趙穎濤 王媛

河北工業(yè)大學(xué)，天津，300000

摘 要：康斯坦丁·布朗庫(kù)西的雕塑作品一直受到人們的喜愛(ài)和好評(píng)，在雕塑界產(chǎn)生了深遠(yuǎn)巨大的影響。他運(yùn)用了各種材料進(jìn)行雕塑的創(chuàng)作，毀掉了許多不滿(mǎn)意的作品，抱定一種對(duì)自己的內(nèi)心以及對(duì)后人負(fù)責(zé)的態(tài)度，十分嚴(yán)肅認(rèn)真地對(duì)待自己的創(chuàng)作，努力地用自己的理念以及表達(dá)技巧使作品與公眾的心靈達(dá)到完美的對(duì)話(huà)。布朗庫(kù)西的雕塑作品無(wú)論是懂得欣賞藝術(shù)的人還是大眾群體都能從中得到熏陶與啟發(fā)。

關(guān)鍵詞：布朗庫(kù)西；雕塑；材料

1布朗庫(kù)西對(duì)現(xiàn)代雕塑的影響

康斯坦丁·布朗庫(kù)西是是抽象藝術(shù)代表人物之一，羅馬尼亞裔法國(guó)的雕塑家。他是繼羅丹之后的一位藝術(shù)大家，對(duì)世界產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他的雕塑作品注重造型，即形態(tài)、色彩、材料、體量、空間之間的關(guān)系，重視節(jié)奏與韻律的把握。他的雕塑作品流露出強(qiáng)有力的造型和獨(dú)特的創(chuàng)作思維，是力與美的結(jié)合，是情感的傳遞。布朗庫(kù)西在許多方面都對(duì)現(xiàn)代雕塑做出了巨大的貢獻(xiàn)。他的雕塑作品展現(xiàn)了個(gè)人智慧和極強(qiáng)的創(chuàng)造力，即敏銳的直覺(jué)，有意識(shí)的分析加上成熟謹(jǐn)慎的判斷。隨著現(xiàn)代生活的急劇變化和人們快節(jié)奏的生活方式，人們?cè)谛睦砩细矚g追求一些簡(jiǎn)單輕松愉悅身心的事物，接納一種單純的、簡(jiǎn)潔的藝術(shù)形式。布朗庫(kù)西正是很好地抓住了大眾的心理，使自己的雕塑作品與觀賞者、欣賞者、審美者之間達(dá)成了很好的共鳴，實(shí)現(xiàn)了必要功能的既定形式，即審美的要求。

2布朗庫(kù)西的代表性雕塑作品

《波嘉尼小姐》是布朗庫(kù)西精彩的雕塑作品的代表作，他為波嘉尼小姐塑造了很多雕塑，但是只保存下來(lái)了三件大理石雕像和三件青銅雕像，這其中最出色的一件是銅塑。在這件作品中，作者運(yùn)作夸張概括的手法，表現(xiàn)了波嘉尼的外貌氣質(zhì)和內(nèi)在精神。在形態(tài)上，青銅《波嘉尼小姐》是一個(gè)橢圓形的臉蛋兒，一雙美麗的雙手和大大的眼睛，略去了耳朵、鼻子和嘴，抽象的形態(tài)既非常傳神，線(xiàn)和面的流動(dòng)感突出表現(xiàn)了少女的溫柔。布朗庫(kù)西以?xún)?yōu)美變形的手法進(jìn)行創(chuàng)作，摒棄了那些粗放有力的元素，使雕像具有一種迷人的柔美力量。

作品《空中之鳥(niǎo)》是用青銅制作的。在他看來(lái)，物體的本質(zhì)就是圓球體，拉長(zhǎng)了的橢圓形態(tài)符合鳥(niǎo)的特征。雕塑家自己所言“我要表現(xiàn)的不是鳥(niǎo)，而是她的本質(zhì)、飛翔直沖云霄的感覺(jué)?！边@件描繪鳥(niǎo)的作品采用了抽象畫(huà)的概括手法，使鳥(niǎo)成為一個(gè)近似感嘆號(hào)的形態(tài)，抓住了展翅飛翔著的鳥(niǎo)的最本質(zhì)的形態(tài)特征。流線(xiàn)的造型與光亮的材料，使作品具有靈氣和張力。布朗庫(kù)西對(duì)待作品追求表現(xiàn)形式的內(nèi)在精神與形式和材料結(jié)合的完美統(tǒng)一。

作品《吻》在形態(tài)上面來(lái)講，表現(xiàn)的是兩個(gè)彼此緊緊擁抱在一起的男女，是在石灰石上雕琢的簡(jiǎn)單形態(tài)。兩只半圓形的眼睛深情對(duì)視，體現(xiàn)出男女愛(ài)情之深，人們?cè)谛蕾p中能一眼辨認(rèn)出上面的男女以及相戀者情感的真諦?！段恰返恼Q生標(biāo)志著布朗庫(kù)西的作品成功的向簡(jiǎn)潔和精煉發(fā)展。

3布朗庫(kù)西的雕塑作品在材料上的應(yīng)用

在材料上，布朗庫(kù)西喜歡運(yùn)用大理石、銅鑄，木材等表現(xiàn)材質(zhì)的形態(tài)。運(yùn)用磨光的手法來(lái)展現(xiàn)青銅或石頭的優(yōu)美曲線(xiàn)，風(fēng)格純凈清澈，被譽(yù)為徹底抽象和單純化的前衛(wèi)代表。布朗庫(kù)西擅長(zhǎng)石刻，發(fā)掘材料本身隱藏的基本形態(tài)與質(zhì)感，所完成的作品仍保持石料的原本面貌。他無(wú)論是選用粗硬的石材或光滑致密的大理石，無(wú)論采用圓雕或陽(yáng)刻的形式，都能使這些缺乏活性的石料產(chǎn)生無(wú)盡的生命質(zhì)感。

材料變化使布朗庫(kù)西的風(fēng)格也隨之變化，每種材料的變化都在探索著一種全新的語(yǔ)言形式，原生材料的潛質(zhì)決定著造型的本質(zhì)?！暗啊钡脑煨腕w現(xiàn)出大理石原料的本質(zhì)屬性，緊湊而且致密，雕塑的核心位于體塊的中心，這種典型的語(yǔ)言出現(xiàn)在銅雕作品《波嘉尼小姐》中。作品的空間布局就是從球體的核心過(guò)渡到具象的脖子、肩膀、手臂等細(xì)節(jié)上。木材料為布朗庫(kù)西雕塑提供了更為廣闊的發(fā)展空間，方圓柱面的自然紋理使人思緒萬(wàn)千，自然的木材料結(jié)構(gòu)更是對(duì)形式和結(jié)構(gòu)的直接表達(dá)。1910年，布朗庫(kù)西創(chuàng)作了《沉睡的繆斯》，首次將大理石翻鑄成青銅，直接在銅上面創(chuàng)作，反光的表面展現(xiàn)出比光滑的大理石更有的特質(zhì)，光亮的外表創(chuàng)造出了一個(gè)密閉的容器，欣賞者的想象力由此產(chǎn)生。1911年，布朗庫(kù)西的《鳥(niǎo)》系列作品中對(duì)石料的處理技術(shù)達(dá)到新高度，不斷提煉概括。隨后的15年，布朗庫(kù)西交換使用銅和大理石材料來(lái)發(fā)展鳥(niǎo)的主題。此后，布朗庫(kù)西受到了立體主義的啟發(fā)和影響，重新把木頭作為探索形式語(yǔ)言的工具材料，木材本身具有豐富的紋理效果和柔韌的伸縮力，方便鋸或斧子快速果斷地完成形體的限定和分離。

4結(jié)語(yǔ)

本文主要闡述布朗庫(kù)西的雕塑作品以及這些雕塑作品在材料上面的應(yīng)用，使我們了解到材料的特性對(duì)藝術(shù)品的重要性。布朗庫(kù)西的作品簡(jiǎn)潔而充滿(mǎn)了生命力量，追求原創(chuàng)真諦。布朗庫(kù)西的一生都在探索雕塑藝術(shù)的本質(zhì)，他反對(duì)泥塑派和學(xué)院派的陳腐思想，在創(chuàng)作中力求從傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義發(fā)展到抽象的現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格。他深入挖掘雕塑技術(shù)，拓展雕塑藝術(shù)語(yǔ)言空間，洞察造型藝術(shù)的本質(zhì)規(guī)律，研究不同材質(zhì)的表現(xiàn)潛能，不斷嘗試運(yùn)用新的雕塑材料和技法，他在自己的雕塑創(chuàng)作中努力實(shí)現(xiàn)雕塑和環(huán)境的統(tǒng)一與和諧。指明了現(xiàn)代雕塑的前進(jìn)方向，

直至其繁衍出的當(dāng)代雕塑的豐富血脈。布朗庫(kù)西的雕塑作品在材料上面的應(yīng)用，給后代藝術(shù)家們深深的啟發(fā)，對(duì)世界產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

參考文獻(xiàn)：

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[3]許正龍.雕塑學(xué)[M].沈陽(yáng)：遼寧美術(shù)出版社，2001.

[4]杜義盛.布朗庫(kù)西及其變體與抽象[J].世界博覽，1997（02）.

作者簡(jiǎn)介：

趙穎濤/女/1992年生/河北唐山人/碩士/研究方向?yàn)樵O(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)

王媛/女/1992年生/山西運(yùn)城人/碩士/研究方向?yàn)樵O(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)