□TEXT PHOTO 趙玉謙

讓童真的夢(mèng)在春風(fēng)里傳唱
——恒盛元玉雕的童真世界

□TEXT PHOTO 趙玉謙

郁達(dá)夫說(shuō)：“一粒沙里看世界，半瓣花上說(shuō)人情?！贝笄澜?，紫陌紅塵，一旦形諸藝術(shù)家的筆端，就不再只是它們的本來(lái)面目了，不可避免地要感染上作者的主觀色彩，成為他們抒情言志的載體；而到了觀眾的眼里，又不可避免地再度點(diǎn)染，從而直抵人的內(nèi)心深處?！对?jīng)的童謠》這件翡翠作品給我的便是這種粲美如詩(shī)的觀感。

一塊水種俱佳的翡翠料子，色彩明麗，翠綠與紫羅蘭共生，極為難得。構(gòu)思時(shí)匠心獨(dú)運(yùn)，設(shè)計(jì)一藤蔓交織的葡萄架，敞懷一蓬綠色，綠藤中成熟著紫色的枚果；葡萄藤，交錯(cuò)的枝椏爬滿了整個(gè)架子，這一串串晶瑩透亮的珍珠，在綠葉的映襯下綻開(kāi)淺紫色的笑臉，述說(shuō)著一個(gè)嶄新的故事。這是作者為觀眾搭建的一個(gè)承載故事的背景舞臺(tái)。隨之，又以夸張的手法，用滿布的綠翠雕成一張大葡萄葉子，葉子上晨露未晞，細(xì)柔的霧珠似布滿整個(gè)世界。三個(gè)童子在葉面嬉戲。童子的體態(tài)、動(dòng)作和細(xì)衣飾雕刻得十分真實(shí)、自然，表現(xiàn)了兒童天真活潑的本性，富有濃厚的生活氣息。整件作品雕刻技藝圓滿，刀法細(xì)膩，動(dòng)感十足，讓人們感受到了那蓓蕾初放的生命力，仿佛又回到了色彩斑斕的童年時(shí)代。作品構(gòu)圖完美，每一個(gè)孩童的身姿造型都各不相同，所傳達(dá)的精神面貌和情態(tài)也生動(dòng)異常。兼顧了全局構(gòu)圖的和諧與細(xì)節(jié)的高度傳神，人物在流暢而細(xì)膩的刻畫(huà)間盡情舒展著各自的情態(tài)，又于整體中相匯相融而渾然一體，傳達(dá)出強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

我國(guó)當(dāng)代朦朧詩(shī)人芒克在代表作《葡萄園》中寫(xiě)道：“一小塊葡萄園，是我發(fā)甜的家。”帶讀者進(jìn)入了一個(gè)甜蜜的童年回憶。而這件翡翠作品也同樣在不經(jīng)意的時(shí)刻，打開(kāi)了生命的書(shū)庫(kù)；一張碧綠的書(shū)簽，那是童年的殘留。葡萄園、葡萄藤蔓、葡萄，這些意象充滿神秘的誘惑。成長(zhǎng)的甜蜜，紫色的童年心事，遺落在晨露間的甜蜜記憶，撩撥著我們的思緒。它們點(diǎn)燃精神生命存在的空間，成為生命和自然帶給我們的精神化的現(xiàn)實(shí)。多少少年心事，多少童年物語(yǔ)，童年在歲月中越走越遠(yuǎn)，童真也湮沒(méi)在紫陌紅塵的喧囂中。本作品所營(yíng)造的氛圍令人遐思萬(wàn)千：想起故園飛黃葉，想起流水繞孤村，想起媽媽喊我們回去加衣裳，想起歲月流去很多很多……

牧野放歌

牧野放歌（局部）

羅曼?羅蘭認(rèn)為，藝術(shù)的偉大意義，基本上在于它能顯示人的真實(shí)感情，內(nèi)心生活的奧秘和熱情的世界。是一種自然流露，源自內(nèi)心的童真情趣和他所運(yùn)用的畫(huà)面表現(xiàn)形式的和諧統(tǒng)一。 恒盛元的翡翠雕刻藝術(shù)語(yǔ)言是個(gè)性化的，畫(huà)面重視色彩、構(gòu)成和節(jié)奏的關(guān)系，蘊(yùn)含著一種理性的思考，并且意趣橫生。雕刻上運(yùn)用鮮明的對(duì)比手法，圓雕與浮雕相對(duì)比之間更能顯出作品的節(jié)奏與韻律感。從題材上來(lái)看，在設(shè)計(jì)時(shí)善于借助于那些天真無(wú)邪的孩童，在春風(fēng)搖曳的山林溝壑之間放牧、嬉戲，充分展現(xiàn)了設(shè)計(jì)者內(nèi)心對(duì)自由、純真、淡遠(yuǎn)的高境界的追求。同時(shí)在這種境界的追求中，也帶給了觀賞者人性真善美的觸動(dòng)。如作品《山鄉(xiāng)春早》、《牧野放歌》、《陽(yáng)春三月》，皆是在吹面不寒的楊柳風(fēng)中，寫(xiě)盡山水清歌。而主人公無(wú)一例外是兒童，而唯有兒童方能在柳笛弄晴、鳥(niǎo)兒?jiǎn)柎鹬胁匦铌?yáng)和，帶給人無(wú)限的憧憬與希望。駐足在這樣的玉雕作品面前，總感到會(huì)時(shí)時(shí)捫到設(shè)計(jì)者那顆熾熱純真的童心，真誠(chéng)、單純而直率，崇尚精神的自由和想象的無(wú)羈，讓人心神激蕩，從而無(wú)拘、無(wú)束、無(wú)礙，達(dá)到思想與形式的和諧統(tǒng)一。

作品呈現(xiàn)出大量純真的童年圖像，還向我們傳遞了真善美的正能量。我們用刀鉈在方寸之間讓生命頓時(shí)活躍，以精神入畫(huà)，表達(dá)精神，鋪展的精神和藝術(shù)格局極大，我們的作品更像是一首簡(jiǎn)單、質(zhì)樸、率真的歌謠，詮釋著一脈相傳的真、善、美。擺件《孺子春秋》，我們?cè)谇逋该鼷惖聂浯渖嫌脴O其圓潤(rùn)飽滿的線條勾勒出栩栩如生、憨然可掬的人物與動(dòng)物神態(tài)，奇趣盎然。簡(jiǎn)單的情景卻將人物無(wú)盡的歡欣之情淋漓盡致地傳達(dá)了出來(lái)，質(zhì)樸的表現(xiàn)手法和準(zhǔn)確的比例讓作品整體充滿和諧的美感。整個(gè)場(chǎng)景，既是對(duì)勞動(dòng)喜悅的表達(dá)，也是對(duì)美好生活的向往。將勞動(dòng)與希望的快樂(lè)融入其中進(jìn)行的創(chuàng)作，表達(dá)出心中釀就的那份美好感情，散發(fā)出馥郁芬芳的生活氣息。

紀(jì)伯倫說(shuō)過(guò)：“你們可以庇佑孩子的身體，但不能禁錮他們的靈魂。孩子的靈魂居住在明日之屋，是你們做夢(mèng)都到不了的地方?！笨鬃右侧皣@《詩(shī)經(jīng)》之后天籟不再，“詩(shī)三百，一言以蔽之，曰：思無(wú)邪。”把人世間該有卻缺失的詩(shī)意，填入到自己設(shè)計(jì)的作品中，寫(xiě)就大美純真的童話，是時(shí)下設(shè)計(jì)者所缺乏的。作品《兩小無(wú)猜》便是另一個(gè)精神填補(bǔ)嘗試。畫(huà)面上，兩個(gè)童年男女發(fā)小，在扮著金榜題名、洞房花燭的“家家”。畫(huà)面用傳統(tǒng)的中國(guó)元素表達(dá)，兩個(gè)孩子表情溫馨而逗趣。青梅竹馬的童話，挽住多少剎那芳華；兩小無(wú)猜的甜蜜，溫暖無(wú)數(shù)青絲白發(fā)；歲月，紅了秀顏，綠了芳草，遠(yuǎn)了天涯……走過(guò)了浮生多少往事，總也走不出小時(shí)候的“家家”。

童年，童稚，童真，童趣，池塘春草，榕樹(shù)鳴蟬，呼燈籬落，牛背短笛。童年在歲月中越走越遠(yuǎn)，童真也湮沒(méi)在紫陌紅塵的喧囂中。這些活靈活現(xiàn)的兒童生活雕像表現(xiàn)出作者對(duì)生活和人的理解，注重人的內(nèi)在精神表現(xiàn)，喚起了我們多少童年的甜蜜回憶和脈脈溫情，那多少欲說(shuō)還休的兒時(shí)記憶漸行漸遠(yuǎn)卻又呼之欲出，讓我們心底的純美凝成一個(gè)永恒的回憶。這類童年作品在手法的運(yùn)用上，以寫(xiě)實(shí)為基礎(chǔ)，以形傳神，以神融形，用簡(jiǎn)練而流暢的線條塑造出了人物的風(fēng)度與神采，這使得我們的作品空靈透明，所帶來(lái)的那種無(wú)拘無(wú)束、無(wú)憂無(wú)慮的愜意， 每一個(gè)點(diǎn)滴都會(huì)牽著你的思緒回到故鄉(xiāng)煙雨蒙蒙的春天。

孺子春秋

當(dāng)我們不再年輕，當(dāng)歲月劃過(guò)臉龐，當(dāng)許多故事已成過(guò)往，我們是否在某一個(gè)時(shí)刻回想起我們?cè)?jīng)歷過(guò)的這一切呢？那種甜蜜和諧慰藉了多少孤獨(dú)疏離，那音容舉止鮮活了多少天倫溫情！當(dāng)我們不再年輕，我們唯一年輕的是童真的夢(mèng)。夢(mèng)是尋找，是習(xí)慣的回望，夢(mèng)的觸角尋索著記憶，牽扯著故鄉(xiāng)。在記憶和現(xiàn)實(shí)中間，時(shí)間抹不去昨天的腳印，無(wú)邊的愛(ài)卻自靈魂深處滲透。用這些心事攔不住的燦美記憶，點(diǎn)燃精神的燈盞，讓我們童真的夢(mèng)在春風(fēng)里傳唱。

秋山攬勝

趙玉謙，恒盛元翡翠藝術(shù)發(fā)展有限公司總經(jīng)理。河南省鎮(zhèn)平人，大學(xué)學(xué)歷，中國(guó)工美行業(yè)技術(shù)大師，中國(guó)傳統(tǒng)工藝大師，河南省高級(jí)工藝美術(shù)師，河南省工藝美術(shù)大師、高級(jí)技師，玉石雕刻大師。從事玉雕設(shè)計(jì)制作二十余載。

制玉原則：講求因料施藝，突出玉質(zhì)美的同時(shí)力求最強(qiáng)的藝術(shù)性。

作品形神兼?zhèn)?，體現(xiàn)形式美和意韻美。

近年來(lái)，作品屢屢獲得“百花獎(jiǎng)”、“天工獎(jiǎng)”、“中國(guó)工美大師展”多項(xiàng)大獎(jiǎng)。論文《論翡翠雕刻的藝術(shù)性》、《論玉雕作品的形式美和意境美》、《對(duì)四會(huì)翡翠玉雕的認(rèn)識(shí)和思考》,《造化鐘神秀，匠心出天工》等等在《中國(guó)寶玉石》、《鑒寶》、《收藏》、《中國(guó)工藝美術(shù)》等雜志發(fā)表。

獲獎(jiǎng)作品：

2012年“風(fēng)華絕代“獲中國(guó)玉器百花獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)

2013年“天籟之音“獲陸子岡杯的金獎(jiǎng)

2013年“如日中天”獲百花獎(jiǎng)的金獎(jiǎng)

2013年“秋山放鶴”獲中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)精品展的金獎(jiǎng)

2013年“正是收獲好時(shí)節(jié)“獲玉華獎(jiǎng)的銀獎(jiǎng)

2013年“紫氣東來(lái)“獲玉華獎(jiǎng)的最佳工藝獎(jiǎng)

2013年“金風(fēng)玉露”獲天工獎(jiǎng)的優(yōu)秀作嘔獎(jiǎng)

2013年“老子出關(guān)”獲玉華獎(jiǎng)的最佳創(chuàng)意獎(jiǎng)

2013年“問(wèn)道”獲華表獎(jiǎng)的銀獎(jiǎng)

2014年“孺子春秋”獲玉華獎(jiǎng)的優(yōu)秀獎(jiǎng)

2014年“快樂(lè)的早晨”獲天工獎(jiǎng)的銅獎(jiǎng)

2014年“曾經(jīng)的童謠“獲玉華獎(jiǎng)的銀獎(jiǎng)

2014年“紫氣東來(lái)“獲玉華獎(jiǎng)的優(yōu)秀獎(jiǎng)

2016年“蕙質(zhì)蘭心”獲玉華獎(jiǎng)的銀獎(jiǎng)