)特點(diǎn)。

        另外,在祝、文、王等周圍,還云集著一批書(shū)法家。如陳淳、文彭、文嘉、周天球、王口登等人,都是屬于吳門派的書(shū)法家,他們也是明中期書(shū)法崛起的重要力量。

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