梅洪元

早在30年前的大學(xué)時(shí)代，作為史春珊教授的學(xué)生有幸較早地接觸到先生所首創(chuàng)的現(xiàn)代形式構(gòu)圖教學(xué)、在課堂上多次聆聽(tīng)教誨，那些令人耳目一新的觀點(diǎn)至今猶猶在耳，留下深深印象。更為感慨的是史先生提出的現(xiàn)代形式構(gòu)圖理論竟然在這30年創(chuàng)作理論領(lǐng)域的混沌中悄然注入我們這一代的創(chuàng)作思想意識(shí)中，不自覺(jué)地影響和調(diào)度這我們的創(chuàng)作觀念和創(chuàng)作方法，而且收益匪淺。

80年代初期，關(guān)于造型形式的創(chuàng)作理論對(duì)于我們從事建筑藝術(shù)創(chuàng)作的年輕一代來(lái)說(shuō)可謂是敏感而又渴望探求的領(lǐng)域，期望能吸收更多的創(chuàng)作理論和方法的補(bǔ)養(yǎng)可是那時(shí)候真正能?chē)K到的比較系統(tǒng)具有新觀念新思想的專(zhuān)著太少。監(jiān)管當(dāng)時(shí)建筑界床創(chuàng)作理論的探索大潮正趨高漲，可是對(duì)于造型形式創(chuàng)作的一般形式美的基礎(chǔ)理論的研究還是雜而混沌的，缺少方向性系統(tǒng)性的理論。正式在這個(gè)時(shí)候幸運(yùn)地接觸到了史先生現(xiàn)代形式構(gòu)圖理論而后又爾到了他那本在某程成度上影響了我們創(chuàng)作觀念的專(zhuān)著《現(xiàn)代形式構(gòu)圖原理》。

交織于形式構(gòu)圖中的五個(gè)基本規(guī)律可以說(shuō)是史先生學(xué)說(shuō)的精華。對(duì)比律、同一律、節(jié)韻律、均衡律，數(shù)比律這五個(gè)形式美的基本規(guī)律從宏觀上包括了造型形式中的多樣而又統(tǒng)一的關(guān)系，從更廣泛更普遍的意義上對(duì)不同審美觀念不同地域文化下的創(chuàng)作和評(píng)價(jià)提出了比較科學(xué)觀點(diǎn)?；仡櫣P者近30年來(lái)的創(chuàng)作過(guò)程，深感史先生學(xué)說(shuō)的影響使之受益匪淺。建筑創(chuàng)作者首先必須具備明確的創(chuàng)作思想和系統(tǒng)的創(chuàng)作法則：創(chuàng)作思想通過(guò)作品表現(xiàn)在主題意義之中，而系統(tǒng)的創(chuàng)作法則則表現(xiàn)為作品創(chuàng)作過(guò)程中的“架構(gòu)”。形式構(gòu)圖理論從某重意義上來(lái)說(shuō)在“架構(gòu)”中起到了積極而又把握性的作用，在創(chuàng)作實(shí)踐中具有較廣泛的現(xiàn)實(shí)意義，

1988年筆者參加哈爾濱景陽(yáng)大廈設(shè)計(jì)投票競(jìng)賽，這是一項(xiàng)規(guī)模3000平方米高30層的重大工程，位于著名風(fēng)景區(qū)松花江邊，興繁華鬧市相鄰。再設(shè)計(jì)創(chuàng)作過(guò)程中通過(guò)良好地調(diào)度和運(yùn)用“五規(guī)律”，創(chuàng)造出在總體的大環(huán)境下以平穩(wěn)的江面為背景對(duì)比的兩組三角形互相復(fù)合的百米高塔樓和附輔掛于外側(cè)的景觀電梯：橫豎對(duì)比靜動(dòng)對(duì)比自然與人工的對(duì)比都產(chǎn)生出生動(dòng)效果。尤其在處理塔樓的單體造型時(shí)，大膽地運(yùn)用同一律的反轉(zhuǎn)對(duì)稱(chēng)法則，打破一般單塔呆板形態(tài)能表現(xiàn)出很強(qiáng)烈的旋轉(zhuǎn)動(dòng)勢(shì)，取得了良好的效果。整體方案的“架構(gòu)”都在形式美法則的良好把握中完成。該方案中標(biāo)實(shí)施受到社會(huì)廣泛好評(píng)。在筆者獲獎(jiǎng)中標(biāo)的“九州島島文化娛樂(lè)中心”方法中，恰當(dāng)?shù)剡B用“反復(fù)”與“漸變”法則，很好的解決了新建筑在特定的保護(hù)建筑環(huán)境下的時(shí)空連續(xù)問(wèn)題。創(chuàng)作實(shí)踐表明，缺乏系統(tǒng)的創(chuàng)作理論常常表現(xiàn)作品的盲目性、極端性和淺薄性，顧此失彼，后勁不足。因此，熟悉和掌握現(xiàn)代形式構(gòu)圖理論對(duì)于克服上述缺欠就顯得分外重要，史春珊教授的學(xué)說(shuō)中提出的“形環(huán)”對(duì)于指對(duì)造型實(shí)踐也是具有突出現(xiàn)實(shí)意義的，可以幫助和指導(dǎo)設(shè)計(jì)者更加系統(tǒng)地認(rèn)識(shí)點(diǎn)，線(xiàn)、面、形的特征和變化規(guī)律，科學(xué)而又富有創(chuàng)造性地進(jìn)行形象創(chuàng)作。

在今天，重新回顧三十來(lái)年現(xiàn)代形式構(gòu)圖理論的草創(chuàng)，發(fā)展以致被造型設(shè)計(jì)領(lǐng)域的工作者們掌握和連用并取得成就，不能不說(shuō)是一次成功的革命：盡管她不合與其它著名科技成果或理論的誕生是那樣的一鳴驚人，但是她卻以極突出的現(xiàn)實(shí)性和可行性及創(chuàng)造性的優(yōu)勢(shì)悄然進(jìn)入設(shè)計(jì)領(lǐng)域并被廣泛應(yīng)用，在造型基礎(chǔ)理論紛爭(zhēng)的混沌中高陽(yáng)起一面具有普遍指導(dǎo)意義的旗幟，筆者熱切希望在新時(shí)代里能看到史先生更新更多的理論和創(chuàng)作方法的誕生，為造型設(shè)計(jì)領(lǐng)域再立新的篇章。