于瑤

摘 要：空白是中國(guó)畫(huà)的鮮明特色之一，也是藝術(shù)意境的最高表現(xiàn)。馬遠(yuǎn)的山水畫(huà)，布局簡(jiǎn)約，水墨滄桑，意境深遠(yuǎn)。他的《寒江獨(dú)釣圖》巧妙運(yùn)用“空白”賦予了作品詩(shī)一般深遠(yuǎn)的意境，充分體現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)“空白”的藝術(shù)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：虛實(shí)相應(yīng)；空白；意境

中圖分類(lèi)號(hào)：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）11-0159-01

“空白”是畫(huà)中之畫(huà)，是整幅作品空靈妙境的關(guān)鍵。“空白”不僅增加了畫(huà)面美的魅力，而且在畫(huà)面中有鮮明的、強(qiáng)烈的表現(xiàn)性，從而凈化了畫(huà)面?！翱瞻住睂?duì)意境的表現(xiàn)是中國(guó)畫(huà)主要的藝術(shù)表現(xiàn)手法之一，而馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》很好地利用了空白來(lái)構(gòu)圖。

馬遠(yuǎn)是一位藝術(shù)稟賦很高的畫(huà)家，當(dāng)李唐畫(huà)風(fēng)盛行畫(huà)院的時(shí)候，他將李唐新創(chuàng)的技法融入自己的創(chuàng)作中，并結(jié)合自己對(duì)生活的獨(dú)特感受，進(jìn)行大膽的改革，將李唐的局部構(gòu)圖變得更為簡(jiǎn)潔。所刻畫(huà)的形象往往經(jīng)過(guò)高度提煉，畫(huà)面景物多經(jīng)過(guò)裁剪和巧妙經(jīng)營(yíng)，留出更多空白，造成空曠虛渺的環(huán)境氛圍，形成南宋特有的山水畫(huà)風(fēng)格。

一、《寒江獨(dú)釣圖》的空白

唐代詩(shī)人柳宗元有一首絕句：“千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”。南宋畫(huà)家馬遠(yuǎn)所作《寒江獨(dú)釣圖》便與此詩(shī)有關(guān)，前兩句“千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅”中描述的自然環(huán)境，是詩(shī)人心中感受到嚴(yán)酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的寫(xiě)照。后兩句“孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”是這幅畫(huà)的主題，流露出凄清孤獨(dú)的落寞情調(diào)。這位迎風(fēng)抗雪、孤舟獨(dú)釣的漁翁形象，正是詩(shī)人不屈精神和孤獨(dú)情懷的人格化身。①

《寒江獨(dú)釣圖》畫(huà)一老人坐舟之端，舟的另一端被老者壓得翹起，垂釣于水中，僅在舟的前后畫(huà)幾道波紋，其余皆空白，卻表現(xiàn)了浩茫大江中垂釣者的逍遙自在。畫(huà)家巧妙地利用四周空白突出中央主體，同時(shí)也給人以江水浩瀚的想象空間。布局簡(jiǎn)約，獨(dú)具一格，在烘托畫(huà)面氣氛和營(yíng)造意境上很具有特色。只畫(huà)了一葉扁舟浮于水面，一位漁翁獨(dú)自坐在小船的一端，除此以外，沒(méi)有任何物體，幾乎全是空白，畫(huà)家畫(huà)得很少但畫(huà)面并不空，反而令人覺(jué)得江水寬闊，寒氣逼人，遠(yuǎn)處大片的空間拉開(kāi)了畫(huà)面的空間距離，與一葉扁舟形成強(qiáng)烈對(duì)比，把觀賞者的眼光積聚于此，景雖小卻意境深遠(yuǎn)。這種詩(shī)一般耐人尋味的境界，是畫(huà)家的心靈與自然結(jié)合的產(chǎn)物，在藝術(shù)上則是利用虛實(shí)結(jié)合而產(chǎn)生的結(jié)果。

一般來(lái)說(shuō)，畫(huà)面上的主要物體要引人注目，次要部分可以忽略，這是人們?cè)谟^賞事物時(shí)的基本要求和習(xí)慣。中國(guó)畫(huà)家作畫(huà)就是根據(jù)這種習(xí)慣來(lái)處理畫(huà)面的。畫(huà)面主體要求清楚、明了、突出；次要的東西連同背景可以盡量簡(jiǎn)略舍棄，用大片空白代替。

二、空白在中國(guó)畫(huà)中的藝術(shù)價(jià)值

“空白”源自中國(guó)書(shū)法和繪畫(huà)的布局藝術(shù)，講究在畫(huà)面上要適當(dāng)留有空白。在留出的空白中讓人展開(kāi)想象，品味無(wú)窮的樂(lè)趣，為觀者的審美思維提供了想象、鑒賞的空間，以此來(lái)增加圖畫(huà)整體的美感和意境。在國(guó)畫(huà)中，空白是形象的重要組成部分，是形象的延續(xù)和衍生，代表了疏與密的關(guān)系和畫(huà)面的空間。它不僅與具體物象息息相關(guān)，而且襯托了主體，同時(shí)也使得畫(huà)家在藝術(shù)創(chuàng)造過(guò)程中能夠發(fā)揮最大的主動(dòng)性。

“空白”并不是沒(méi)有東西，而在于其空靈，虛中求實(shí)，從而達(dá)到“無(wú)畫(huà)處皆成妙境”的藝術(shù)境界。于是在創(chuàng)作中為了更充分地表現(xiàn)主題，畫(huà)家常常有意識(shí)地留出“空白”。清代鄧石如稱(chēng)：“字畫(huà)疏處可使走馬，密處不使透風(fēng)，常計(jì)白以當(dāng)黑，奇趣乃出?！敝v的就是留白的妙處。宗白華在談到中國(guó)畫(huà)的空白時(shí)說(shuō)：“空白在中國(guó)畫(huà)里不是包羅萬(wàn)象位置萬(wàn)物的輪廓，而是融入萬(wàn)物內(nèi)部，參加萬(wàn)象之動(dòng)的虛靈的‘道。畫(huà)幅中虛實(shí)明暗交融互映，構(gòu)成飄渺浮動(dòng)的氤瘟氣韻，真如我們目睹的山川真景?！碑?huà)山水時(shí)，空白是高天浩渺；畫(huà)魚(yú)蝦時(shí)，空白是靜水流深。

空白，留出了想象的空間，讓人覺(jué)得整個(gè)畫(huà)面活了起來(lái)。畫(huà)面的空白是一種高深的構(gòu)圖藝術(shù)，在圖中某些地方一定要留出空白，不能把顏色填滿(mǎn)整張圖，否則必然讓人覺(jué)得擁擠不堪，凌亂乏味。

三、空白對(duì)后世中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的影響

在現(xiàn)代中國(guó)藝術(shù)家的作品中也可以體會(huì)到“空白”，如潘天壽所創(chuàng)的作品《朱荷》，畫(huà)面底部約有三分之一處畫(huà)兩片潑墨荷葉，挨邊底一支重色朱花直沖天頭，天頂題款，葉間略顯幾筆小草，畫(huà)面中部留有大面積空白?！吨旌伞分械拇笃翱瞻住笔菢?gòu)成畫(huà)面美的不可分割的重要組成部分。“空白”是中國(guó)畫(huà)的重要組成部分，是中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)精神的折射，它極大地豐富和發(fā)展了中國(guó)畫(huà)藝術(shù)的表現(xiàn)力。在中國(guó)畫(huà)中利用畫(huà)中“空白”，是為了創(chuàng)造一種筆墨所不能表達(dá)的意境，以創(chuàng)造中國(guó)畫(huà)的無(wú)言之美。

四、總結(jié)

由于“空白”的特有作用，不同的欣賞者，完全可以選擇在藝術(shù)的想象空間中創(chuàng)造適合自己的藝術(shù)效果，獲得美的感受。根據(jù)作畫(huà)立意的需要，而在畫(huà)面上留下了許多空白的藝術(shù)手法是中國(guó)畫(huà)在構(gòu)圖上的一個(gè)重要特點(diǎn)。學(xué)習(xí)和研究中國(guó)畫(huà)的這種傳統(tǒng)形式美，有利于我們更好地體驗(yàn)作品的藝術(shù)魅力 。

注釋?zhuān)?/p>

①褚亞男.小析—論馬遠(yuǎn)山水畫(huà)中的詩(shī)畫(huà)融合現(xiàn)象[J].東方藝術(shù)，2005.

參考文獻(xiàn)：

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[3]陳池瑜.俞劍華中國(guó)繪畫(huà)史論研究的成就與特點(diǎn)[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（美術(shù)與設(shè)計(jì)版），2009（03）：40-46+39.

[4]胡家祥.宗白華所講的“藝境”辨識(shí)[J].江淮論壇，2009（03）.

[5]褚亞男.小析—論馬遠(yuǎn)山水畫(huà)中的詩(shī)畫(huà)融合現(xiàn)象[J].東方藝術(shù)，2005.