小肥

有關(guān)錦鵬和張叔平的指導(dǎo)與加持，年輕的羅東還是準(zhǔn)確把握住了舊日上海的頹靡氣息。黯淡迷離的酒吧燈火，優(yōu)雅舒緩的俯視鏡頭，充滿殖民氣息的酒店大堂和富有生活氣息的市井巷弄，加上帥氣的阮經(jīng)天和冷艷的杜鵑，《紐約紐約》的前半段充盈著十里洋場(chǎng)的浮華高傲。它讓人想起王安憶在小說(shuō)《長(zhǎng)恨歌》前半段的悠長(zhǎng)敘述，混雜著時(shí)尚和務(wù)實(shí)，細(xì)節(jié)層疊鋪開(kāi)，猶如提琴的尾音，不激烈不突兀，呈現(xiàn)了最精準(zhǔn)的上海特質(zhì)。

正是這樣的情緒鋪墊，讓之后的情愛(ài)糾葛與異國(guó)夢(mèng)想顯得更加真實(shí)可信。該片并未因?yàn)槊撾x現(xiàn)實(shí)讓人察覺(jué)到虛假的文藝腔，當(dāng)事件一個(gè)個(gè)涌來(lái)，我們便能忽視那些突然而至的英文歌與弦樂(lè)，忽略年輕演員們故作冷酷的沉默少言。轉(zhuǎn)而與主角們一同沉浸在平緩的生活細(xì)節(jié)中。張叔平的美術(shù)指導(dǎo)讓每個(gè)場(chǎng)景都滲透著濃郁的格調(diào)，并非完全契合真實(shí)，卻最符合我們對(duì)當(dāng)時(shí)的想象。從窗簾、壁燈、畫(huà)框到地毯、發(fā)飾、高跟鞋，都與背景自然融合。而關(guān)錦鵬對(duì)節(jié)奏、畫(huà)面的掌控，則讓該片有著與《胭脂扣》相似的特質(zhì)。色調(diào)濃烈、故事低郁，低聲講出的故事，讓情愛(ài)多了幾分婉轉(zhuǎn)與悲戚。

盡管如此，該片還是在劇本上有著某些缺陷。情節(jié)開(kāi)始察覺(jué)到散漫，到后面便已把控不住。整個(gè)故事就像沒(méi)有目的的回憶和講述，情緒濃烈，卻失去了依靠。杜鵑和阮經(jīng)天的演技也稍顯稚嫩。然而，這不正與當(dāng)時(shí)的中國(guó)社會(huì)暗自契合嗎？剛剛接觸世界的中國(guó)人民，就像孩童那般對(duì)外面的世界充滿憧憬，他們的思想如此純真而稚嫩，他們的幻夢(mèng)也那么不切實(shí)際卻又令人振奮。美國(guó)夢(mèng)就像一顆彩色的氣球迅速膨脹，傳遞給每一位心懷夢(mèng)想的年輕人。

我們?cè)谄锌吹矫總€(gè)人都在憧憬著國(guó)外，無(wú)論是為女兒奮斗的中年人，為護(hù)照恍惚的酒吧青年以及男女主角這對(duì)苦命鴛鴦。為了一個(gè)虛幻的出國(guó)夢(mèng)想，為了大洋彼岸那遙不可及的理想國(guó)度，人們不惜舍棄自己的家庭、故鄉(xiāng)，甚至獻(xiàn)出自己的身體與靈魂。而交換得來(lái)的又真的如想象那般美好嗎？當(dāng)我們夢(mèng)碎他鄉(xiāng)，夜半夢(mèng)回，又該怎么面對(duì)遠(yuǎn)別的戀人和漫長(zhǎng)的余生？

可是，這依然是不應(yīng)被否定的美好時(shí)光，如同王小波筆下的《黃金時(shí)代》，它成為一代人，一個(gè)國(guó)度的時(shí)代記憶和歷史光點(diǎn)。

作為一部講述美國(guó)夢(mèng)的電影，《紐約紐約》試圖將個(gè)人夢(mèng)想與男女情愛(ài)形成沖突，最終引發(fā)慘淡的結(jié)局。然而起初的散漫在男女情愛(ài)上著墨太多，以至于“去紐約”這個(gè)線索顯得有些薄弱，較難與感情線索建立起勢(shì)均力敵的對(duì)抗。杜鵑暗自落淚的臉部特寫(xiě)，阮經(jīng)天在燈光下落寞的表情，都制造了瞬時(shí)的感動(dòng)，這些情緒的碎片最終形成讓人慨嘆的感觸。不斷出現(xiàn)的《瀟灑走一回》也體現(xiàn)出導(dǎo)演引導(dǎo)觀者的良苦用心。真正有過(guò)移民和出國(guó)念頭的人，一定能從中收獲那份難忘的回憶與感動(dòng)。

該片的可貴在于它的獨(dú)特性，那份不刻意討好觀眾和市場(chǎng)的孤傲，縱然刻意卻也別致?；蛟S退回十年前，我們會(huì)像喜歡王家衛(wèi)那樣喜歡這部電影。但在泛娛樂(lè)化的今天，我們除了尊崇導(dǎo)演的情懷，很難再裝出對(duì)文藝氣質(zhì)的迷戀和狂熱。