姚瑞

摘 要：抽象表現(xiàn)主義繪畫是20世紀(jì)肇始于歐洲并在美國(guó)得到發(fā)展的現(xiàn)代主義繪畫流派，隨著中國(guó)社會(huì)在上世紀(jì)中葉迎來了相對(duì)穩(wěn)定的社會(huì)環(huán)境，同時(shí)經(jīng)過了近半個(gè)世紀(jì)經(jīng)濟(jì)和文化的積累，對(duì)外交流的廣度和深度得到空前的提高，因此社會(huì)和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展也必然會(huì)帶來思想領(lǐng)域的革新，抽象表現(xiàn)主義繪畫作為外來的繪畫流派一定會(huì)和自身文化相結(jié)合并且同社會(huì)環(huán)境及社會(huì)思想碰撞催生出新的內(nèi)容和繪畫表現(xiàn)方式。

關(guān)鍵詞：抽象表現(xiàn)主義；油畫；社會(huì)思潮；融合

中圖分類號(hào)：J213 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）11-0152-02

分析中國(guó)美術(shù)史的發(fā)展脈絡(luò)不難發(fā)現(xiàn)，中國(guó)的傳統(tǒng)文藝表現(xiàn)方式以及繪畫面貌一直沿著具象這個(gè)脈絡(luò)傳承和變化著的，中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)強(qiáng)調(diào)師“古”，有“古”氣，受中國(guó)傳統(tǒng)占主導(dǎo)地位的道家思想影響在先前已有的藝術(shù)中發(fā)掘一種更純真更樸素的繪畫因素，借物喻人，以物暢懷，在物象的描述中傳達(dá)一種天人合一物我同在的虛幻的理想境界思想。

中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫或書法具有極強(qiáng)的物象性，是文人書齋的個(gè)人心境和趣味的表達(dá)，展現(xiàn)了社會(huì)普適的精神價(jià)值。比如金陵八家，揚(yáng)州八怪或海上十二家，雖說每個(gè)人的畫風(fēng)截然不同，但是畫面內(nèi)容和哲學(xué)思想是驚人的類似。

油畫是西方的繪畫語(yǔ)言，肇始于寫實(shí)的宗教繪畫而發(fā)展到當(dāng)今抽象主義乃至現(xiàn)代主義。西方油畫的另一重要特征就是群體性，潮流性。西方出現(xiàn)的繪畫理論和油畫流派都是以脫胎于前人風(fēng)格自成流派，每一個(gè)新思潮的展現(xiàn)都伴隨著特征鮮明的繪畫團(tuán)體出現(xiàn)。因此，當(dāng)油畫和中國(guó)社會(huì)所觸碰，必然會(huì)帶來思想和文化的碰撞。

近代社會(huì)的變革和科學(xué)技術(shù)的革新帶來了人們思想的激烈變革和異化，因此人們的觀念已經(jīng)不同于往昔的社會(huì)。二十世紀(jì)三十到五十年代間，由抽象觀念衍生的各種油畫表現(xiàn)方式，成為當(dāng)時(shí)最流行、最具特色的藝術(shù)風(fēng)格?！俺橄蟆笔恰熬呦蟆钡南鄬?duì)概念，畫家以思想本體為中心，把他對(duì)客體的直觀感受從對(duì)象中分離出來，并加以綜合而成一個(gè)新的概念。

“抽象繪畫”是泛指二十世紀(jì)脫離“模仿自然”的繪畫風(fēng)格而言，其特質(zhì)在于嘗試打破繪畫必須模仿自然的傳統(tǒng)觀念。抽象繪畫是以直覺和想象力為創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)，僅將造形和色彩加以綜合、組織在畫面上。抽象繪畫的發(fā)展趨勢(shì)大致可分為兩派：冷的抽象和熱的抽象。冷的抽象是以塞尚的理論為出發(fā)點(diǎn)，經(jīng)立體主義、構(gòu)成主義、新造形主義發(fā)展而來。其特色為帶有幾何學(xué)的傾向，這個(gè)畫派可以蒙德里安為代表。熱的抽象，或稱抒情抽象，這是以高更的藝術(shù)理念為出發(fā)點(diǎn)，經(jīng)野獸派、表現(xiàn)主義發(fā)展出來，帶有浪漫的傾向。這個(gè)畫派以康丁斯基﹙Kandinsky﹚為代表。上世紀(jì)中葉，歐洲各國(guó)藝術(shù)家為了躲避戰(zhàn)火而紛紛來到了美國(guó)，帶動(dòng)了美國(guó)藝術(shù)觀念的變革和油畫藝術(shù)的發(fā)展。美國(guó)不存在象歐洲那樣有深厚的視覺傳統(tǒng)而影響觀眾對(duì)新的繪畫觀念的接受，因此美國(guó)逐漸成為世界新的藝術(shù)文化中心，抽象藝術(shù)便在美國(guó)蓬勃發(fā)展起來了，創(chuàng)造出了真正帶有美國(guó)本土特征的藝術(shù)——抽象表現(xiàn)主義。

抽象表現(xiàn)主義的目的是為了表現(xiàn)和傳達(dá)主觀的思想，削弱和擺脫客體的直觀具象要素的束縛而傳達(dá)出更直接更有感官?zèng)_擊，因此，抽象表現(xiàn)主義繪畫在表現(xiàn)特征上，其力度感和沖擊力更強(qiáng)。抽象表現(xiàn)主義繪畫既然遠(yuǎn)離了物象化的客體，理所當(dāng)然也就和創(chuàng)作主體聯(lián)系的更緊密，繪畫形式和內(nèi)容也跟做畫者的個(gè)人修養(yǎng)閱歷和關(guān)注點(diǎn)乃至特定時(shí)期的狀態(tài)有直接的決定和被決定關(guān)系。從具體的客體所呈現(xiàn)的直觀的形象到經(jīng)過畫家提煉后的抽象化的筆觸和色彩的轉(zhuǎn)化過程，是一個(gè)復(fù)雜而艱難的轉(zhuǎn)變，但是抽象表現(xiàn)主義繪畫已經(jīng)不再是對(duì)生活的摹仿，它和表面的客體已經(jīng)拉開了距離，并且已經(jīng)超越了客體表象這個(gè)范疇，從而達(dá)到對(duì)生活和客體對(duì)象狀態(tài)的反映這一藝術(shù)高度，這種反映已經(jīng)和創(chuàng)作主體融為一體，客體已經(jīng)在和主體的碰撞之中升華到了一個(gè)直接情緒流露的高度。藝術(shù)家也不再是客體的奴隸，跟著客體亦步亦趨，而是轉(zhuǎn)為控制了客體，是藝術(shù)客體成為了一個(gè)偈語(yǔ)或是一個(gè)由頭，一個(gè)能夠引出自己所要自我表達(dá)的橋梁。中國(guó)社會(huì)經(jīng)過了近半個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，經(jīng)濟(jì)和社會(huì)生活不斷進(jìn)行著變革，社會(huì)交往也得到了空前發(fā)展，新的信息交流方式和傳播途徑改變著人們對(duì)事物的觀察角度，經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)和文化交流的多樣化也不斷的塑造著人們新的世界觀，因此無論在畫面內(nèi)容到表現(xiàn)方式，都必然隨著社會(huì)生活的多樣化而傳達(dá)到畫家的思想中去并從繪畫方式及畫面內(nèi)容中流露出來。

中國(guó)表現(xiàn)性油畫藝術(shù)從早期經(jīng)歷了模仿、學(xué)習(xí)和發(fā)展，到今天畫家從自身的立場(chǎng)出發(fā)，面對(duì)周身社會(huì)環(huán)境的問題，致力于發(fā)展有中國(guó)特點(diǎn)的表現(xiàn)風(fēng)格的藝術(shù)語(yǔ)言體系，己經(jīng)有了自身獨(dú)到的思想關(guān)注點(diǎn)和表現(xiàn)方式。中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)的觀念也因畫家的個(gè)人關(guān)注而演變?yōu)榫哂兄袊?guó)特色的抽象語(yǔ)言，中國(guó)傳統(tǒng)的符號(hào)也融入到繪畫之中，潑墨等一些中國(guó)傳統(tǒng)繪畫表現(xiàn)方式也得到了激發(fā)的融合和革新，因此抽象表現(xiàn)主義油畫在我國(guó)油畫藝術(shù)的發(fā)展中也起著舉足輕重的推動(dòng)力，為中國(guó)當(dāng)代油畫觀念的更新和繪畫內(nèi)容表達(dá)的多樣性提供了更多的可能性。它沒有學(xué)院寫實(shí)派的教條僵化，以真誠(chéng)的表現(xiàn)特定時(shí)間和狀態(tài)下創(chuàng)作主體的思想、情感、意識(shí)為主，更加的率真入木三分。

在當(dāng)代中國(guó)社會(huì)生活背景下，抽象繪畫的存在有著更重要的意義。它既不同于80年代初的形式反叛，也不同于“新潮美術(shù)”對(duì)文化現(xiàn)代性的追求，更不同于90年代全球化背景下尋求本土化表達(dá)的鄉(xiāng)土美術(shù)。相反，在當(dāng)代多元文化主義的追求中，抽象藝術(shù)的核心價(jià)值更多的在于一種個(gè)人思想的物化的表達(dá)，以及對(duì)藝術(shù)自主性、個(gè)體性、獨(dú)立性的捍衛(wèi)。

由此，抽象表現(xiàn)藝術(shù)以其多樣的發(fā)展形態(tài)，如表現(xiàn)性抽象、形式抽象、結(jié)構(gòu)抽象等，以多元化的文化追求，如對(duì)個(gè)體自由的捍衛(wèi)、對(duì)文化現(xiàn)代性的追求、對(duì)全球文化和本土意識(shí)的反思等，都與中國(guó)的當(dāng)代文化發(fā)生了直接的互動(dòng)，并與傳統(tǒng)文化有著密不可分的銜接。其自身的文化價(jià)值是有其獨(dú)一無二的特殊性和積極意義的，多元化的客觀環(huán)境必然會(huì)影響和塑造抽象畫家的表達(dá)理念和方式，而社會(huì)經(jīng)濟(jì)生活等客體元素多元化也必然會(huì)使抽象表現(xiàn)主義繪畫向著多元化發(fā)展。

抽象表現(xiàn)主義油畫展現(xiàn)著與眾不同的風(fēng)貌和勃勃生機(jī)，并引領(lǐng)著時(shí)代的趣味，時(shí)刻為觀者帶來全新的審美感受。當(dāng)代抽象表現(xiàn)性風(fēng)格的油畫發(fā)展到今天，隨著中西藝術(shù)不斷深入的交流和對(duì)話，有著中國(guó)獨(dú)具特色的傳統(tǒng)美術(shù)積淀下的中國(guó)油畫藝術(shù)必將在抽象表現(xiàn)領(lǐng)域中彰顯其率真性情。

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