宋增忠

石川

本名石普慶，祖籍湖北黃梅，1958年出生于江西九江市，師從書畫名家彭友善，現(xiàn)為九江市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。1986年于江西景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院學(xué)習(xí)美術(shù)設(shè)計(jì)及美術(shù)理論，1988年于九江市工藝美術(shù)公司從事傳統(tǒng)中國(guó)畫出口創(chuàng)匯工作，十年輟筆后于2014年重啟古風(fēng)繪畫之門。

石川主攻中國(guó)山水畫，師造化，重傳統(tǒng)，藝融古今，是一位很有獨(dú)創(chuàng)性的國(guó)畫藝術(shù)家。幾十年來(lái)藝海耕耘，精研古今繪畫理論及著名畫家的作品，尤著力于兩宋山水畫以及宗教藝術(shù)的研究，并在不斷的繪畫實(shí)踐中收獲真知與心得。其藝涉?zhèn)鹘y(tǒng)繪畫、陶瓷繪畫及文物拓片、裝裱修復(fù)等諸領(lǐng)域，是一位獨(dú)立藝術(shù)家。石川先生擅長(zhǎng)國(guó)畫，精通書法，山水畫取法于宋元以來(lái)諸多名家之法，尤喜宋代郭熙、范寬、馬遠(yuǎn)、夏圭，元代王蒙、倪瓚及明代唐寅，清四僧、石濤等，近學(xué)張大千、陳少梅，同時(shí)廣取大自然名山大川，形成獨(dú)具特色的繪畫風(fēng)格。

石川出身書香門第，祖父石呈象曾任北京大學(xué)校長(zhǎng)蔡元培秘書，伯父石谷風(fēng)是當(dāng)代著名國(guó)畫家、文物鑒定家，堂兄石黃山、石黃海分別為著名國(guó)畫家和收藏家。石川先生從小耳濡目染，自幼喜歡丹青，并立下了從事繪畫事業(yè)的宏愿。家族較為豐富的書畫藏品成為他重要的學(xué)習(xí)資源，使他有對(duì)傳統(tǒng)書畫精品長(zhǎng)期的接觸和臨摹機(jī)會(huì)，藝術(shù)思想得到啟蒙，為他日后繪畫風(fēng)格的形成奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。讀書時(shí)恰逢特殊歷史時(shí)期，為了提高繪畫水平，石川于1975年中途輟學(xué)，跟隨伯父專心學(xué)習(xí)繪畫。在伯父悉心教導(dǎo)下，石川先生認(rèn)真學(xué)習(xí)傳統(tǒng)中國(guó)畫的基礎(chǔ)畫法、古舊字畫裝裱及文物拓片技藝。他從《芥子園畫譜》入手，勤練國(guó)畫各種技法，為繪畫打下了扎實(shí)的筆墨功底。后又與當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)眾多著名畫家、文博鑒賞家多次接觸與交往的過(guò)程中，石川不僅豐富了自己所學(xué)，拓寬了眼界，還提高了繪畫技能和對(duì)國(guó)畫的認(rèn)識(shí)，繪畫水平日漸長(zhǎng)進(jìn)。

1977年初，石川被下放到農(nóng)村接受貧下中農(nóng)再教育，在此期間，他始終沒(méi)有忘記拿筆作畫，并來(lái)往于九江與合肥之間求學(xué)問(wèn)教，不斷提高自己的畫藝。20世紀(jì)80年代初，他又拜在江西省書畫名家、江西師大教授彭友善門下，進(jìn)一步精研國(guó)畫。石川的刻苦認(rèn)真，加上悟性很高，使他深得彭友善先生的器重，并成為其入室弟子。在老師的精心指導(dǎo)下，石川先生畫藝大進(jìn)，他開始融合百家，初步形成自己的繪畫風(fēng)格。

后因工作需要，石川于1986年進(jìn)入江西景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院進(jìn)修，學(xué)習(xí)美術(shù)設(shè)計(jì)及美術(shù)理論，更加系統(tǒng)、專業(yè)地學(xué)習(xí)和掌握了國(guó)畫略要與畫技。學(xué)業(yè)完成后于1988年在九江市工藝美術(shù)公司從事傳統(tǒng)中國(guó)畫出口創(chuàng)匯工作，負(fù)責(zé)畫稿創(chuàng)作設(shè)計(jì)，在充分發(fā)揮自己學(xué)識(shí)特長(zhǎng)的同時(shí)，也在實(shí)踐中不斷完善自己。1993年后，由于多種原因，石川放下畫筆，開始從事廣告設(shè)計(jì)，后又做了十余年的園林設(shè)計(jì)和施工工作。直到2014年，一次偶然的同學(xué)聚會(huì)，同學(xué)們都希望他能重拾畫筆，在同學(xué)陶木林的支持和幫助下，他又拿起畫筆，重啟傳統(tǒng)繪畫之門。

重新執(zhí)筆后的石川，更加刻苦學(xué)習(xí)，認(rèn)真作畫。堂兄石黃山、石黃海為他提供大量名畫以供學(xué)習(xí)、借鑒及臨摹，加之其扎實(shí)的繪畫基礎(chǔ)和豐富的人生閱歷，他對(duì)畫技的認(rèn)識(shí)也日漸深刻、獨(dú)到。即便年過(guò)五旬，石川先生依然揮毫不輟，每天堅(jiān)持十個(gè)小時(shí)繪畫、讀書，他堅(jiān)信勤能補(bǔ)拙，并將自己的工作室取名為“補(bǔ)拙堂”。其用筆細(xì)長(zhǎng)圓潤(rùn)，古法披麻皴擦完美，畫面用筆濃淡相宜，畫風(fēng)秀潤(rùn)多姿，深得宋、元畫技精髓。他的作品古意濃醇，意境深遠(yuǎn)，風(fēng)韻天然，超然脫俗。正如他在自己的畫作《萬(wàn)壑松濤圖》中題詩(shī)描敘的那樣：“萬(wàn)壑松濤蒼翠間，清夏時(shí)與前翁閑。就中幽趣無(wú)人會(huì)，滿耳清泉滿眼山?！彼漠嬛型霈F(xiàn)這樣的情境：峰巒青翠，云遮霧罩，溪橋漁浦，流水潺潺；茅屋隱于叢林掩映之中，高土吟哦于飛瀑之旁；近看澗邊松竹欲動(dòng)，遠(yuǎn)觀川原蟲烏似飛。尺幅之間，意蘊(yùn)無(wú)限。

石澗風(fēng)來(lái)松影動(dòng)，川原雨過(guò)水波橫。如今的石川眼中無(wú)物礙，胸中有丘壑，落筆不拘一格，畫作中的人物、花草魚烏形態(tài)各異，神情動(dòng)作惟妙惟肖，作品極具欣賞和收藏價(jià)值。他一直緊跟時(shí)代步伐，堅(jiān)持藝術(shù)創(chuàng)作，持之以恒，在國(guó)畫創(chuàng)作的道路上不斷探索、追求。在自己的藝術(shù)生涯中，石川先生外師造化，既邀游于傳統(tǒng)，又面向生活，從大自然中搜集素材，在實(shí)踐中提煉，積極探索出新的創(chuàng)作途徑和高品味的藝術(shù)風(fēng)格。他還綜合各派藝術(shù)的特點(diǎn)大膽創(chuàng)新，其藝術(shù)作品大氣磅礴，山水畫與書法融為一體，書法與詩(shī)情畫意相輝映，極其精致，這別具一格的繪畫藝術(shù)不僅拓寬了中國(guó)畫的題材，贏得了藝術(shù)家們和書畫愛(ài)好者的贊賞和肯定，也深受愛(ài)好、收藏書畫人士的喜愛(ài)。