韓小靜

正值柳綠桃紅、花香彌漫的佳節(jié)，有幸得賞孫驥先生的畫作，深感畫中風流，不亞春光。

四時之中，春光最美。早春的草色遙看，柳枝新綠；仲春的嬌鶯亂啼，繁花似錦，無不讓人玩賞感喟。雖難以言傳，文人還是極盡筆墨，想收片刻之春光，入千古之絕唱，抒懷感物，留下無數(shù)珠玉之作。畫家以丹青妙筆詮釋春天與自然，得自然之神趣，不亞詩文。孫驥的筆下，撲面而來的花草清香，幽枝野澗間的幾聲鶯啼，為我們營造了一種遠離塵世嘈雜凡俗的美境，讓人心生靜謐。他將自己細膩而敏感的心性投諸世間一草一木，并將感觸的細微體驗融入到色與墨的交織中，暈化出屬于他自己的一份自然、一個心靈化的世界。

其實自然之美，何止春光？細細看來，草木青翠，秋霜紅葉，白雪皚皚，四時美態(tài)盡收孫驥畫中。在這個隨波逐流、趨名逐利的當下，他的閑花野草、荷葉蘆花，沒有都市的喧嘩與雜鬧，沒有現(xiàn)代化的節(jié)奏與躁動，它所沉淀的，是人性永恒的純凈與恬淡，是他對生活的感悟力。

中國畫講究意境。無境界的作品，縱使逼真至極，卻也只入能品，孫驥的畫有境界，有回味。孫驥有一幅牡丹，給我印象頗深。牡丹之引蝶來，因其色乎？因其香乎？且不說那牡丹竟無半點嬌妍濃麗，只說這香氣如何畫得？牡丹美，蝶亦美，然而更令人回味的，是那花與蝶之間的一段虛空。古人云：“手揮五弦易，目送飛鴻難”。工筆固然以其嚴謹勝，但好的工筆畫絕不只是模其形，更應有超越寫實的高妙境界。古有“踏花歸來馬蹄香”的絕妙構思，畢竟不曾見得，今見孫驥之畫始信然——玄乎美矣！

中國畫重經(jīng)營，構圖之偏倚正側，虛實之相互映襯，空白的巧妙運用，使畫面有了無限的延展性、擴張性，增加了畫面的境界、趣味，使畫一讀再讀玩味不盡。孫驥深得其妙，尺牘方寸間精心經(jīng)營布置，其空間營造既承襲傳統(tǒng)，又獨有心裁，可謂詩意深存無意間。

孫驥的畫講究色調，講究氣氛。自大學期間西畫學習時期起，孫驥的色彩感受能力就非常突出，本可能學習油畫的他受中國畫特有意蘊的吸引，走向了中國繪畫的妙境，對色調精妙的把握卻并未消失。畫作中的色調的柔潤優(yōu)美，或明快，或朦朧，或沉郁，或古雅。他工謹?shù)溲诺墓すP花鳥，透射出一種可意會不可言傳的美感，似明月照水，似深谷琴音，令人心有所動卻不可說。豈非畫中之妙境耶？

孫驥思想純凈，心性善良，他所關注度的世界也是純善美好的。看似健壯的他又有細膩多情之處，這心性透過畫筆自然地傾瀉紙端。初春曾與他往太行山一游，日暮時分，他想起李叔同夕陽山外山的吟唱，不禁慨嘆一番，凄然寥落之美，不知又會在他的哪幅畫中幻化出來。

同是夏荷秋蒲，每個人看時卻會生出不同的感受。對于孫驥，每一次心靈感動都有可能正好觸及到一花一葉，繼而便有了一幅幅佳作的誕生。孫驥畫畫兒，固然感動于形、色、質，卻更將物象深入于自心，幻化出物我合一的新圖式。繪畫有個性才有生命，因為我們渴望在畫中體驗的是不同的人生感悟。所以，畫的境界也便是人的境界，無論是論畫還是論人，言品質、言神韻，不如言境界。

孫驥勤勉謹行，不只是個好畫家，也是個好老師，好朋友，踏踏實實的生活，踏踏實實的作畫，平淡自然的狀態(tài)真讓人羨慕。想來定是那花花草草養(yǎng)護了他的心——欲效蕭弄無良計，且賦閑心花草間！