陳源斌

與朱松發(fā)以及他的畫(huà)不期而遇，我的震驚剎那間真是難以盡述。多少人物遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近排闥而來(lái)又疾速離去：八大、石濤、徐渭、吳昌碩、黃賓虹、齊白石、傅抱石、黃秋源……出于個(gè)人寫(xiě)作、興趣和研究的需要，我在長(zhǎng)久傾心涉足于中國(guó)寫(xiě)意水墨領(lǐng)域之余，曾有過(guò)一個(gè)設(shè)想，在上述蓋棺論定大師們的身后，在活著的操持墨筆的人群里，在剔除個(gè)人私情、社會(huì)地位、既有浮名這些俗世紅塵因素之后，本著優(yōu)存劣汰的原則，排出一個(gè)一百或五十人的精英方陣，必將是一個(gè)快刀截?cái)?、紅摧綠毀、撥亂反正、殘酷取舍的過(guò)程。然而我想，在碩果僅存之下，可能會(huì)閃動(dòng)著一個(gè)熟悉的身影——朱松發(fā)。

朱松發(fā)畫(huà)的沖擊力撲面而來(lái)，令人猝不及防，必須讓瞬間的怦然心動(dòng)靜定下來(lái)，只有在斷然質(zhì)疑、反復(fù)詰問(wèn)之后，而且，還得處于狀態(tài)良好、感覺(jué)極佳之時(shí)，才有把握對(duì)這個(gè)人的畫(huà)加以解讀。這時(shí)候，你的目光肯定愈拉愈長(zhǎng)，由近及遠(yuǎn)，由現(xiàn)在到過(guò)去，由當(dāng)下至前瞻，跟熙來(lái)攘往的豪叟嬌娃釀成的時(shí)尚煙云擦肩而過(guò)，自塵埃落定的歷史大師們身旁披拂而行，一直上溯到這個(gè)人呱呱墜地的童年。我們可以猜想出一種真實(shí)有過(guò)的情境：一個(gè)生于黃山紫云村渾噩未知、惜懂初開(kāi)的幼童，在石匠父親身邊，每天用稚嫩腳印咬吻著千古奇山上的草木石泥?！饵S山一片云》里尖峰堆擠、孤松孑立、片云飄逸，印證了朱松發(fā)這種永難磨滅的童年記憶；透過(guò)《石溪禪師黃山松趣圖》，那個(gè)仰面而對(duì)絕壁怪松的老者，不過(guò)是童稚年華的畫(huà)家本人，在凝神注視自己的石匠父親奮身爬上天都絕頂，銘刻讓后人至今膜拜瞻禮的“立馬空東海，登高望太平”如椽巨字。而填充于畫(huà)面上方的流暢筆跡，則是童稚之年的他向無(wú)盡穹空發(fā)出的一個(gè)又一個(gè)鮮有答案的問(wèn)號(hào)。在朱松發(fā)半生藝術(shù)追索途中，一度對(duì)八大之清絕簡(jiǎn)古、黃賓虹之叢點(diǎn)生韻傾倒不已，《蒼蒼翠微》《皖南無(wú)處不畫(huà)中》《龍山腳下》等當(dāng)是這一風(fēng)格的代表作品。十歲那年，朱松發(fā)回到祖籍古安慶府屬下的懷寧，這里丘陵密布，水鄉(xiāng)環(huán)繞，降水豐沛，這種與奇絕黃山迥異的水的印象，牢牢地雋刻在畫(huà)家腦海底部。水的概念朝朱松發(fā)不可阻遏地走來(lái)。最初是《空山秋氣清》，在枯墨點(diǎn)線密集交構(gòu)之中，在畫(huà)的正中部位，有一叢被水分泅化的樹(shù)叢，構(gòu)成了干濕枯潤(rùn)極不對(duì)稱卻又十分和諧的奇特效應(yīng)。水的影響越來(lái)越大，《江清竹翠三兩家》中，水自上而下占據(jù)了大半幅畫(huà)面；接著，水蔽天遮日籠罩了一切；《白水灣》里的樹(shù)在水中，山在水中，石在水中，土在水中，天在水中，兩只顧影自憐的斜船由水做成泊在水中，甚至，連水也在水中。

真奇怪許多評(píng)論家冷落了朱松發(fā)須臾不可或缺的水，人們當(dāng)初最關(guān)注的是他的梅，不惜用各種華麗詞匯將其推上極致。我眼中的朱松發(fā)的梅僅僅是他藝術(shù)篇章的一個(gè)停頓，一個(gè)逗點(diǎn)。朱松發(fā)筆下的梅盤腿屈膝、收縮盤桓，題寫(xiě)在枝葉間的字跡亦大多躬身俯首、斂神定息、圓潤(rùn)流暢。盡管從中能夠看出胸積塊壘、躁動(dòng)不安、蓄勢(shì)待發(fā)，但仍然屬于潛龍?jiān)跍Y，期望著一躍而起的蟄伏階段。終于有一天，朱松發(fā)脫開(kāi)羈絆，張揚(yáng)神思，抖擻精神，開(kāi)始了他的走動(dòng)，

《老子出關(guān)》是其藝術(shù)發(fā)生根本轉(zhuǎn)折的一幅重要畫(huà)作，在撕裂成文明碎片的構(gòu)圖里，傲然屹坐在牛身上的老聃衣袖飄然、髯須伸張（連題字也由圓轉(zhuǎn)方，棱角鮮明），毅然決然“出關(guān)”，畫(huà)家本人也借此開(kāi)始了永不停頓的游走。越走越快，隨后是迅猛奔跑。在《陶嶺有陶村》里，借用于左下一小角巨石的鎮(zhèn)壓，往右而去，幾乎整幅畫(huà)作都呈傾斜晃動(dòng)態(tài)勢(shì)，遠(yuǎn)山近坡在跑，瘦石肥樹(shù)在跑，青磚白瓦在跑……一切都在拔腳飛奔。在重筆橫掃下的《山韻》里，用以支撐平衡的下部的一座立山和上部的三株站松，也恍若遭遇劫持，被挾裹著舍命快跑。在丈二幅的《黃山風(fēng)云》里，群山踴躍、彤云彌亂、云松張狂，千巖萬(wàn)壑都在跳躍騰挪之中。被多家雜志刊登轉(zhuǎn)載的《皖南老屋》則像一位不朽的跋涉者，自遠(yuǎn)古登程拜謁堯舜，親歷夏商，鑒證秦漢……直至唐宋元明清。

此刻履痕初收，喘息稍定，還沒(méi)來(lái)得及抖落沾滿全身的斑斑點(diǎn)點(diǎn)幾行陳?ài)E——朱松發(fā)最具代表性也最為成熟的作品，我認(rèn)為當(dāng)屬《迷人景色在江南》，其中黛山在奔，翠竹在奔，赭樹(shù)在奔，彩石在奔，白水在奔，畫(huà)面題款猶如刀砍斧削，互恃共倚，亦在攜手而奔，哪怕是背景隱山中用作透氣的一塊空白，也呈鋸齒形狀，取勢(shì)向上，躍躍欲試，就在這按捺不住的奔躍里，在畫(huà)面正中央位置，畫(huà)家設(shè)計(jì)了一座橫劃而過(guò)的小橋，短促而仄直的一條細(xì)線，猶如一根百折不撓、千煉不毀、萬(wàn)擰不斷，能夠通天徹地的扁擔(dān)，將整幅畫(huà)面牢牢穩(wěn)住?；蛘哒f(shuō)，使整個(gè)畫(huà)面處于一種更加激蕩的境地。完全能夠認(rèn)定，這根神奇扁擔(dān)的背后，就站著畫(huà)家本人，于若隱若現(xiàn)的虛空里暗暗發(fā)力，將跳蕩律動(dòng)著的周遭景物全力提起，擱放在自己的鐵肩之上，然后，繼續(xù)跨步急行——越走越快，我們的目光已經(jīng)跟隨不及，我們的筆觸已經(jīng)顯得太慢，我們的理解恐怕已經(jīng)滯后——奔跑著的大師一定是難以測(cè)量、無(wú)可揣度的。

如果前面提及的設(shè)想付諸實(shí)施，甚至將一百或五十人的中國(guó)水墨寫(xiě)意精英方陣再加刪削，再加擠壓，再加提煉，我相信，在這支將供后人瞻望的頂尖隊(duì)列里，仍然會(huì)有一個(gè)急促前行的熟悉身影——朱松發(fā)。