何立波

土地革命時(shí)期，在群眾性戲劇運(yùn)動(dòng)蓬勃開(kāi)展的基礎(chǔ)上，中央蘇區(qū)出現(xiàn)了專業(yè)化的劇團(tuán)。1932年春成立的紅軍學(xué)校八一劇團(tuán)，是中央蘇區(qū)建立的第一個(gè)專業(yè)劇團(tuán)，也是人民軍隊(duì)的首個(gè)專業(yè)劇團(tuán)。1932年9月，中央蘇區(qū)在八一劇團(tuán)的基礎(chǔ)上組建了工農(nóng)劇社，成為中央蘇區(qū)戲劇運(yùn)動(dòng)領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)，隸屬于中華蘇維埃共和國(guó)教育部。工農(nóng)劇社創(chuàng)辦的藍(lán)衫劇團(tuán)學(xué)校，成為我黨建立的第一個(gè)戲劇學(xué)校。工農(nóng)劇社作為中央蘇區(qū)戲劇運(yùn)動(dòng)的中心，標(biāo)志著紅軍和蘇區(qū)紅色戲劇運(yùn)動(dòng)的日趨成熟，大大推動(dòng)了蘇區(qū)紅色戲劇運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。

中央蘇區(qū)的兩次大型文藝演出

1931年以后，從蘇聯(lián)回國(guó)和從上海轉(zhuǎn)移到中央蘇區(qū)的大批文藝骨干來(lái)到中央蘇區(qū)，大大推動(dòng)了中央蘇區(qū)的紅色戲劇運(yùn)動(dòng)。1931年春，紅色戲劇的重要骨干李伯釗從蘇聯(lián)回國(guó)，來(lái)到閩西蘇區(qū)，在閩西軍區(qū)擔(dān)任彭?xiàng)钴娛聦W(xué)校政治教員。在慶?！拔逡弧被顒?dòng)中，李伯釗排演了從蘇聯(lián)帶回來(lái)的由中國(guó)留學(xué)生創(chuàng)作的《明天》，以及她自己改編的蘇聯(lián)話劇故事《騎兵歌》，受到熱烈歡迎。在此前后，從蘇聯(lián)回國(guó)的伍修權(quán)、危拱之、沙可夫等，從上海撤離的成仿吾、錢壯飛、胡底、石聯(lián)星、彭舜華等人也陸續(xù)到達(dá)中央蘇區(qū)。這些知識(shí)分子和蘇區(qū)的文藝戰(zhàn)士匯合到一起，大大地促進(jìn)了紅色戲劇的發(fā)展。

1931年秋，中央紅軍粉碎了國(guó)民黨30萬(wàn)大軍的第三次“圍剿”，群眾政治熱情空前高漲，文藝宣傳活動(dòng)非?；钴S。1931年11月7日召開(kāi)的第一次全國(guó)蘇維埃工農(nóng)兵代表大會(huì)，宣告了中華蘇維埃共和國(guó)的成立。中華蘇維埃共和國(guó)臨時(shí)中央政府在瑞金組織了12個(gè)村的“萬(wàn)人燈會(huì)”和文藝大匯演。在長(zhǎng)達(dá)14天的文藝匯演中，李伯釗和錢壯飛、胡底等編演了大型話劇《最后的晚餐》和《黑奴吁天錄》，成為令人矚目的重頭戲。在四幕話劇《黑奴吁天錄》中，李伯釗不僅是編劇，而且還擔(dān)任女主角，飾演黑奴的妹妹。這個(gè)戲描寫黑人奴隸與白人奴隸主斗爭(zhēng)的故事，揭露了美洲買賣黑人和種族壓迫的罪惡。演出效果出人意料的好，觀眾被劇情深深地吸引，為黑奴鳴不平。觀眾由此聯(lián)想到當(dāng)時(shí)中國(guó)窮苦百姓的遭遇，不少人潸然淚下。作為觀眾的湘贛軍區(qū)代司令員王震回憶說(shuō)：“大會(huì)期間，代表們觀看了中央蘇區(qū)文藝工作者的演出，內(nèi)容有贊揚(yáng)紅軍戰(zhàn)士勇敢作戰(zhàn)和動(dòng)員人民群眾參加紅軍的歌舞，有表現(xiàn)蘇區(qū)人民打土豪、分田地的活報(bào)劇等。這些節(jié)目清新活潑，激奮人心，臺(tái)上臺(tái)下，氣氛十分熱烈，更使我感到革命文藝在整個(gè)革命斗爭(zhēng)中的重要作用。這是一次令人難忘的演出?！崩畈?、錢壯飛、胡底等人以較高的藝術(shù)水平贏得了廣大觀眾的喜愛(ài)，掀起了中央蘇區(qū)紅色戲劇運(yùn)動(dòng)的熱潮?！蹲詈蟮耐聿汀泛汀逗谂跆熹洝穬沙鲈拕〉某晒ρ莩觯蛹ぐl(fā)了戲劇愛(ài)好者組織劇團(tuán)的強(qiáng)烈愿望，也為成立專業(yè)化劇團(tuán)創(chuàng)造了良好條件。

1931年12月14日，國(guó)民黨第二十六路軍舉行寧都起義后，被改編為紅五軍團(tuán)。由于官兵多來(lái)自北方，在江西生活不習(xí)慣，部隊(duì)情緒很不穩(wěn)定。為慰問(wèn)起義將士和進(jìn)行宣傳活功，中華蘇維埃共和國(guó)臨時(shí)中央政府主席毛澤東指示組織宣傳隊(duì)。毛澤東接見(jiàn)了胡底、錢壯飛、李伯釗，并興致勃勃地談到文藝宣傳的重要作用，談到對(duì)起義人員要進(jìn)行思想教育。毛澤東說(shuō)，要穩(wěn)定起義將士的政治情緒，通過(guò)各種辦法啟發(fā)他們自覺(jué)，使他們認(rèn)識(shí)過(guò)去為誰(shuí)賣命、為誰(shuí)犧牲，認(rèn)識(shí)到過(guò)去是為軍閥打仗，現(xiàn)在是為蘇維埃而奮斗。毛澤東的這些意見(jiàn)對(duì)胡底、錢壯飛、李伯釗很有啟發(fā)，他們經(jīng)過(guò)深入討論，聯(lián)系到他們?cè)诎讌^(qū)工作時(shí)了解的一些生活素材，很快便創(chuàng)作出一部大型話劇《為誰(shuí)犧牲》，并組織了一個(gè)17人的宣傳隊(duì)排演?！稙檎l(shuí)犧牲》描寫了一個(gè)白軍士兵的悲慘遭遇和思想覺(jué)醒過(guò)程：青年農(nóng)民為生活所迫，從鄉(xiāng)下挑菜進(jìn)城去賣，菜沒(méi)賣掉卻被國(guó)民黨拉伕隊(duì)拉去當(dāng)白軍，開(kāi)赴前線，參加“圍剿”蘇區(qū)的戰(zhàn)爭(zhēng)。青年在戰(zhàn)爭(zhēng)中當(dāng)了俘虜，紅軍優(yōu)待俘虜。青年惦念家中的妻子，要求回家。他拿著紅軍發(fā)的遣散費(fèi)，回鄉(xiāng)尋找親人。途中路遇流落街頭、賣唱乞討的妻子，兩人抱頭痛哭、悲喜交集。當(dāng)他們夫妻相會(huì)、傾訴別離之際，男青年再次被抓走，第二次被送上戰(zhàn)場(chǎng)。當(dāng)他再一次被俘之后，決心參加紅軍。妻子在紅色互濟(jì)會(huì)的幫助下，輾轉(zhuǎn)來(lái)到革命根據(jù)地，夫妻終于團(tuán)聚。胡底與李伯釗主演青年夫妻。錢壯飛相貌長(zhǎng)得極像蔣介石，他原來(lái)在陳果夫手下當(dāng)機(jī)要科長(zhǎng)時(shí)出入南京政府，曾出現(xiàn)衛(wèi)兵以為他是蔣介石，向他行禮的笑話，于是就讓錢壯飛飾演蔣介石。

《為誰(shuí)犧牲》在起義部隊(duì)演出時(shí)，臺(tái)下鴉雀無(wú)聲。隨著劇情的發(fā)展，傳來(lái)觀眾的嘆息聲和啜泣聲。全劇閉幕后，人們還沉浸在劇情之中。靜場(chǎng)了許久之后，觀眾中才突然爆發(fā)出熱烈的掌聲，并高呼起“打倒國(guó)民黨反動(dòng)派”“打倒蔣介石”“我們要當(dāng)紅軍”的口號(hào)。這出戲演完后，紅五軍團(tuán)的官兵很受感動(dòng)，普遍認(rèn)清了為誰(shuí)當(dāng)兵的道理，全體官兵的士氣高漲。毛澤東知道這一情況后非常滿意，給李伯釗等人寫信，要他們多待些時(shí)間，多給官兵們演戲，多做教育工作。這樣，他們?cè)谲婈?duì)中演出了幾個(gè)月，才回到原單位。

組建中央蘇區(qū)第一個(gè)專業(yè)化劇團(tuán)——八一劇團(tuán)

在1931年秋第二次反“圍剿”后，閩西、贛南根據(jù)地連成一片，形勢(shì)相對(duì)穩(wěn)定。中央軍委將紅一、三軍團(tuán)的隨營(yíng)學(xué)校和閩西彭?xiàng)顚W(xué)校合并，成立了中央工農(nóng)紅軍學(xué)校（簡(jiǎn)稱中央紅校），李伯釗、危拱之、伍修權(quán)等被調(diào)入該校任教員或干部。中央紅校政治部下成立了俱樂(lè)部。因?yàn)閷W(xué)員文化水平普遍較低，學(xué)校特別注重各項(xiàng)文化娛樂(lè)的課外活動(dòng)，以這種活的、政治的、軍事的、文化的形象教育方式來(lái)培育熏陶學(xué)員。這項(xiàng)任務(wù)完全由學(xué)校俱樂(lè)部來(lái)負(fù)責(zé)實(shí)施。

中央紅校俱樂(lè)部?jī)?nèi)設(shè)文化、體育、戲劇等管理委員會(huì)，戲劇管理委員會(huì)由伍修權(quán)、李伯釗、趙品三、危拱之、蔡紉湘等組成。每到周末，俱樂(lè)部就組織晚會(huì)演節(jié)目。俱樂(lè)部經(jīng)常組織晚會(huì)，演出了《父與子》《燃箕煮豆》《舊世界》《階級(jí)》《最后的晚餐》《農(nóng)奴》《為誰(shuí)犧牲》等廣受群眾和戰(zhàn)士歡迎的劇目。徐特立、何叔衡、蔡暢等領(lǐng)導(dǎo)人經(jīng)常參加演出客串，演出影響很大。除紅校師生外，瑞金各界干部群眾都聞風(fēng)而來(lái)觀看演出。擁有幾百個(gè)座位的俱樂(lè)部里常常座無(wú)虛席，中央紅校俱樂(lè)部成為瑞金的文藝活動(dòng)中心。

1932年春，在中央紅校政治部主任歐陽(yáng)欽的直接領(lǐng)導(dǎo)下，成立了中央蘇區(qū)乃至人民戲劇的第一個(gè)專業(yè)化的劇團(tuán)——八一劇團(tuán)，并組成了劇團(tuán)委員會(huì)，負(fù)責(zé)組織領(lǐng)導(dǎo)工作。八一劇團(tuán)由趙品三任團(tuán)長(zhǎng)，黃火青、霍步青、伍修權(quán)、趙品三、李伯釗、危拱之、蔡紉湘、宋發(fā)明、鐘維劍、洪水、張欣等擔(dān)任劇團(tuán)委員會(huì)委員。八一劇團(tuán)匯集了當(dāng)時(shí)中央蘇區(qū)和中央紅軍的眾多戲劇人才，除個(gè)別人專職從事劇團(tuán)組織工作外，其他演職員都是兼職的，瑞金各單位的文藝活動(dòng)骨干分子大都被吸收參加進(jìn)來(lái)。隨著根據(jù)地的壯大，新生力量也不斷增加。1931年12月的寧都起義后，從紅五軍團(tuán)調(diào)來(lái)文藝人才賈耀德、孟陶、李建平等。1932年4月紅軍打下漳州后，有大批青年知識(shí)分子來(lái)到瑞金。沈乙庚、蔡乾、劉月華、施月英、施月娥、施月霞、施月仙等十幾人參加了八一劇團(tuán)。

八一劇團(tuán)組建伊始，就受到蘇區(qū)各界的熱烈歡迎，紛紛來(lái)信邀請(qǐng)劇團(tuán)去演出。紅軍部隊(duì)和蘇區(qū)地方俱樂(lè)部、宣傳隊(duì)，都來(lái)要?jiǎng)”?，要材料，要求指?dǎo)。中央和地方舉行重要的會(huì)議，也都要請(qǐng)八一劇團(tuán)去演出。八一劇團(tuán)成立以后，應(yīng)根據(jù)地軍民的邀請(qǐng)，常到村鎮(zhèn)、戰(zhàn)斗前沿，運(yùn)用群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的各種形式進(jìn)行宣傳，有時(shí)也到蘇區(qū)邊界集市上去演出，一些白軍也悄悄跑來(lái)觀看，受到了很大的教育。八一劇團(tuán)的演出在瑞金、興國(guó)、寧都、汀州等地的影響日益擴(kuò)大，群眾把李伯釗、石聯(lián)星、劉月華譽(yù)為“蘇區(qū)三大赤色明星”，能歌善舞的“施家四姐妹”（月英、月娥、月霞、月仙）也為蘇區(qū)軍民所稱道。1932年5月中旬，八一劇團(tuán)在汀州進(jìn)行了一次盛大演出，受到中央領(lǐng)導(dǎo)同志的關(guān)注。5月16日，蘇區(qū)中央局為隆重招待漳州工人參觀團(tuán)，在汀州水東街舉行晚會(huì)。周恩來(lái)等領(lǐng)導(dǎo)出席了這場(chǎng)盛會(huì)，演出受到參觀團(tuán)和汀州各界的熱烈贊揚(yáng)。

建立中央蘇區(qū)戲劇領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)——工農(nóng)劇社

1931至1932年間，雖然中央蘇區(qū)戲劇運(yùn)動(dòng)有了很大的發(fā)展，但是無(wú)論從廣度和深度來(lái)說(shuō)還是很不夠的。為了更好地領(lǐng)導(dǎo)和發(fā)展戲劇運(yùn)動(dòng)，中央決定在全蘇區(qū)成立一個(gè)專門組織來(lái)領(lǐng)導(dǎo)戲劇運(yùn)動(dòng)。當(dāng)八一劇團(tuán)在汀州演出時(shí)，一位中央負(fù)責(zé)同志告訴趙品三：“中央很重視話劇工作，因形勢(shì)的發(fā)展，政治文化工作需要大力開(kāi)展起來(lái)，為戰(zhàn)爭(zhēng)、為大眾服務(wù)，準(zhǔn)備成立單獨(dú)的組織來(lái)領(lǐng)導(dǎo)全區(qū)的話劇工作，據(jù)說(shuō)款項(xiàng)已經(jīng)撥定，你們一回去，就要開(kāi)始籌備工作?！卑艘粍F(tuán)一回到瑞金，中央領(lǐng)導(dǎo)就召集一部分八一劇團(tuán)負(fù)責(zé)人和戲劇工作者開(kāi)會(huì)，專門研究了建立全區(qū)的戲劇領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)問(wèn)題，提出了具體的方針、范圍、步驟和做法，并決定成立工農(nóng)劇社籌備委員會(huì)。張愛(ài)萍、蔡孝乾、鐘維劍、張欣、徐素容、劉通玉、危拱之、霍步青等組成了籌委會(huì)，中央蘇區(qū)少共總隊(duì)部參謀長(zhǎng)張愛(ài)萍任籌委會(huì)負(fù)責(zé)人。1932年9月2日舉行的八一劇團(tuán)社員大會(huì)，通過(guò)了新的《工農(nóng)劇社章程》，工農(nóng)劇社宣布組建，由張欣任社長(zhǎng)，社址設(shè)在瑞金沙洲壩。1933年8月，工農(nóng)劇社正式歸中華蘇維埃共和國(guó)臨時(shí)中央政府教育部領(lǐng)導(dǎo)，倪志俠、洪水、趙品三等歷任劇社社長(zhǎng)。

1932年春，后來(lái)成為著名戲劇家的沙可夫來(lái)到蘇區(qū)，成為中央蘇區(qū)紅色戲劇運(yùn)動(dòng)的重要領(lǐng)導(dǎo)人。沙可夫是1926年在法留學(xué)時(shí)參加中國(guó)共產(chǎn)黨的老黨員，后在蘇聯(lián)莫斯科中山大學(xué)學(xué)習(xí)4年，1931年夏回國(guó)，于次年春來(lái)到中央蘇區(qū)，擔(dān)任了中央政府機(jī)關(guān)報(bào)《紅色中華》的主編，兼任中央政府教育部副部長(zhǎng)。當(dāng)時(shí)主管蘇區(qū)藝術(shù)工作的藝術(shù)局隸屬于教育部，作為教育部副部長(zhǎng)的沙可夫直接領(lǐng)導(dǎo)藝術(shù)局的工作，主持審定了《工農(nóng)劇社章程》，參與創(chuàng)作了《工農(nóng)劇社社歌》，對(duì)工農(nóng)劇社的建立與發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。

《工農(nóng)劇社章程》對(duì)劇社有關(guān)的方針、制度、組織、任務(wù)都作了明確的規(guī)定，而最重要的是確定了“紅色戲劇”的宗旨，強(qiáng)調(diào)為現(xiàn)實(shí)的階級(jí)斗爭(zhēng)服務(wù)，強(qiáng)調(diào)戲劇的戰(zhàn)斗性?！豆まr(nóng)劇社章程》明確規(guī)定，工農(nóng)劇社是以“提高工農(nóng)勞苦群眾政治和文化水平，宣傳鼓動(dòng)和動(dòng)員起來(lái)積極參加民族革命戰(zhàn)爭(zhēng)，深入土地革命”，“推翻帝國(guó)主義國(guó)民黨的統(tǒng)治，建立蘇維埃新中國(guó)，激發(fā)群眾革命的熱情，介紹并發(fā)揚(yáng)過(guò)去無(wú)產(chǎn)階級(jí)的藝術(shù)”。沙可夫、李伯釗等創(chuàng)作的《工農(nóng)劇社社歌》，也鮮明地體現(xiàn)了這一宗旨，這首歌曾廣泛地在社員和蘇區(qū)群眾中傳唱，歌中唱道：“我們是工農(nóng)革命的戰(zhàn)士，藝術(shù)是我們的武器，為蘇維埃而斗爭(zhēng)。暴露舊社會(huì)的陰暗面，指示新世界光明?！薄墩鲁獭放c《社歌》都開(kāi)宗明義地宣布“紅色戲劇”是階級(jí)斗爭(zhēng)的工具，是宣傳鼓動(dòng)的武器，強(qiáng)調(diào)蘇區(qū)的文藝是工農(nóng)大眾的文藝，要激發(fā)群眾的革命熱情，動(dòng)員群眾投身于保衛(wèi)蘇維埃的戰(zhàn)斗和土地革命的運(yùn)動(dòng)。

1933年，工農(nóng)劇社進(jìn)入了全面繁榮發(fā)展的階段。3月5日，工農(nóng)劇社召開(kāi)第四次全體社員大會(huì)。會(huì)議總結(jié)了過(guò)去的工作，研究了今后的工作方針，還對(duì)戲劇的內(nèi)容與形式等問(wèn)題進(jìn)行了廣泛的討論。為全面加強(qiáng)劇社的工作，健全組織機(jī)構(gòu)，決定成立編審委員會(huì)及導(dǎo)演、舞臺(tái)、音樂(lè)、歌舞等部。會(huì)議確定工農(nóng)劇社今后除積極開(kāi)展本社的工作外，還要加強(qiáng)與各地俱樂(lè)部的聯(lián)系，以便推動(dòng)全蘇區(qū)的戲劇運(yùn)動(dòng)，創(chuàng)造工農(nóng)大眾的藝術(shù)。

工農(nóng)劇社成立后，中央蘇區(qū)紅色戲劇運(yùn)動(dòng)發(fā)展迅速，呈現(xiàn)如火如荼局面。1933年底，瑞金舉行俱樂(lè)部大檢閱，演出新劇、歌舞等。大檢閱連續(xù)演出3晚，觀眾最多時(shí)達(dá)2000人。

1934年1月22日，第二次全國(guó)蘇維埃工農(nóng)兵代表大會(huì)在瑞金沙洲壩開(kāi)幕。工農(nóng)劇社舉行晚會(huì)，演出了活報(bào)劇、歷史劇《我——紅軍》《國(guó)際歌舞》等。尤其是被稱為“三大赤色明星”的李伯釗、劉月華、石聯(lián)星聯(lián)袂演出的《村女舞》博得3000余觀眾的一致喝彩?！都t色中華》報(bào)道說(shuō)：“表演極為精彩，諧和著悠揚(yáng)的琴音，再加上美麗的背景更為生色?！惫まr(nóng)劇社組織演出的成功，得到了大會(huì)代表和中央領(lǐng)導(dǎo)同志的稱贊和鼓勵(lì)。會(huì)后，毛澤東親自接見(jiàn)并招待了工農(nóng)劇社的成員。

1934年春，李伯釗率領(lǐng)中央蘇維埃劇團(tuán)赴梅崗、西江、洛口、莊埠、朱藍(lán)埠、會(huì)昌、踏崗、武陽(yáng)等地，動(dòng)員群眾開(kāi)展春耕生產(chǎn)。李伯釗等創(chuàng)作和演出了《惰二嫂不努力耕田》《小腳婦女積極參加生產(chǎn)》《富農(nóng)婆壓迫和毒打童養(yǎng)媳》《不識(shí)字的害處》《奸商富農(nóng)破壞蘇維埃經(jīng)濟(jì)》《上了他們的當(dāng)》等戲劇和活報(bào)劇，真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)蘇區(qū)生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)中的矛盾和斗爭(zhēng)。在這次巡回表演中，演員與群眾打成了一片，開(kāi)始在新環(huán)境中運(yùn)用新的工作方式，充分反映了工農(nóng)大眾的藝術(shù)特征。

1934年5月1日，工農(nóng)劇社為瑞金模范赤少隊(duì)2000多人演出了《五一》《武裝上前線》《擴(kuò)大紅軍》等歌舞，大大振奮了全體隊(duì)員武裝上前線的情緒。鄧穎超曾撰文寫道：“經(jīng)過(guò)戲劇表演，化裝演講、活報(bào)、唱歌來(lái)解釋當(dāng)紅軍是每個(gè)工農(nóng)群眾的任務(wù)……使他們?cè)诨顫娕d奮的動(dòng)員中，能夠忘記他人家庭和一切，集中到階級(jí)仇恨與為革命犧牲的一切熱情上，能潮水般活躍勇敢繼續(xù)不斷地投身當(dāng)紅軍，出發(fā)上前線去！”中央蘇維埃劇團(tuán)的演出讓干部戰(zhàn)士喜聞樂(lè)見(jiàn)。文藝演出時(shí)總是擠得水泄不通，男女老少晚上打著火把，成群結(jié)隊(duì)地來(lái)看，最遠(yuǎn)的有路隔15里或20里的，把演出場(chǎng)地?cái)D得水泄不通。工農(nóng)劇社在宣傳發(fā)動(dòng)群眾方面，也起了很好的作用。

1934年10月中央紅軍長(zhǎng)征后，工農(nóng)劇社總社領(lǐng)導(dǎo)和骨干李伯釗、胡底、錢壯飛等隨部隊(duì)出發(fā)。瞿秋白將留下來(lái)的劇社部分同志按部隊(duì)形式編成“火星”“紅旗”“戰(zhàn)號(hào)”3個(gè)劇團(tuán)，直接由工農(nóng)劇社總社領(lǐng)導(dǎo)。國(guó)民黨軍隊(duì)占領(lǐng)了中央蘇區(qū)后，工農(nóng)劇社總社難以為繼，留下的成員們化整為零，隨部隊(duì)開(kāi)展游擊戰(zhàn)爭(zhēng)。

創(chuàng)辦我黨第一個(gè)戲劇學(xué)?！{(lán)衫劇團(tuán)學(xué)校

為培養(yǎng)紅色戲劇運(yùn)動(dòng)骨干，工農(nóng)劇社組建了藍(lán)衫劇團(tuán)學(xué)校。1933年4月4日，工農(nóng)劇社創(chuàng)辦的藍(lán)衫劇團(tuán)學(xué)校正式開(kāi)學(xué)，李伯釗任校長(zhǎng)。4月5日的《紅色中華》報(bào)道說(shuō)：“工農(nóng)劇社為培養(yǎng)演劇干部，最近創(chuàng)辦了藍(lán)衫劇團(tuán)學(xué)校，從事訓(xùn)練青年工農(nóng)，使成為創(chuàng)造工農(nóng)大眾藝術(shù)的天才。該校于四月四日舉行開(kāi)學(xué)典禮，同時(shí)由工農(nóng)劇社公演巨劇《我——紅軍》，無(wú)疑地開(kāi)辟了蘇區(qū)文化教育的新記錄?？梢哉f(shuō)，這是蘇維埃文化與工農(nóng)大眾藝術(shù)建設(shè)的開(kāi)端?！彼{(lán)衫劇團(tuán)學(xué)校設(shè)在瑞金城外十幾里的賴屋村，沙可夫經(jīng)常步行到這里與校長(zhǎng)李伯釗商討建校的工作。開(kāi)學(xué)后，沙可夫又在學(xué)校兼課，為學(xué)生作形勢(shì)教育的報(bào)告，講授戲劇知識(shí)課程，指導(dǎo)唱歌，深受學(xué)生們的歡迎。

1934年2月，為避免與國(guó)民黨特務(wù)組織“藍(lán)衣社”名稱相混淆，根據(jù)瞿秋白的建議，藍(lán)衫劇團(tuán)更名為中央蘇維埃劇團(tuán)，藍(lán)衫劇團(tuán)學(xué)校更名為高爾基戲劇學(xué)校。高爾基戲劇學(xué)校仍由李伯釗擔(dān)任校長(zhǎng)，分為地方班和紅軍班，分別為蘇區(qū)各工農(nóng)劇社和紅軍火線劇團(tuán)培養(yǎng)干部。學(xué)校開(kāi)設(shè)了較為系統(tǒng)的藝術(shù)課程，如音樂(lè)、舞蹈、戲劇、形體訓(xùn)練和藝術(shù)理論等。學(xué)校集中了許多文藝人才，組成了強(qiáng)大的教師隊(duì)伍，李伯釗、石聯(lián)星、王普青、劉月華、施月英、施月娥等任專職教員，沙可夫、趙品三、錢壯飛、李克農(nóng)、胡底等來(lái)校兼課。李克農(nóng)、錢壯飛、胡底積極幫助教員提高教學(xué)水平，尤其是胡底表現(xiàn)非常突出。胡底講課很生動(dòng)，學(xué)員教員都喜歡聽(tīng)他的課。胡底還寫了很多劇本，參加了《殺上廬山》《最后的晚餐》《我——紅軍》等劇的演出。

高爾基戲劇學(xué)校的創(chuàng)業(yè)是艱難的，學(xué)校沒(méi)有房子，用的是瑞金葉坪的一個(gè)祠堂，校舍都十分簡(jiǎn)陋。沒(méi)有教具，李伯釗帶領(lǐng)教職員工自己做；沒(méi)有床位，學(xué)員就打地鋪。有一次周恩來(lái)視察學(xué)校后詼諧地說(shuō)：“伯釗同志，你們真是無(wú)產(chǎn)階級(jí)的學(xué)校呢！”瞿秋白鼓勵(lì)李伯釗說(shuō)：“路是走出來(lái)的。革命的戲劇學(xué)校在蘇區(qū)還是初生的嬰孩，慢慢撫育吧！不要性急?！笔?lián)星曾回憶說(shuō)：“李伯釗給學(xué)員上課，從政治到藝術(shù)，她都教，對(duì)高爾基戲劇學(xué)校付出了很大心血。李伯釗對(duì)學(xué)員特別有愛(ài)心，1934年1月第二次全國(guó)蘇維埃工農(nóng)兵代表大會(huì)期間，中央領(lǐng)導(dǎo)同志都在沙洲壩新建的中央大禮堂開(kāi)會(huì)。那時(shí)，劇校演出的師生也在那里。突然，敵機(jī)來(lái)了，來(lái)得很快，而且目標(biāo)就是對(duì)著這個(gè)大禮堂。眼看敵機(jī)就在頭上了，伯釗同志迅速指揮觀眾和大小演員們趕快進(jìn)防空洞，她自己卻最后進(jìn)去。高爾基戲劇學(xué)校和工農(nóng)劇社的演員未有傷亡，這與伯釗同志的機(jī)智勇敢分不開(kāi)?！?/p>

高爾基戲劇學(xué)校不斷組織學(xué)校師生外出巡回演出，在實(shí)踐中鍛煉和提高學(xué)員。常常是白天深入各紅軍連隊(duì)或蘇區(qū)農(nóng)村，一面參加戰(zhàn)斗訓(xùn)練或生產(chǎn)勞動(dòng)，一面搜集創(chuàng)作素材和民歌故事，很快編成反映現(xiàn)實(shí)生活的新節(jié)目在當(dāng)?shù)匮莩?。“舞臺(tái)的幕拉開(kāi)，爆發(fā)一陣壯麗的歌聲，藍(lán)衫團(tuán)與直屬隊(duì)新劇、啞劇開(kāi)演！跳舞、活報(bào)、新劇表演特別出色，觀眾的精神隨著夜深更加緊張?！边@是1933年9月3日《青年實(shí)話》記錄的藍(lán)衫劇團(tuán)的一次演出。在1934的春耕巡回演出中，李伯釗一個(gè)月內(nèi)就新創(chuàng)作并演出了3部新戲和幾個(gè)歌舞活報(bào)，不僅演給蘇區(qū)軍民看，還演給白軍士兵看，在前沿陣地上直接向?qū)γ娴臄耻姵?、說(shuō)書和數(shù)快板。不少白軍士兵后來(lái)就在戰(zhàn)場(chǎng)起義，帶槍參加了紅軍。

（責(zé)任編輯：胡北）