徐悅

摘要：語境是人們在語言交際中理解和應(yīng)用語言所依賴的各種因素。根據(jù)維索爾倫（Verschueren）語言順應(yīng)論，使用語言的過程就是順應(yīng)語境不斷進行語言選擇的過程。在語言順應(yīng)的視域下分析小品中靈活多變的語言現(xiàn)象，可以解釋小品臺詞的語言機制和表達效果。本文運用語言順應(yīng)理論對沈騰小品臺詞進行了具體分析，意在揭示其獨特的語用策略及其表達效果。

關(guān)鍵詞：語言順應(yīng)論 沈騰 小品臺詞 語用策略

中圖分類號：H0文獻標識碼：A文章編號：1009-5349（2016）23-0103-02

一、語言順應(yīng)論

語言順應(yīng)論是比利時著名語言學家維索爾倫（Verschueren）提出的一種語用綜觀論，是觀察和理解語言研究的各個層面的一種新角度。順應(yīng)論認為使用語言的過程就是不斷進行語言選擇的過程，[1]即在交流中，人們受到語言內(nèi)部和語言外部的原因影響而有意識或無意識地對語言作出各種最恰當?shù)倪x擇。

維索爾倫（Verschueren）認為，人們之所以能夠在使用語言的過程中不斷作出選擇，是因為語言具有變異性、協(xié)商性和順應(yīng)性的特點。順應(yīng)性指語言使用者從可選擇的語言形式和策略中作出選擇，滿足交際目的，而語言的選擇應(yīng)順應(yīng)環(huán)境。這里的“環(huán)境”是指交際語境與語言語境。

小品在舞臺上呈現(xiàn)的是一種說與演的藝術(shù)。一個小品的成功與否，與是否能夠充分利用語境因素生成演出效果有很大關(guān)系。作為塑造人物形象，傳遞人物情感的物質(zhì)載體——臺詞，更要由小品的表演者充分利用交際語境與語言語境調(diào)控和創(chuàng)造出表達效果。

二、交際語境與沈騰小品臺詞的順應(yīng)策略

維索爾倫（Verschueren）認為，交際語境包括社交世界、物理世界和心理世界。社交世界是指影響語言交際的各種社會因素。[1]選擇語言進行交際的過程是在社會范圍內(nèi)進行的，因此，各種社會因素都會影響語言方式和交際內(nèi)容的選擇。小品往往需要傳達一定的社會現(xiàn)實和社會意義，因而小品的舞臺設(shè)計幾乎具備社交世界的一切社會因素，與現(xiàn)實社交世界不同的是，小品需要在短短的十多分鐘內(nèi)突出人物性格、表達小品的中心內(nèi)涵以及傳遞幽默，這就要求小品設(shè)計時對語言的揣摩修煉。

（一）順應(yīng)社交世界的語用策略

1. 順應(yīng)社會價值取向

社會價值觀是指受社會文化、制度等因素的影響，最終會形成一個體現(xiàn)社會價值理念的價值體系。社會價值觀決定了社會群體的價值取向，進而影響到該社會環(huán)境下交際內(nèi)容的選擇，順應(yīng)社會價值取向的語言往往深入人心，違逆社會價值取向的語言往往受到人們譴責。因此，小品的臺詞設(shè)計會有意識地順應(yīng)社會價值取向，它往往關(guān)注社會熱點問題。

在沈騰的小品里，關(guān)于社會問題、社會現(xiàn)象的討論比比皆是，而“討論結(jié)果”則是通過臺詞向觀眾傳達正確的價值觀。如2014年春晚作品《扶不扶》這部作品中，沈騰對摔倒而誤會自己的老太太說：“大媽，這人倒了咱不扶，那人心不就倒了嗎？ 人心要是倒了，咱想扶都扶不起來了……”這部作品反映了當今社會好心人攙扶摔倒老人卻遭到無良老人敲詐的社會問題，類似問題的頻繁出現(xiàn)，人與人之間已出現(xiàn)了信任危機，但受中國幾千年的道德積淀與社會主義核心價值觀影響，追求善良與誠信依舊是中國人的共同價值取向。沈騰的這句臺詞，直擊社會問題，順應(yīng)社會價值取向，呼吁人們重拾愛心與誠信，反映了受眾的共同愿望。

2. 順應(yīng)傳媒文化

傳媒文化是當代蓬勃發(fā)展的、以現(xiàn)代傳媒和信息科技支持的、以金錢資本為動力、以包含信息和價值的光電影像或虛擬互動為主要內(nèi)容的大眾文化產(chǎn)品。在信息技術(shù)高度發(fā)展的今天，傳媒文化在語言領(lǐng)域方面，每年都會有大量的諸如“接地氣”“皮皮蝦我們走”等新鮮詞匯語句隨著傳播媒體出現(xiàn)，這些詞句在大眾中迅速傳播并成為人們交際中的常用語。

隨著《步步驚心》等穿越劇的熱播，這一題材劇受到人們廣泛關(guān)注，由此催生了沈騰的《今天的幸福》，故事中的沈騰假稱從未來穿越而來，該作品是首次將穿越題材搬上春晚舞臺的小品，首先在題材上就已經(jīng)順應(yīng)了當時的傳媒文化熱點，而其中的臺詞：“你在這裝四阿哥吶？”“那皇阿瑪藏冰箱里他也冷??！”等就是對穿越劇的借鑒。順應(yīng)傳媒文化的臺詞設(shè)計使得小品不但顯得貼近生活又生動幽默，而且易與觀眾產(chǎn)生共鳴。

（二）順應(yīng)心理世界的語用策略

心理世界主要指交際參與者的心理和情感因素，具體包括個性、信念等諸多因素。維索爾倫（Verschueren）曾闡釋言語交際就是思維與思維之間的溝通。在交際的過程中，說話者不僅要順應(yīng)自身的心理世界，而且要評估聽話人的心理世界。[4]在小品中，即是創(chuàng)作者對觀眾心理世界的順應(yīng)，所以臺詞編排過程其實就是編排者構(gòu)建觀眾心理世界的過程。

1.順應(yīng)觀眾娛樂消費心理

小品，尤其是喜劇小品是供觀眾娛樂消遣的新形式，所以觀眾觀看小品時的心理動因是為了娛樂消遣，因而小品臺詞的編排要從觀眾角度出發(fā)，考慮如何生成幽默的舞臺效果。

（1）運用方言。方言本身就是小人物土生土長的語言，不同的語氣、語調(diào)、音質(zhì)的方言成為彰顯人物個性的鮮明符號，方言是生成人物喜感的重要途徑。沈騰來自黑龍江，他的搭檔馬麗來自遼寧，小品中的角色，在激動的時候總能說出幾句東北話。譬如，2013年春晚《今天的幸福2》中郝健對老板前夫說：“哼哧啥呀！夸你呢，還不樂意聽了？那好吧，你看你的五官，哪（naǐ）個能過關(guān)？好不容易有個瓜子臉吧，還長倒把了！多（duó）好的一個女人啊，你都不會把持，你知道外面有多（duó）少個男人看見她想把持都把持不住嗎？”一般說來，東北方言與東北人豪放、直率、幽默的性格相當吻合，語言表粗獷豪放，生動俏皮。

（2）運用諧音手法。因為諧音會引發(fā)歧義，而歧義往往會使人覺得可笑。如2014春晚《扶不扶》，沈騰：“我那車是追尾追的。（馬麗：哎呀，我的尾椎呀?。┪艺f的是追尾追的，不是追尾椎了，我說的是保險杠，你說的是尾巴根兒啊?！边@段話中巧妙地運用了諧音手法，結(jié)合特定的場景，使小品臺詞變得生動活潑而富有幽默感。

（3）對俗語諺語的幽默化仿擬。如2017春晚《一個女婿半個兒》中“我現(xiàn)在是心有力，而余額不足?。　薄拔页赃^的鹽比你走過的米還咸！”。這些臺詞對人們熟悉的成語俗語上進行了意料之外的改動，產(chǎn)生了一定的幽默效果。

2.順應(yīng)觀眾宣泄情緒心理

觀眾除了有娛樂消遣心理之外，還存在宣泄情緒的心理。社會大眾普遍追求理想順遂，然而現(xiàn)實社會并非如人所愿，生活中不免遭遇挫折，引發(fā)一些消極情緒。沈騰的小品中，有不少臺詞反映出觀眾對一些社會現(xiàn)象的質(zhì)疑與嘲諷，如2015年春晚《投其所好》中，杜局長對自稱“好消息”的郝健說：“好消息呀，你應(yīng)該多向郝健同志學習，工作要想作出成績呢，沒有捷徑可走，只能兢兢業(yè)業(yè)腳踏實地，另外呢，沒啥事兒的時候別老給自己起些個藝名兒，要不然真有好消息來了你說你都不敢接受，多可悲呀?！边@段臺詞通過杜局長之口諷刺了那些逢迎上司、溜須拍馬的人，對類似社會現(xiàn)象進行了無情地批判與揭露。而沈騰的其他作品，如《扶不扶》《熱帶驚雷》中也有對各類不良社會現(xiàn)實的無情揭露，這些臺詞說出了觀眾的心聲，也表達了觀眾內(nèi)心的普遍情緒。

此外，沈騰的小品常常換位思考，以不同角色說出不同職業(yè)的人的心聲，引發(fā)共鳴。在小品《投其所好》中，沈騰以一個未轉(zhuǎn)正科員的身份說：“完了、完了、完了……心急一上任就搞整風。在這節(jié)骨眼兒上，我們科長傳喚我，平時我身上小毛病這么多，估計這次是飯碗不保了。哎呀、完了?！边@表達一個未轉(zhuǎn)正小科員在新任領(lǐng)導來之前對自己工作的擔憂，還有《爸爸爸爸爸》反映一個尋找被拐兒子的父親的痛苦。

（三）順應(yīng)物理世界的語用策略

物理世界主要指交際中的時間和空間指示關(guān)系。時間指示包括事發(fā)時間、發(fā)話時間和參照時間；空間指示可分為絕對空間和相對空間。[1]小品臺詞會順應(yīng)物理世界的特點，對臺詞進行最優(yōu)選擇。

以《今天的幸福2》為例，這部作品構(gòu)建的物理世界如下：時間是這個故事發(fā)生在深夜；空間上，該小品分為兩個空間，即郝健、女老板、女老板前夫活動的臺上與郝健媳婦監(jiān)聽所處的舞臺之外；交際者方面，該小品設(shè)計了疑心很重的郝健媳婦與老板前夫，以這些時空條件為依據(jù)，該小品的創(chuàng)作者借助不同時空設(shè)計了能使交際者之間產(chǎn)生誤會，使觀眾感到幽默的臺詞。

小品首先即向觀眾們交代了時空背景，夜晚郝健去給女老板家里送禮，顯然這樣的時空設(shè)置為后續(xù)情節(jié)喜劇性發(fā)展埋下伏筆。果然雙方在交談的過程中出現(xiàn)了誤會，郝健求女老板給一個可以消除媳婦誤會的解釋，女老板努力解釋郝健為什么會提拔：“我不就相中你這個人兒了嘛?！薄昂陆?，你看平時這個點兒咱們是不是都該睡啦？”“我就直說了吧！今天晚上我就不留你了?！?……

上述臺詞，由于特殊時空因素以及人物關(guān)系，語句非常容易產(chǎn)生歧義從而使人誤會的句子，觀眾在知曉前因后果的情況下對誤解的情況心領(lǐng)神會，并從中捕捉到幽默信息，小品取得了意料之中的幽默效果。

三、語言語境與沈騰小品臺詞的順應(yīng)策略

語言語境主要指上下文，包括篇內(nèi)銜接（連詞、邏輯關(guān)系、省略、重復、替代、例釋、對比、比較、前指、互指等的使用），篇際關(guān)系或互文性（語篇主題、文體類型或語體風格等的選擇與表達），線性關(guān)系即序列關(guān)系（話語、詞組等出現(xiàn)的先后順序）。[5]

在交際雙方的交流過程中，聽話人往往依據(jù)說話人的問題作出相應(yīng)的回答，其回答的內(nèi)容必然與問題有所關(guān)聯(lián)。然而在生活中我們發(fā)現(xiàn)：一個問題可能會得到不同的回答，由于對問題側(cè)重點的理解不同、對問題意義理解不夠、聽話人沒有注意語境關(guān)系等原因，一些與問題內(nèi)容有一定關(guān)系但與提問者預期回答不同甚至相違背的回答經(jīng)常出現(xiàn)，這類回答要么忽略語境將問題的非重點作為重點處理，要么直接破壞掉問答之間的邏輯關(guān)系，使得受話者在情理之中的對話里忽然得到了意料之外的答案，這也體現(xiàn)了語言形式意義的變異性和動態(tài)性。例如沈騰2015春晚小品《投其所好》中，馬晶晶問郝?。骸绊f小寶陪皇帝摔跤！那最后成什么了？”郝?。骸疤O(jiān)??！”

這段對話中，說話人馬晶晶預期中聽話人郝健的答案會是“爵爺”“一等公”之類，觀眾也是如此，然而觀眾對回答的預期落空了，在情理之中的對話里得到了意料之外的回答，不過這種意料之外的回答卻使觀眾捧腹大笑。小品臺詞的建構(gòu)者從可供選擇的回答方式中選取了最出人意料的一種，營造出意料之中的幽默的語言表達效果。

參考文獻：

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[5]王莎莎.幽默語言的語境順應(yīng)分析——以快樂大本營主持群“快樂家族”為例[J].湖北經(jīng)濟學院學報，2013（4）.

[6]劉森林.語用策略與言語行為[J].外語教學，2003（3）.

責任編輯：楊國棟