龍洛鑫 許家?guī)r

（無錫工藝職業(yè)技術學院，江蘇宜興 214206）

傳統(tǒng)服飾工藝與現(xiàn)代箱包創(chuàng)意設計

龍洛鑫 許家?guī)r

（無錫工藝職業(yè)技術學院，江蘇宜興 214206）

箱包是極具流行性和時間性的產(chǎn)品，可分為手提包與"箱"。傳統(tǒng)服飾工藝如鏤空、拼貼、布塑和刺繡富有中國傳統(tǒng)藝術氣息，將其融入現(xiàn)代箱包的創(chuàng)意設計中，符合傳承、發(fā)展、科技的設計融合理念。

傳統(tǒng)服飾工藝；現(xiàn)代箱包；傳承創(chuàng)新

箱包如今已成為現(xiàn)代人必不可少的生活用品與裝飾品，箱包設計企業(yè)為更好地滿足人們原創(chuàng)性、個性化的箱包需求，就必須加強箱包的創(chuàng)意設計理念。將鏤空、拼貼、布塑和刺繡等傳統(tǒng)服飾工藝融入到現(xiàn)代箱包創(chuàng)意設計中，符合傳承、發(fā)展、科技的設計融合理念，通過塑、繡、結、折等手段，不僅可以增強對服裝手工技藝的傳承、保護與創(chuàng)新意識，也會賦予箱包更多的時代內(nèi)涵。

1 箱包的發(fā)展與歷程

箱包是極具流行性和時間性的產(chǎn)品。箱包即為可以容納物體的包裹的統(tǒng)稱，在漢朝李冕的《賀西樓》里就有提到：“區(qū)區(qū)方寸間，容納百器通?！边@是對箱包最早的定義。

箱包的歷史發(fā)展不時地受到社會科技、新藝術觀的影響，同時現(xiàn)代箱包也是極具個性與時代感的產(chǎn)品。對于現(xiàn)代人，包包不僅僅是一件飾品，一個容器，它裝滿了我們的生活、愛情和理想。同時人們對包袋產(chǎn)品的需求已經(jīng)由注重使用價值、性價比轉向注重產(chǎn)品的檔次和品質、追求時尚性和個性化。

現(xiàn)代箱包可分為手提包與“箱”。一是“手提包”偏屬于工藝裝飾品，更加側重裝飾性功能，人們在選用的時候通常考慮其制作工藝、顏色的受歡迎程度及箱包材質等。在現(xiàn)代女權主義影響下，女性手提包逐漸成為功能性商品，并成為女性主權的象征物。二是“箱”稱謂裝物的大箱子，傳統(tǒng)材質大多為木質或者皮革。比較典型的是“皮箱”，早期材質主要采用動物性皮革，如牛、羊、鱷魚皮等，現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品材質種類更加豐富，包括PU材料、塑料、仿制真皮等。

自1920年起，箱包行業(yè)將世界箱包分為七個代表時期：炫耀的年代、極度的裝飾、因應多元的工作場合的風格、新式樣的出現(xiàn)、嬉皮風潮、設計師品牌、環(huán)保生態(tài)保育下的綠色營銷。世界箱包中代表性的品牌有HEMERS、FENDI、PRADA、LV等。

在中國古代服飾的發(fā)展脈絡中，相比其他的服飾品，箱包的發(fā)展較為緩慢，缺乏代表性成品。直到近現(xiàn)代，在國外思想、經(jīng)濟發(fā)展等因素的影響下，箱包逐漸成為中國人民重要的生活裝飾品，箱包行業(yè)迎來了新的發(fā)展機遇。

2 傳統(tǒng)布藝元素在現(xiàn)代箱包設計中的應用

2.1 鏤空與現(xiàn)代箱包設計

傳統(tǒng)鏤空工藝包括剪花、切割、挖花等，能使表面紋樣與底料產(chǎn)生通透對比、虛實相生、陰陽交錯的效果。這種工藝常應用于剪紙、皮影、窗欞等不同材質的裝飾上，在箱包設計中特別適合皮革、涂層、空氣層等厚質面料。在現(xiàn)代箱包設計中，應用傳統(tǒng)的中國紋樣如龍鳳圖案、水紋、祥云、窗格紋等，或更增加濃郁的中國風特色（如圖1）。最具代表性的鏤空是中國民間剪紙，獨具一格的東方意象色彩體系，造型不拘泥于對客觀形象的模擬，圍繞畫面主體形象展開設計，具有可視傳達的視覺語言：符號化，圖式化，簡潔，明快，喻意，顯明易記。激光鏤空、高溫燒花、燙花等現(xiàn)代技術工藝的變革，對傳統(tǒng)鏤空工藝的紋樣精細化和材料多樣化提供了技術支持。

圖1 窗花圖案鏤空箱包

圖2 拼貼手工布包

2.2 拼貼與現(xiàn)代箱包設計

拼貼藝術的特色在于“拼”，將大小不一、參差不齊、形狀不同的各色類材質碎布拼接起來，創(chuàng)造出一種在秩序、肌理、色彩、針法等方面交織的特殊效果，如呈現(xiàn)出抽象動物、花卉造型等圖案，體現(xiàn)簡潔的機械美和純樸的自然美。

拼貼服飾工藝在中國具有悠久的歷史，起初大多以服飾、鞋子為主，比較突出的有水田衣、百衲衣和百家衣，其圖樣及色調(diào)搭配則依照宗教或民俗的需要制成。傳統(tǒng)拼貼服飾工藝，比較突出的有水田衣、百衲衣和百家衣，具有色彩鮮明、質樸、多變的風格。

在箱包設計中，充分利用箱包里料的色彩、質感差異拼貼、漸變色鑲拼，使箱包內(nèi)外層有空間感，最終實現(xiàn)突出的肌理效果，如魚戲蓮、太極、八卦等圖形（如圖2）。在箱包設計中，常用的拼貼藝術形式有色彩拼接、面料拼接、圖案拼接和立體拼接。

2.3 布塑與現(xiàn)代箱包設計

“布塑”是指以布材料為主的立體塑作。“民間布塑”題材多為祈福辟邪的吉祥內(nèi)容，主要運用填、扎、纏、包、納等技法將布、綢、絹、緞等面料塑形為立體造型，比如虎頭帽、五毒馬甲等，具有濃郁地域風情（如圖3）。其中陜西延川布堆畫，它以多層平貼、逐層疊加、層疊成體、體塊結合來塑造虎、龍、抓髻娃娃等形象，將民間布塑、面塑的夸張手法和工藝和后現(xiàn)代軟雕塑對空間、造型、體積夸張的設計理念融合。

在現(xiàn)代箱包設計中，可借鑒民間布塑工藝如塑、雕、剪、貼等豐富手法，塑造動植物、人物等主題外形，通過填充太空棉、軟塑管等不同材料，夸大造型張力，增強箱包外箱張力效果。

2.4 刺繡與現(xiàn)代箱包設計

刺繡在不同時代都有強勁的生命力，而以“廣繡、蘇繡、湘繡、蜀繡”為代表的中國刺繡工藝充滿東方風韻，將刺繡工藝與現(xiàn)代箱包設計相結合，更能彰顯箱包的獨特價值（如圖4）。從國際大牌的不同系列皮包來看，刺繡已被用到現(xiàn)代箱包設計中，用以提升箱包的層次感，比如在皮革表面刺繡出單獨的印花圖案。但在具體的箱包設計中，要充分考慮刺繡的“細微”和箱包的“體塊”，刺繡要注重箱包的實用性能。采用的刺繡線如新型絲線、毛線、麻線、金屬絲、樹脂等，要與箱包主體面料相呼應，繡跡紋樣形成疏透對比。

同時，新型環(huán)保材料如PP廢料、PP編織布、環(huán)保纖維材料布等的廣泛應用，促使現(xiàn)代化工藝與傳統(tǒng)刺繡藝術元素的相統(tǒng)一，響應了綠色環(huán)保、節(jié)約資源等社會理念，能為企業(yè)帶來更大的經(jīng)濟效益。3傳統(tǒng)布藝與現(xiàn)代箱包設計結合發(fā)展的思考

圖3 民間布老虎

圖4 牡丹花刺繡手包

目前在我國箱包市場上，缺少主打品牌，更缺乏特色的箱包文化，這導致高端的箱包市場被國際品牌所占據(jù)，國產(chǎn)的箱包價格只相當于進口箱包的幾分之一或幾十分之一，嚴重制約了我國箱包產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和創(chuàng)新。

箱包的創(chuàng)意設計是箱包產(chǎn)業(yè)良好發(fā)展的前提和保障，合理運用傳統(tǒng)民族藝術元素和服飾工藝，不僅能幫助箱包企業(yè)提高箱包的設計品位與格調(diào)，更能傳承、創(chuàng)新中國傳統(tǒng)優(yōu)秀服飾文化，增強企業(yè)競爭的文化軟實力。箱包設計從業(yè)者不應該過多著眼于對國際品牌的模仿和追逐，要遵循中國傳統(tǒng)文化元素與現(xiàn)代箱包設計有機融合的設計理念，尤其是在環(huán)保、休閑的時尚潮流中，要大力開發(fā)傳統(tǒng)工藝制作的日用手工箱包，因其手工制作的獨特魅力、面料的材質優(yōu)勢和設計者的理念，受到不少消費者的追捧。因此現(xiàn)代箱包設計要立足于產(chǎn)品目標群體的需求，設計出原創(chuàng)性、個性化的箱包產(chǎn)品。

注：通訊作者：許家?guī)r，男，山東莒縣，無錫工藝職業(yè)技術學院講師，碩士，研究方向服裝設計與工程。

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