●姜常紅

從土匪窩里走出來的繪畫大師

●姜常紅

張大千在藝術(shù)上的造詣很高，被西方的藝術(shù)界譽(yù)為“東方之筆”。令人稱奇的是，他的藝術(shù)啟蒙是在土匪窩里完成的。

那是1916年，上高中的張大千放暑假回家路上，遭遇土匪劫持。土匪從張大千身上榨不出半點(diǎn)油水，便叫他給家里人寫信，拿錢來贖人。

等張大千寫完信后，土匪改變主意了，原來他們看中了張大千寫得一手好字，便讓張大千留下當(dāng)黑筆師爺，專門寫綁票勒索信。張大千不想做傷天害理的事，便一口回絕，無奈土匪提槍威脅，不得已應(yīng)下此事。

不久，張大千被迫參與下山搶劫，土匪們都忙著翻箱倒柜，搜尋財(cái)物，張大千卻站在一旁一動(dòng)不動(dòng)，有人提醒他得動(dòng)手拿東西，否則空手而回，會(huì)犯黑道上的忌諱。張大千這才到被搶人家的書房拿了一本《詩學(xué)含英》，被一個(gè)土匪看見，訓(xùn)斥道：“怎么搶書？輸字犯忌的！”逼他搶別的，無奈，張大千又胡亂扯下墻上掛著的四幅《百忍圖》。

后來，這本《詩學(xué)含英》成了張大千在匪窟中的精神食糧，《百忍圖》則成了他學(xué)畫的啟蒙范本。

沒多久，這伙土匪遭到官兵圍剿，土匪頭目被打死，其他土匪被招安，張大千經(jīng)其四哥張文修托人保釋，被領(lǐng)回家中。

1917年，張大千東渡日本,在京都學(xué)習(xí)印染，課余時(shí)間堅(jiān)持自學(xué)繪畫，1919年,張大千回國，向父母提出要到上海拜師學(xué)習(xí)書畫，遭到父母反對(duì)，但在這個(gè)決定張大千今后命運(yùn)的關(guān)鍵時(shí)刻，他的二哥張善孖站到了他這邊，支持他到書畫家薈萃的上海拜師，從此，張大千開始了學(xué)畫生涯。張大千天分很高，學(xué)習(xí)又很刻苦，很快就名揚(yáng)上海灘。

1937年，張大千來到北平，結(jié)果趕上盧溝橋事變，被日本人軟禁，駐北平日本司令部多次派漢奸勸張大千出任偽職，想利用他的名氣粉飾所謂的東亞共榮。張大千推諉不從，后趁日本看守稍松一些，在朋友的配合下喬裝改扮逃了出來。懷著對(duì)敦煌莫高窟石窟藝術(shù)的景仰，1941年，張大千來到敦煌，原本計(jì)劃只待3個(gè)月，沒想到一抵達(dá)敦煌他就被莫高窟“藏經(jīng)洞”內(nèi)的唐代仕女圖所吸引，從此開啟了他三年臨摹壁畫的苦難生涯。

敦煌地處大漠，缺食少穿，冬天滴水成冰，洞內(nèi)光線暗淡，張大千常常要一手秉燭，一手拿筆，反復(fù)觀看多次才能畫上一筆。日子過得雖苦，但他樂在其中。1943年，張大千用20余頭駱駝?shì)d著臨摹的276幅壁畫，回到四川，開創(chuàng)了敦煌畫派。

1957年，58歲的張大千患白內(nèi)障，做完手術(shù)后，他的一只眼睛失明，另一只眼睛的視力大不如從前。由于張大千早期的繪畫特別講究線條的細(xì)膩，這對(duì)他的繪畫無疑是個(gè)很大的打擊。他一度十分苦惱，但他沒有氣餒，開始主動(dòng)改變自己的畫法，由細(xì)線條轉(zhuǎn)為粗線條，并由此開創(chuàng)了潑墨潑彩的繪畫技法。這也成為張大千晚年風(fēng)靡世界的一種繪畫技巧，給中國學(xué)院派繪畫技法創(chuàng)新提供了非常寶貴的借鑒經(jīng)驗(yàn)。