夏煉

[摘 要]在1937-1938年期間，武漢抗戰(zhàn)音樂獻(xiàn)金活動(dòng)成為中國抗戰(zhàn)音樂史中的一件大事。這一年間，各類民間團(tuán)體自發(fā)組織公演獻(xiàn)金，在籌措資金物品的同時(shí)大大激勵(lì)了武漢市民的家國情懷。文章對1937-1938年間音樂類獻(xiàn)金活動(dòng)進(jìn)行闡述，分析其意義與影響。

[關(guān)鍵詞]武漢抗戰(zhàn)；音樂獻(xiàn)金；1937-1938

1937年，上海、南京相繼淪陷后，全國政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心移至武漢。自此時(shí)到1938年10月武漢淪陷，史稱武漢抗戰(zhàn)時(shí)期。

抗日戰(zhàn)爭是在敵強(qiáng)我弱的狀態(tài)下展開的，當(dāng)時(shí)的日本已經(jīng)是一個(gè)現(xiàn)代化國家，中國適才走上現(xiàn)代化的軌道。戰(zhàn)爭不僅帶來大量的人員傷亡，也消耗了原本并不富足的國庫。各類社會(huì)問題的惡化需要資金與物資的投入；軍事上的被動(dòng)局面亦需要精神上的支持與士氣的鼓舞。在這種特殊的時(shí)代背景下，民間財(cái)力物力的參與成為堅(jiān)持抗戰(zhàn)的必然選擇，由此衍生出了獻(xiàn)金運(yùn)動(dòng)。

狹義的獻(xiàn)金運(yùn)動(dòng)指國民為支援前線，自愿捐獻(xiàn)錢款或金銀等財(cái)物的活動(dòng)。但由于時(shí)局變化，捐獻(xiàn)物品也變得多元化起來，除捐獻(xiàn)錢款與金銀外，還有直接捐獻(xiàn)寒衣寒襪、藥品食物等。在獻(xiàn)金運(yùn)動(dòng)中，音樂戲劇藝術(shù)發(fā)揮了重要的作用。音樂獻(xiàn)金指各單位、團(tuán)體通過音樂藝術(shù)公演、游藝，收取票價(jià)、籌募資金，以作慰勞。音樂獻(xiàn)金運(yùn)動(dòng)既是一種募金運(yùn)動(dòng)亦是一種宣傳活動(dòng)。國難當(dāng)頭之時(shí)，音樂公演獻(xiàn)金是抗敵后援會(huì)經(jīng)費(fèi)的主要來源途徑之一，而這種獻(xiàn)金形式所帶來的除了戰(zhàn)時(shí)所需的錢財(cái)及物品外，更多的對群眾進(jìn)行了有效的動(dòng)員，以藝術(shù)的形式喚起了全國人民的愛國熱情。

一、武漢獻(xiàn)金運(yùn)動(dòng)興起之緣由

（一）捉襟見肘的財(cái)政危機(jī)

自日本關(guān)東軍制造“柳條湖事件”以來，中國的土地一步步被日軍蠶食，至武漢會(huì)戰(zhàn)前期，中國已經(jīng)丟失了東北、華北、華中、華南的大片土地，許多重要城市和交通干線都為日軍所控制。戰(zhàn)爭帶來的巨大消耗，使得政府資源日漸緊張。

從1927年到1936年十年間，處于內(nèi)戰(zhàn)動(dòng)亂時(shí)期的中國，財(cái)政問題十分嚴(yán)重。國家未建立一套完善的體制來保證國家收入最重要部分——稅收。而在財(cái)政支出方面，軍務(wù)費(fèi)和債務(wù)費(fèi)所占的政府支出總額比例高達(dá)年度支出的80%～90%。高額的占比率導(dǎo)致其他的費(fèi)用可用率極低，國家建設(shè)無從談起?！熬同F(xiàn)狀來看，……中央財(cái)政的困難，當(dāng)可概見。”①

1930年6月—1936年度國民政府財(cái)政

收支統(tǒng)計(jì)（單位（國幣）元）②

由于時(shí)局混亂與財(cái)政制度的不完善等原因，有關(guān)財(cái)政狀況的紀(jì)錄出入很大，但上表的數(shù)據(jù)仍可以在一定程度上反映出當(dāng)時(shí)國民政府的經(jīng)濟(jì)狀況：六年間的總趨勢是支出大于收入的，赤字率最高一年高達(dá)30%。每年收支狀況出入極大，政府財(cái)政十分不穩(wěn)定。

作為國民政府財(cái)政收入的稅收（稅收主要由三方面構(gòu)成：關(guān)稅、鹽稅、統(tǒng)稅）因?yàn)閼?zhàn)爭而受到嚴(yán)重打擊。關(guān)稅方面：盧溝橋事變前，關(guān)稅每月可達(dá)3700萬元，而到1937年下半年，已降到1600萬元。①鹽稅方面：抗戰(zhàn)初期，東三省、江南、華北、淮北等鹽稅收重要地區(qū)近乎全部淪陷。統(tǒng)稅方面：“九一八”之后，東北地區(qū)被日軍占領(lǐng)；“八一三”之后，上海、無錫、南通等地民族工業(yè)幾近全毀，因此統(tǒng)稅受到影響巨大?？傆?jì)這三項(xiàng)稅收來源，由于戰(zhàn)爭的原因“關(guān)稅收入，約減少四分之三，鹽稅減三分之二，統(tǒng)稅減五分之四”②?？箲?zhàn)初期國民政府狀況已經(jīng)到了捉襟見肘的地步，出現(xiàn)嚴(yán)重的危機(jī)。

（二）連帶效應(yīng)下的社會(huì)問題

戰(zhàn)爭的爆發(fā)引起繁多的社會(huì)問題。難民、傷兵、兒童、救濟(jì)、天氣災(zāi)害等等問題亟待解決。

1937年9月19日《大公報(bào)》頭版社論刊登《感謝衛(wèi)國軍人》一文。文章呼吁非戰(zhàn)斗人員捐獻(xiàn)資產(chǎn)，同社會(huì)一起維持軍人家庭的生活。而現(xiàn)實(shí)情況是，醫(yī)療條件的不足使得大量傷兵不能得到妥善的收容，另外撫恤金發(fā)放的不到位，使軍人和軍屬在精神及物質(zhì)上受到冷遇，這些都造成了一定程度的社會(huì)混亂。

另一大問題是持續(xù)增多的難民。流離失所的難民加劇食宿的壓力，而低投入的衛(wèi)生條件使得疫病流行。大量難民的涌入在一定程度上導(dǎo)致物價(jià)上漲。難民中極大一部分是兒童，兒童的教育生活問題亦需要解決，國民政府專門制定《難童救濟(jì)實(shí)施辦法大綱》《抗戰(zhàn)建國時(shí)期難童救濟(jì)教養(yǎng)團(tuán)體指導(dǎo)改進(jìn)辦法》等，成為財(cái)政的又一大難題。③

另外還有不可控制的自然災(zāi)害。1938年7月天降暴雨，黃河水量大漲，向西南方經(jīng)淮河運(yùn)河流入長江，武漢市當(dāng)時(shí)受水災(zāi)影響者不下數(shù)十萬人。1937年與1938年的冬天，由于天氣嚴(yán)寒，前線將士及后防難民都急需棉衣過冬，這些無疑又加重了財(cái)政負(fù)擔(dān)。

戰(zhàn)爭形勢的惡化，日漸減少的稅收以及軍事、社會(huì)問題引發(fā)的等待填補(bǔ)的財(cái)政缺口要求大量的資金和物資支持。同時(shí)，中國在軍事上的被動(dòng)局面也急需精神上的鼓舞與安慰。這些都成為后方獻(xiàn)金運(yùn)動(dòng)展開的重要原因。而音樂藝術(shù)作為發(fā)動(dòng)群眾熱情的最好方式之一，當(dāng)仁不讓的在獻(xiàn)金運(yùn)動(dòng)中扮演起重要的角色。

二、武漢抗戰(zhàn)音樂獻(xiàn)金情況

平津淪陷后，日本繼續(xù)推行速戰(zhàn)速?zèng)Q滅亡中國的政策，分別向華北和華東進(jìn)攻，造成重大傷亡，許多傷員從前線送往后方；成群的難民背井離鄉(xiāng)，輾轉(zhuǎn)來漢。武漢人民響應(yīng)多方號召，盡其所能，積極捐獻(xiàn)，給全國抗戰(zhàn)以物質(zhì)支持，采取了以音樂獻(xiàn)金、演劇募捐為主的多種募捐形式，對支前募捐起到了十分積極的作用。

（一）本地團(tuán)體勞軍情況

1. 漢口市劇業(yè)劇人勞軍公演團(tuán)

武漢抗戰(zhàn)時(shí)期最為踴躍、最具規(guī)模，且持續(xù)活動(dòng)時(shí)間最長的勞軍組織為漢口市劇業(yè)劇人勞軍公演團(tuán)。1937年9月22日，漢口市劇業(yè)劇人勞軍公演團(tuán)在《大公報(bào)》發(fā)表聲明，定每周三借漢市各劇場輪流表演，并將所得票價(jià)完全貢獻(xiàn)國家。至次年9月7日，該團(tuán)共公演54次，捐款達(dá)50010元。公演內(nèi)容涵蓋多個(gè)戲曲劇種，如平劇、楚劇、漢劇，另有新戲、電影、雜劇等藝術(shù)形式，在武漢地區(qū)形成重要影響。

除積極舉辦公演活動(dòng)，作為本地團(tuán)體，漢口市劇業(yè)劇人勞軍公演團(tuán)力盡地主之誼，招待上海救亡演劇第二隊(duì)、平教會(huì)抗戰(zhàn)劇團(tuán)、兒童保育會(huì)等各類團(tuán)體。為擴(kuò)大藝術(shù)勞軍力度，1938年3月19日，漢口市劇業(yè)劇人勞軍公演團(tuán)在金城銀行大樓招待了兒童保育會(huì)的全體理事。這次招待會(huì)議上，公演團(tuán)的主任朱雙云提出聯(lián)合全武漢市由本國人經(jīng)營的十七家戲院，將全部收入悉數(shù)捐助予兒童保育會(huì)，救濟(jì)戰(zhàn)時(shí)兒童。經(jīng)過六天的協(xié)商與組織后，3月25日新市場、凌霄游樂場、上海大戲院、世界影院、光明影戲院、長樂戲院、美成舞臺(tái)、滿春戲院、大舞臺(tái)、天聲舞臺(tái)、明星影戲院、共和戲院、明園、維多利、天仙戲院、漢興戲院、甯漢戲院十七家戲院共同演劇獻(xiàn)金。此次演出內(nèi)容十分多樣，涵蓋各類戲曲劇種如漢劇、楚劇、雜劇，還有話劇和新戲，另有電影魔術(shù)雜耍等活動(dòng)。名角有京劇旦角王熙春、女童軍領(lǐng)導(dǎo)楊慧敏登臺(tái)獻(xiàn)歌?；顒?dòng)共兩場，上午一場十一時(shí)起，下午一場五時(shí)起。此次公演，全市門售所得5500余元。①

1938年5月20日，武漢全體劇業(yè)劇人為武漢市難童教育籌資公演。新市場、凌霄游戲場、明記大舞臺(tái)、天聲舞臺(tái)、長樂戲院、武昌共和戲院、光明戲院、上海戲院、明星戲院、世界戲院十家戲院共同公演，籌資全數(shù)交予漢口市難民兒童教育委員會(huì)。此次演出囊括漢劇、楚劇、雜耍、越劇、話劇多個(gè)種類，精彩紛呈，乃本市劇業(yè)劇人抗戰(zhàn)巨大貢獻(xiàn)之一。

2. 其他團(tuán)體活動(dòng)

抗戰(zhàn)期間除漢口市劇業(yè)劇人勞軍公演團(tuán)外，另有怒潮劇社、武漢學(xué)生抗敵工作團(tuán)、鑄魂學(xué)社、漢市抗敵后援會(huì)青年服務(wù)團(tuán)、武漢市戰(zhàn)時(shí)移動(dòng)演劇隊(duì)等文藝團(tuán)體熱情組織音樂獻(xiàn)金活動(dòng)。

怒潮劇社在1937年10月9日至10日，日夜在光明戲院公演陽翰笙所作的四幕國防社悲劇《前夜》。《前夜》劇情深刻，描寫新青年努力鋤奸救國的工作，使人深切感動(dòng)。演員除怒潮劇社原班底外，還有新加入該社的國立戲劇學(xué)校第一屆畢業(yè)生張樹潘、蘇川梅、葉仲寅、辛子萍、田禽、關(guān)仲雄等，他們分飾劇中重要角色。

1938年3月5日，在全國歌詠協(xié)會(huì)催請下，武漢合唱團(tuán)在三教街俄國俱樂部舉行音樂演奏大會(huì)救濟(jì)武漢被炸難民。由于博得一致好評，4月29日，武漢合唱團(tuán)為募捐前方將士鞋襪，在青年會(huì)再次公演，內(nèi)容較前更為充實(shí)，并有費(fèi)曼爾女士等器樂演奏及該團(tuán)周小燕女士等獨(dú)唱節(jié)目。1938年3月28日，軍委會(huì)政治部抗敵劇團(tuán)、孩子劇團(tuán)、三八女子歌詠會(huì)、業(yè)余歌詠隊(duì)四大團(tuán)體為救濟(jì)裕華紗廠失業(yè)工人家屬，在武昌省黨部大禮堂公演話劇。

1938年10月1日，本埠七七少年劇團(tuán)為響應(yīng)寒衣運(yùn)動(dòng)，在邦可花園公演，票價(jià)除最低開支外，悉數(shù)捐制棉衣，贈(zèng)前方將士御寒，場中情緒極熱烈。一共演出《死里求生》《太陽旗下》《流亡曲》，另外中華海員流亡兒童團(tuán)參加歌詠，晚十時(shí)方散會(huì)。

除了專業(yè)的藝術(shù)團(tuán)體外，緊急的抗戰(zhàn)局面引起了各界人民的同情與關(guān)注，他們紛紛獻(xiàn)出力量，組織公演募捐。當(dāng)時(shí)參加公演募捐的主體來自各階層，既有海外的國際友人及愛國華僑，也有本地的學(xué)生、普通的工人，乃至歌女都紛紛為戰(zhàn)斗捐資出力。

1937年12月2日至3日，平漢鐵路員工抗敵后援會(huì)邀請平劇研究社同人表演平劇公演。此次公演邀請武漢著名平劇藝術(shù)家南鐵聲、張啟良、吳曙東、張仲琣、袁麗如、章曉珊、汪劍農(nóng)等，劇目有《汾河灣》《破洪洲》《春秋配》《逼上梁山》《捉放曹》《玉堂春》《寶蓮燈》《春香鬧學(xué)》等劇。售票所得全數(shù)作勞軍之用。

1938年6月5日，大公報(bào)社創(chuàng)辦大公劇團(tuán)獻(xiàn)演《中國萬歲》一劇，所得資金全部勞軍。1938年6月19日與20日，武漢華北宣傳隊(duì)假青年會(huì)禮堂舉行救護(hù)傷兵難民公演，節(jié)目有三：《秋陽》《太陽旗下》《火海中的孤軍》。其中尤以《火海中的孤軍》，表現(xiàn)抗敵戰(zhàn)士抗敵精神，至為精神。此次演出，約得800余元，將悉數(shù)出，作救護(hù)傷兵之用。1938年8月2日，新生活勞動(dòng)服務(wù)團(tuán)的小朋友們合唱《保衛(wèi)大武漢》，募金十七元四角五分。

（二）外來團(tuán)體活動(dòng)情況

除武漢本地團(tuán)體熱情獻(xiàn)金外，外來藝術(shù)團(tuán)體亦貢獻(xiàn)巨大力量。

1937年10月5日，上海救亡演劇第二隊(duì)在洪深領(lǐng)導(dǎo)下來漢。一行14人，稍作休整，于10月7日便在光明大戲院演出新劇《保衛(wèi)祖國》，售資悉送各界抗敵后援會(huì)充作勞軍之用。10月14日，上海救亡演劇隊(duì)第二隊(duì)又會(huì)同本市劇人，在市體育場公演保衛(wèi)祖國名劇，招待軍警各界觀眾。15日在硚口唐家巷平民新村公演，招待農(nóng)人；16日在劉家廟公演，招待工人；17日上下午在市青年會(huì)公演，招待中學(xué)生；18日晚在青年會(huì)公演，招待公務(wù)人員。

1937年12月17日，武進(jìn)青年戰(zhàn)時(shí)流動(dòng)宣傳隊(duì)施樹森等10人，由孫兢文領(lǐng)隊(duì)抵達(dá)武漢。1937年12月19日，首都抗敵劇團(tuán)抵漢，由武昌起始，在武漢三鎮(zhèn)巡演表演。1937年12月26日，王泊生領(lǐng)導(dǎo)山東省立劇院師生70余人來漢公演《岳飛》。1937年12月31中國旅行社假天聲舞臺(tái)公演唐槐秋導(dǎo)演的話劇《原野》。

1938年1月13日，上海青年救國服務(wù)隊(duì)、丹陽青年救亡服務(wù)團(tuán)、上海怒吼劇社及廣西學(xué)生軍等十余團(tuán)體，留漢療養(yǎng)傷病。由于當(dāng)時(shí)有大批傷愈將士即將編隊(duì)重回前線殺敵，因此十團(tuán)體特聯(lián)合發(fā)起慰勞抗敵將士游藝大會(huì)。分話劇、音樂、歌詠、國術(shù)等項(xiàng)，于租界亞細(xì)亞戲院公演4日。

1938年1月3日廣西學(xué)生軍在閱馬場兒童公園公演歌劇。1938年5月6首都抗敵劇團(tuán)公演《鴿子姑娘》一劇。 1938年5月29 日至30日，中國青年救亡協(xié)會(huì)為鼓勵(lì)后方抗日情緒及捐募巨款起見，舉行勞軍公演，各種節(jié)目全由該會(huì)及各青年藝術(shù)團(tuán)體參加，到會(huì)者甚眾，中以《淪亡以后》一劇，臺(tái)上臺(tái)下打成一片，大受觀眾歡迎。

1938年6月23、24日兩日，豫“教育廳”直轄民教處戰(zhàn)時(shí)工作團(tuán)來漢，在新市場平地第一劇場，與該廳之小學(xué)生宣傳聯(lián)合公演。其節(jié)目有：第一日為話劇《逃難到漢口去》《一顆炸彈》《捉漢奸》。第二日為話劇《盲啞恨》《血債》《誓死不做亡國奴》，以及歌詠、舞蹈、國術(shù)等。

（三）外出宣傳獻(xiàn)金活動(dòng)情況

除了在武漢市進(jìn)行音樂演劇獻(xiàn)金外，各藝術(shù)團(tuán)體還組織外出宣傳獻(xiàn)金。

1938年8月，武漢合唱團(tuán)出國宣傳募捐，先到南洋后去歐美。該團(tuán)成立于1937年10月，除了時(shí)常參加一般的宣傳工作及每周兩次作國際廣播外，合唱團(tuán)曾開過四五次音樂會(huì)，并將票價(jià)捐作傷兵醫(yī)藥費(fèi)及救濟(jì)被炸后的難民。幾十個(gè)業(yè)余的音樂愛好者用他們的歌喉募集到這些錢，發(fā)揮了音樂的社會(huì)效能，作為正義的呼喊。由于出國宣傳，合唱團(tuán)將許多四部合唱的歌詞翻譯成英文，帶到了海外?？箲?zhàn)以后民眾團(tuán)體單獨(dú)出國宣傳，運(yùn)用國民外交來增強(qiáng)國際友人的民族認(rèn)同感，這是史上已知的第一次。外國朋友們雖然大半知道日本的侵略計(jì)劃，但究竟還隔著重洋大海，我國當(dāng)時(shí)的國際宣傳又是相當(dāng)薄弱，報(bào)紙上的新聞只能使他們模糊地有一個(gè)“日本不講公理正義”的概念而已，而這概念恐怕還是常常容易被敵人的反宣傳弄得無所適從的。

此次出國募捐分歌詠、話劇、演講及照片展覽四個(gè)工作部門，各部均有專人領(lǐng)導(dǎo)，如歌詠方面是夏之秋，話劇是陳仁炳。在出國募捐前，武漢合唱團(tuán)通過中宣部中央社方面，聚集了許多抗戰(zhàn)以來的攝影材料，尤其是關(guān)于空軍方面。因?yàn)檫@次出國募捐他們還有另外一個(gè)“野心”，希望可以募得錢款，購買軍火、傷病難民的醫(yī)藥以及補(bǔ)助全國游擊隊(duì)。

（四）大型演劇募捐活動(dòng)

1. 大公報(bào)社創(chuàng)辦大公劇團(tuán)，排演《中國萬歲》公演獻(xiàn)金

《大公報(bào)》漢口版創(chuàng)刊于1937年9月。自創(chuàng)刊以來報(bào)社首先發(fā)起代收救護(hù)傷兵醫(yī)療捐款，獲得不俗反響。為做更進(jìn)一步之努力，報(bào)社于1938年5月12日創(chuàng)辦大公劇團(tuán)，排練話劇，進(jìn)行公演。劇團(tuán)成立后，積極排練國防新劇《中國萬歲》，并敦請中國戲劇界、電影界、音樂界名家陽翰笙、田漢、洪深、史東山、程步高、趙丹、金山、鄭君里、王瑩、安娥、賀綠汀、冼星海、盛家倫、劉雪庵、巫一舟、王人藝等，及全體團(tuán)員二百余人，參加演出。公演票價(jià)為5角、1元、5元三等，另售有價(jià)值100元榮譽(yù)券。

1938年 6月16日，《中國萬歲》公演。大劇場里密集層層的來賓，觀眾中夾雜了許多友邦人士，另有專人招待負(fù)傷戰(zhàn)士。大公報(bào)社社長王蕓生與郭沫若先生先后致辭。之后是文華銅樂隊(duì)、武漢合唱團(tuán)《最后的勝利是我們的》、新疆歌舞團(tuán)、怒潮樂社《不是沒有家》、周小燕女士《八百壯士》《松花江流亡曲》、吳樂懿女士鋼琴獨(dú)奏及怒潮樂社管弦樂合奏。所有音樂節(jié)目表演完后，《中國萬歲》才真正拉開演出序幕。

公演四日共收入14114.5元，又輔收馬沈惠蓮女士劵資20元，計(jì)共收入14314.9元。支出方面：1.向拜耳藥品公司購雷弗奴、藥特靈各四百瓶，付國幣11000元。2.承新藥業(yè)同業(yè)公會(huì)金仲文先生介紹，向中西藥方購依克度300磅，付國幣1100元。3.向咪皚洋行購金鵝納霜十萬粒，付英金69鎊5先令6便士，昨向中央銀行掉換，折合國幣1166.74元。收支相抵，計(jì)存國幣48.16元。

此次公演意義有二。第一是募捐救護(hù)傷兵，第二是擴(kuò)大抗戰(zhàn)同情及擁護(hù)。這兩個(gè)目的，前者可用數(shù)字計(jì)量，而后者帶來的影響則是無法計(jì)算的。

2. “七七”獻(xiàn)金

1938年7月7日，是中國抗戰(zhàn)一周年紀(jì)念日。為更廣泛地發(fā)動(dòng)民眾，喚起全民族抗擊日本帝國主義的意識(shí)和決心，經(jīng)國民政府同意，以中國共產(chǎn)黨人為主導(dǎo)的軍委會(huì)政治部第三廳聯(lián)合國民政府其他機(jī)關(guān)和民眾團(tuán)體，決定在全國范圍舉行紀(jì)念活動(dòng)，“七七”獻(xiàn)金是此次紀(jì)念活動(dòng)的一項(xiàng)重要內(nèi)容。

1938年7月2日，武漢各界抗戰(zhàn)建國周年紀(jì)念籌備會(huì)在《掃蕩報(bào)》上發(fā)出通知，決定自7日至9日在三鎮(zhèn)設(shè)獻(xiàn)金臺(tái)，進(jìn)行為期3天的抗日“獻(xiàn)金”。2日起，即在武昌司門口路邊、漢口三民路總理銅像前、江漢關(guān)右首、世界大戲院門口、中山路水塔旁、漢陽東門碼頭等繁盛地段，搭起6座獻(xiàn)金臺(tái)。

7月8日，漢口全體劇業(yè)劇人共同舉行獻(xiàn)金公演。登出大幅廣告慰問出征軍人家屬、受傷傷兵。十二家戲院分不同劇種進(jìn)行公演：新市場大舞臺(tái)公演平劇夜場、長樂大戲院演漢劇夜場、美成大戲院演楚劇夜場、甯漢戲院演漢劇夜場、新市場露天演楚劇夜場、新市場新舞臺(tái)演平戲夜場、滿春大戲院演平戲夜場、武昌漢興戲院演楚劇夜場、武昌共和舞臺(tái)演平戲夜場、明園戲院演紹興戲夜場。另有光明大戲院與明星大戲院公演電影。此次獻(xiàn)金共收到獻(xiàn)金及銀鈔折合共計(jì)415008.59元。另有首飾等不易計(jì)價(jià)商品。

3. 救濟(jì)黃災(zāi)音樂募金

由于時(shí)值夏季梅雨季節(jié)，天降暴雨，黃河水量大漲，向西南方經(jīng)淮河運(yùn)河流入長江?；▓@口每日災(zāi)量擴(kuò)大，至1938年7月30日時(shí)水高已達(dá)220公尺。漢市各界以自黃游決口，水災(zāi)泛濫，受水災(zāi)影響者不下十?dāng)?shù)萬人。政府為實(shí)施賑濟(jì)工作特成立黃災(zāi)救委會(huì)，策動(dòng)各界踴躍捐款，并定8月3日與4日在本市特三區(qū)洞庭街之江漢關(guān)稅務(wù)司花園舉行漢口各界救濟(jì)黃災(zāi)音樂游園大會(huì)。券價(jià)為2元、5元、10元及百元榮譽(yù)券四種。此次音樂會(huì)籌備經(jīng)費(fèi)330元，中央賑濟(jì)會(huì)捐助150元，另外由黨部、市府、警備部、商會(huì)、勵(lì)志社、中央總社分別承擔(dān)。

會(huì)場布置簡單雅致，海關(guān)花園左右兩端分別懸掛標(biāo)語，一為“我們要努力救災(zāi)，同時(shí)要集中力量，抗御倭寇”；一為“救濟(jì)黃炎被難同胞，就是保持國家元?dú)?，充?shí)抗戰(zhàn)力量”。音樂節(jié)目由勵(lì)志社新運(yùn)總會(huì)負(fù)責(zé)，節(jié)目有江定仙指揮的管弦樂、陳玄的獨(dú)唱、王人藝和陳建的小提琴二重奏，夏之秋的篳篥獨(dú)奏，胡頭指揮的合唱，維也納歸來的戴粹倫小提琴獨(dú)奏等，名曲極多，至為難得。

8月24日，培英小學(xué)30多名小學(xué)生組成的培英劇團(tuán)，為救濟(jì)黃災(zāi)在青年會(huì)進(jìn)行公演《菱姑》《到明天》《古城的怒吼》三劇，在休息時(shí)間內(nèi)間有歌詠表演。該團(tuán)負(fù)責(zé)人認(rèn)為將學(xué)生加以編組，使其參加社會(huì)服務(wù)可以達(dá)到“社會(huì)即學(xué)?！钡哪康模@次小學(xué)生們的演劇募金，對于呼聲日低的黃災(zāi)運(yùn)動(dòng)也是一個(gè)不小的興奮劑。

三、武漢抗戰(zhàn)音樂獻(xiàn)金的作用與影響

（一）宣傳全民抗戰(zhàn)思想，凝聚愛國救亡熱情

抗日戰(zhàn)爭不僅是軍事較量，更是物質(zhì)對抗。在民族存亡絕續(xù)的最后關(guān)頭，后方民眾財(cái)物捐輸十分重要。然而，長期處于封建社會(huì)統(tǒng)治下的中國，民眾深受傳統(tǒng)文化熏陶，現(xiàn)代意義上的民族國家觀念十分淡薄?！捌咂呤伦儭背跗冢錆h各民眾團(tuán)體遂積極響應(yīng)自發(fā)進(jìn)行后援活動(dòng)，但是由于缺乏必要的民眾動(dòng)員，加之遠(yuǎn)離戰(zhàn)場，武漢民眾普遍缺乏戰(zhàn)時(shí)概念。當(dāng)時(shí)在武漢的董必武對此有所感嘆，“自盧溝橋事變以后，往來武漢的人有一種感覺，就是武漢不像戰(zhàn)時(shí)狀態(tài)，只有軍隊(duì)過境，傷病的就醫(yī)，在武漢市面曾鼓起小小的波紋”①。

為了改變這一局面，1937年12月，“軍委會(huì)”第六部招待在漢新聞負(fù)責(zé)人及文化界人士，號召他們動(dòng)員民眾。1938年4月，“政治部”第三廳成立后，網(wǎng)羅各界人才，組建三處九科，分音樂、戲劇宣傳等科，？譺？訛并先后發(fā)動(dòng)了“七七”獻(xiàn)金大會(huì)、劇界征募寒衣運(yùn)動(dòng)等。這些運(yùn)動(dòng)有效地動(dòng)員了廣大民眾有錢出錢、奮起抗戰(zhàn)，同時(shí)將全民抗戰(zhàn)的思想傳播至民間。

音樂獻(xiàn)金運(yùn)動(dòng)在這一過程中貢獻(xiàn)極大力量。音樂類獻(xiàn)金運(yùn)動(dòng)以休閑娛樂的方式吸引民眾前來觀看，在演出過程中表演各類愛國劇目、歌曲等節(jié)目。如上海救亡演劇第二隊(duì)的《保衛(wèi)祖國》、中國旅行劇團(tuán)的《原野》、武漢合唱團(tuán)的愛國合唱等，都在潛移默化的過程中對民眾的國家情懷進(jìn)行了提升。這種演出形式在通過售票募集資金的同時(shí)，大力的宣揚(yáng)了愛國熱情，鼓動(dòng)民眾捐資捐款。

1937到1938年間自發(fā)參與演出及獻(xiàn)金的民眾組織有如前鋒歌詠團(tuán)、武漢合唱團(tuán)、大公劇團(tuán)、漢口市劇業(yè)劇人勞軍團(tuán)體，這些藝術(shù)團(tuán)體大多組建于七七事變后，成立后便積極舉辦音樂會(huì)或演劇獻(xiàn)金。團(tuán)體的主辦人來自于社會(huì)各個(gè)階層，上至拿著“鐵飯碗”的公務(wù)人員及外國僑胞，下至曾不知亡國恨的“商女”及流離失所的難童，全部積極組織獻(xiàn)金。有由歌女組成的漢口市歌女獻(xiàn)金救國會(huì)，報(bào)社主辦的大公劇團(tuán)，外僑舉辦的俄國音樂俱樂部演奏大會(huì)，粵漢鐵路員工組成的抗敵后援會(huì)，學(xué)生組成的武漢同學(xué)會(huì)流亡學(xué)生抗敵移動(dòng)劇團(tuán)、廣西學(xué)生、漢口學(xué)生生活社、武漢學(xué)生抗敵工作團(tuán)，社會(huì)各界員工組成的武漢合唱團(tuán)，難童組成的孩子劇團(tuán)等?！捌咂摺鲍I(xiàn)金中，光明影院、新市場、世界影院、天聲舞臺(tái)、美成戲院等17家劇業(yè)在漢口市劇業(yè)劇人勞軍公演團(tuán)的組織下進(jìn)行公演募捐，僅兩天便募款5596.27元。這些生活在最底層的人民獻(xiàn)金獻(xiàn)力，雖十分微薄，但他們在國家最困難的時(shí)候，捐獻(xiàn)所有毀家紓難，是一種大公無私的精神。

對于音樂獻(xiàn)金的宣傳及救國作用，時(shí)人評論：“自全面抗戰(zhàn)開始后，我方自不少損失，仍有一部分人認(rèn)為抗戰(zhàn)結(jié)果無非被屠殺，被轟炸，反不若忍辱各地，容納對方要求，尚可茍安一時(shí)。此種漢奸理論，殊為持久抗戰(zhàn)之大患，不可不設(shè)法消除……其宣傳要領(lǐng)：1. 使民眾對抗戰(zhàn)有正確之認(rèn)識(shí)，澄清敵友，檢查漢奸，在中央領(lǐng)導(dǎo)之下，共同赴難。2. 使民眾在行動(dòng)方面，得一可循之途徑。即每一民眾，無論老少，無論職位如何，均應(yīng)努力自己工作，不逃避不退縮……”？譻？訛實(shí)則可見音樂獻(xiàn)金演劇所肩負(fù)的重要使命。

（二）培養(yǎng)藝術(shù)人才，促進(jìn)藝術(shù)發(fā)展

武漢抗戰(zhàn)時(shí)期全國知名藝術(shù)家匯聚武漢，音樂界有賀綠汀、冼星海、盛家倫、劉雪庵、巫一舟、王人藝、朱嘉蒂等；戲劇界有王瑞麟、王瑩、王晉笙、王家齊、田漢、史東山、安娥、金山、辛漢文、洪深、馬彥翔、凌鶴、唐懷秋、侯楓、陽翰笙、常任俠、張道藩、舒繡文等。藝術(shù)團(tuán)體有三八婦女歌詠隊(duì)、上海救亡演劇第二隊(duì)、上海救亡演劇第十一隊(duì)、文華銅樂隊(duì)、中國旅行劇團(tuán)、四川旅外戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)、武漢合唱團(tuán)、武漢華北宣傳隊(duì)、兒童宣傳隊(duì)、孩子劇團(tuán)、岳武穆童子軍隊(duì)、怒潮樂社、政治部抗敵劇團(tuán)、海星歌詠隊(duì)、婦女行動(dòng)隊(duì)、華北歌詠隊(duì)、量才歌詠隊(duì)、新疆歌舞團(tuán)等。他們在參與音樂獻(xiàn)金活動(dòng)的過程中帶動(dòng)了武漢地方文藝的教育和改造，使武漢藝術(shù)水平得到提升，為武漢本地藝人提供了一個(gè)學(xué)習(xí)外地文化藝術(shù)、開闊眼界的大好機(jī)會(huì)。

這一時(shí)期的戲劇創(chuàng)作空前活躍，特別是小型劇創(chuàng)作，是現(xiàn)代話劇史上的一個(gè)鼎盛時(shí)期。當(dāng)時(shí)在武漢出版的專業(yè)戲劇刊物有《抗戰(zhàn)戲劇》《戲劇新聞》《新演劇》等3種，由于眾多劇團(tuán)的建立，劇本的需求量也加大，創(chuàng)作的腳步加快?！犊箲?zhàn)戲劇》第1卷共8期，共發(fā)表劇本31個(gè)。據(jù)葛一虹的《抗戰(zhàn)劇作編目》統(tǒng)計(jì)，截止1938年底，全國共發(fā)表了劇本142個(gè)，其中90%左右刊登在武漢的刊物上。戲劇從狹小的舞臺(tái)，走向了血肉相搏的民族戰(zhàn)場。獨(dú)幕劇、街頭劇和地方戲曲的創(chuàng)作更是新作迭出，尤以反映戰(zhàn)地生活的作品最受青睞?！捌咂呤伦儭焙蟛痪茫陀刑餄h的《盧溝橋》、陳白塵的《盧溝橋之戰(zhàn)》、胡紹軒的《盧溝橋》、王震之執(zhí)筆的《八百壯士》、田漢的《最后的勝利》、歐陽山尊的《大路》、章泯的《紀(jì)念會(huì)》、光未然的《受難曲》、陽翰笙的《塞上風(fēng)云》《李秀成之死》《前夜》、王泊生的《岳飛》等，都是上座率非常高的劇目。這些戲劇的主人公形形色色，但都廣泛地反映出社會(huì)各階層人民在抗戰(zhàn)中的情態(tài)，抒發(fā)民族情感，鼓舞愛國熱情。？譹？訛

這一時(shí)期，文藝人士開始利用自身的優(yōu)勢，積極投身到文化救亡的洪流中。戰(zhàn)時(shí)的情緒促進(jìn)了藝術(shù)創(chuàng)作的熱情，各類演員的匯聚提升了武漢本土藝術(shù)水平。風(fēng)起云涌的音樂藝術(shù)現(xiàn)金活動(dòng)下，武漢文藝界也進(jìn)入了一個(gè)全面動(dòng)員和組織整合的新階段。

（三）促進(jìn)了武漢文藝界由單純娛樂行業(yè)向宣傳思想戰(zhàn)線轉(zhuǎn)換的過程，改變了人們對于音樂藝術(shù)固有的態(tài)度

在非常情況下，音樂藝術(shù)的意識(shí)形態(tài)屬性所固有的輿論宣傳力量可以發(fā)揮出組織和動(dòng)員民眾以實(shí)現(xiàn)國家利益為主的重要作用。這一點(diǎn)在社會(huì)強(qiáng)對抗時(shí)期尤其為各階級所重視。

劇人劉巍在《保衛(wèi)盧溝橋》的演出結(jié)束后說道：“我常聽人說，在這樣困難嚴(yán)重的情形下還演戲……我們正是因?yàn)樵谶@樣嚴(yán)重的局面下，才積極地來籌備這次演出，理由很簡單，我們是把藝術(shù)當(dāng)作抗敵的武器，而不僅是狹義的當(dāng)作娛樂的工具?！雹?/p>

在大多數(shù)市民心目中，音樂戲劇藝術(shù)一直被視為是“供人消遣”“娛樂”的工作，而抗戰(zhàn)背景下的音樂藝術(shù)獻(xiàn)金公演挖掘了音樂藝術(shù)的多重功效。音樂藝術(shù)作為文化產(chǎn)品的一種，既是商品又是意識(shí)形態(tài)物品，在不同環(huán)境下其價(jià)值傾向性不同。這一時(shí)期的音樂藝術(shù)活動(dòng)在作為商品售賣獲得銀錢捐款的同時(shí)，其意識(shí)形態(tài)物品的屬性被放大，其固有的宣傳力量發(fā)揮出了動(dòng)員和組織民眾的作用，進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)了國家和民族目標(biāo)。音樂的進(jìn)步不僅是專業(yè)方面，而是被注入了所謂民族解放的“酵素”，注入了宣傳抗戰(zhàn)思想的活力，音樂藝術(shù)作為宣傳品帶入海外，使海外朋友理解我們的苦難，這就是文化產(chǎn)品的意識(shí)形態(tài)作用。

四、結(jié)語

抗戰(zhàn)初期，伴隨著偉大的民族解放戰(zhàn)爭，武漢迅速地掀起音樂獻(xiàn)金文藝抗戰(zhàn)的高潮。這一時(shí)期的音樂獻(xiàn)金運(yùn)動(dòng)多為民間自發(fā)號召組織的，政府至多提倡鼓勵(lì)，沒有直接介入。其在組織、規(guī)模與影響上都不能與后期后方獻(xiàn)金運(yùn)動(dòng)獻(xiàn)題相提并論，但是作為大規(guī)模獻(xiàn)金運(yùn)動(dòng)的前身，揭開了全民獻(xiàn)金的運(yùn)動(dòng)序幕。

抗戰(zhàn)初期的音樂獻(xiàn)金運(yùn)動(dòng)對戰(zhàn)時(shí)后方民眾的獻(xiàn)金活動(dòng)開展有著重要借鑒意義。從“全民抗戰(zhàn)”的角度來說，其很好的起到了鼓舞市民熱情，凝聚愛國情懷的作用。另外，這一時(shí)期的獻(xiàn)金運(yùn)動(dòng)對于音樂藝術(shù)自身的發(fā)展，及其價(jià)值屬性的開發(fā)也有著重要意義。音樂獻(xiàn)金運(yùn)動(dòng)在宣傳抗戰(zhàn)，弘揚(yáng)民族文化藝術(shù)的同時(shí)，培養(yǎng)了一批新的藝術(shù)人才，增強(qiáng)國民情懷，在中國音樂史上產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。