文：劉星辰

西方與東方的交融并進(jìn)

文：劉星辰

現(xiàn)代繪畫在不斷認(rèn)識(shí)自然和表現(xiàn)自然、學(xué)習(xí)傳統(tǒng)和勇于創(chuàng)新的過程中逐步走向了多元化。藝術(shù)家因各自不同的傳統(tǒng)積淀、學(xué)識(shí)和修養(yǎng)創(chuàng)造了世間風(fēng)格多樣而個(gè)性獨(dú)具的藝術(shù)作品。在視覺審美因素多樣化發(fā)展的情況下，西方與東方藝術(shù)相互交融，20世紀(jì)初中國現(xiàn)代藝術(shù)的先驅(qū)遠(yuǎn)赴西方留學(xué)，這邊是交融的開始，并將東方審美融入西方畫派，從此兩者相互交融并迸發(fā)前行。而發(fā)展至當(dāng)代藝術(shù)范疇之下，西方藝術(shù)又為東方藝術(shù)的發(fā)展打開了新的大門，關(guān)注歷史語境和社會(huì)現(xiàn)實(shí)，使得當(dāng)代藝術(shù)更具當(dāng)下性，并在一定程度上是東方看西方的特點(diǎn)。

趙無極 1954-1955年作 月光漫步

來源：香港蘇富比2016年秋拍

LOT號(hào)：1017

估價(jià)：HKD 4000萬-6000萬

成交價(jià)：HKD 4668萬

《月光漫步》作于1954年，趙無極此時(shí)的抽象繪畫多以自然為題，至1958 年起，才改以日期為畫作命名。短暫的四年間，他的用色與構(gòu)圖皆與其自然主題相關(guān)聯(lián)，產(chǎn)生一種近似聯(lián)覺之感。 《月光漫步》 的配色極為特殊，意欲表現(xiàn)夜之深與月之明。中國詩人詠月萬千，然而畫家卻少有以月下之景為題。 以月出之光為題的《月光漫步》 ，則是現(xiàn)今極為珍稀罕見、趙無極最早的甲骨文系列作品之一。

常玉 1930年作 碎花毯上的粉紅裸女

來源：保利香港2016年秋拍

LOT號(hào)：0133

估價(jià)：咨詢價(jià)

成交價(jià)：HKD 5900萬

相較于20世紀(jì)初期西方現(xiàn)代畫派強(qiáng)烈的色彩與表現(xiàn)性，常玉選擇回歸中國傳統(tǒng)美學(xué)對(duì)于物象本質(zhì)與精神性的探索，《碎花毯上的粉紅裸女》在裸女的平面化和輪廓線的運(yùn)用中，外在的形式元素與內(nèi)在環(huán)環(huán)相扣，尤以“人和自然”的命題深刻地傳達(dá)了傳統(tǒng)道家思想和宇宙觀，畫面單純的色彩運(yùn)用與空間層次創(chuàng)造更為豐富的精神本質(zhì)與人文意涵。在西方的媒材、主角描繪與構(gòu)圖下，常玉卻以此詮釋出中國傳統(tǒng)文化的神髓，作品中所淬煉的特質(zhì)成為他往后作品發(fā)展最重要的關(guān)鍵，也奠定了他在現(xiàn)代藝術(shù)史上獨(dú)一無二的地位。

山姆·弗朗西斯 1989年作 無題

來源：香港蘇富比2017年春拍

LOT號(hào)：0619

估價(jià)：HKD 450萬0-650萬

成交價(jià)：HKD 706萬

《無題》（拍品編號(hào)619）及《無題13號(hào)》（拍品編號(hào)620）創(chuàng)自70及80年代，見證山姆·弗朗西斯50年卓越創(chuàng)作歷程中的巔峰時(shí)期。作品洋溢動(dòng)感活力，匯集藝術(shù)家跨越歐美及亞洲的多元藝術(shù)及哲學(xué)淵源。較早期創(chuàng)作的《無題13號(hào)》展示果敢大膽的空白廣幅，線條與色彩、空間與形態(tài)、光彩與陰暗交匯調(diào)和，構(gòu)圖與觀感完美無比。后期創(chuàng)作的《無題》呈現(xiàn)一片白色漩渦，條紋錦簇色彩艷麗，如同明亮寶石，以生動(dòng)有致的變異形態(tài)起伏其中。兩幅作品充分反映這位先鋒色彩畫家掌握光線、色彩及構(gòu)圖的精湛技藝，巧妙運(yùn)用空間元素，展現(xiàn)其標(biāo)志性的宇宙概念，如弗朗西斯本人所說：“一切事物漂浮空中，我日夜計(jì)算著想象的獨(dú)特程序，走向無以名狀的未來?！?/p>

藤田嗣治 1926年作 夢(mèng)中的裸女 小雪

來源：香港蘇富比2017年春拍

LOT號(hào)：1011

估價(jià)：HKD 180萬-280萬

成交價(jià)：HKD 237.5萬

有別于1950年代以后著重故事情節(jié)、場景細(xì)節(jié)巨細(xì)無遺的繪畫，藤田在1920年代的裸女畫題偏向確立一種簡約空靈的畫面感，《夢(mèng)中的裸女，小雪》畫面上大面積的背景留白，只以乳白色彩滿涂，與日本黑墨線條形成黑與白的反差，純粹而又靜謐。白色油彩微微滲透乳、灰色調(diào)，混合而為豐厚之乳白色調(diào)，為裸女畫題注入了西方前所未見，東方之溫婉蘊(yùn)藉的女性情調(diào)。

吳冠中 1997年作 荷塘

來源：保利香港2016年秋拍

LOT號(hào)：0139

估價(jià)：咨詢價(jià)

成交價(jià)：HKD 1.062億

《荷塘》以橫向的巨大尺幅呈現(xiàn)了遼闊的荷田與繽紛的色彩，卻不僅是描繪荷葉形象，荷塘歷經(jīng)春季的新生與夏季的綻放，吳冠中最是鐘愛秋季的獨(dú)特風(fēng)姿。在抽象形式元素的解構(gòu)與重組下，藝術(shù)家書寫了荷塘歷經(jīng)四季遞嬗的生滅歷史，荷花的生長隱含了深邃蒼茫的時(shí)間感受，畫面因而充滿大自然雄渾的生命力量。吳冠中回到了物象本質(zhì)的形式元素與精神性的探索，在最簡練的語言中投入最深刻的情感，立足于本身傳統(tǒng)面向與西方的抽象風(fēng)格進(jìn)行互補(bǔ)，在客觀忠實(shí)呈現(xiàn)物體原本樣貌形似之外，使觀者感受到畫面所賦予和散發(fā)的生命活力，達(dá)到中西美學(xué)元素內(nèi)在與外在的結(jié)合，進(jìn)而超越國家的界線與文化的隔閡，吸引了東方與西方的廣大觀眾。

安迪·沃荷 1973年作 毛主席

來源：香港蘇富比2017年春拍

LOT號(hào)：1030

估價(jià)：HKD 9000萬-1.2億

成交價(jià)：HKD 9853.75萬

《毛主席》系列見證安迪· 沃荷（Andy Warhol）在 1970 年代風(fēng)格轉(zhuǎn)變的里程碑。此畫屬于藝術(shù)家創(chuàng)作 22 幅 50英寸 x 42 英寸之作品之一。同一系列中，4幅作品現(xiàn)屬于重要博物館收藏。1972 年，美國總統(tǒng)尼克遜訪問中國并與毛主席會(huì)面，值國際政治的重要時(shí)刻帶給了沃荷《毛主席》的靈感。此作中，紅與金的色系充分展現(xiàn)藝術(shù)家對(duì)炫麗色彩的表現(xiàn)能力，以及其于畫布上的決絕果斷，使毛主席成為 20世紀(jì)70 年代流行文化中最時(shí)尚迷人的偶像。

林風(fēng)眠創(chuàng)作于1950年代的油畫作品《漁村豐收》，則是集藝術(shù)家藝術(shù)大成，展示藝術(shù)家在構(gòu)圖、光線、空間關(guān)系、色彩上對(duì)中西繪畫融合的突破及成就。畫面中，遠(yuǎn)處的帆船搖曳，近處的魚躍歡騰，在金色的夕陽余暉中散發(fā)著祥和的光芒，象征著風(fēng)調(diào)雨順、豐收富足的美好寓意。作品采用林風(fēng)眠所喜愛的“方形布陣”方式構(gòu)圖。不但強(qiáng)調(diào)畫面的整體結(jié)構(gòu)感，而且將中國繪畫的整體韻律感融入方寸畫面之間。船只錯(cuò)落有序，桅桿、船板均以利落的線條交錯(cuò)間斷，組成了重疊相交的幾何塊面，并形成疏密有致的節(jié)奏感。畫面結(jié)合立體派藝術(shù)的結(jié)構(gòu)感，以色調(diào)深淺不一的船只在金色夕陽的襯托下，在相疊掩映間展現(xiàn)了通透的空間感。容納了印象派戶外繪畫對(duì)光線的捕捉及再現(xiàn)，也繼承了中國畫的”咫尺展千里”的傳統(tǒng)意境。

林風(fēng)眠 1950-1960年代作 漁村豐收

來源：香港佳士得2016年秋拍

LOT號(hào)：2512

估價(jià)：待詢

成交價(jià)：HKD 3974萬

吳大羽 約1980年作 譜韻-63

來源：中國嘉德2015年春拍

LOT號(hào)：1570

估價(jià)：RMB 350萬-450萬

成交價(jià)：RMB 1150萬

《譜韻-63》是吳大羽先生晚年創(chuàng)作的杰出佳作，畫面中流動(dòng)的普魯士藍(lán)與跌宕生冷的玄黑，演繹出紛繁的形色世界，襯之以艷麗的紫羅蘭和跳耀的淡黃，組成一串明快生動(dòng)而富有韻律的節(jié)奏。吳大羽借用西方現(xiàn)代藝術(shù)思維方式，在中國古代哲學(xué)思想中，找尋和感悟東方的藝術(shù)表現(xiàn)語言，將西方抽象的技巧融入對(duì)個(gè)人化的東方意韻的追求中，創(chuàng)造出音樂般律動(dòng)流轉(zhuǎn)的純粹美感。

亞德里安·格尼 2015年作 1945年自畫像

來源：香港蘇富比2017年春拍

LOT號(hào)：1035

估價(jià)：HKD 480萬-580萬

成交價(jià)：HKD 658萬

肖像畫是格尼藝術(shù)創(chuàng)作中的重要一環(huán)，而《1945 年自畫像》更是其中杰作之一。此作與格尼肖像作品同出一轍，將許多張不同面孔與自己的相貌結(jié)合，當(dāng)中可見文森·梵谷（Vincent van Gogh）晚期肖像作品的影子。抽象筆觸揮灑在男子的五官上，肌理分明，陰郁怪異卻迷人，情感豐富。這種現(xiàn)實(shí)與藝術(shù)表現(xiàn)之間的完美平衡，正是格尼的標(biāo)志性風(fēng)格。

蕭勤 1963年作 光之躍動(dòng) 16

來源：香港蘇富比2017年春拍

LOT號(hào)：1017

估價(jià)：HKD 50萬-80萬

成交價(jià)：HKD 250萬

《光之躍動(dòng)》系列是以直線或曲線的輻射光為造型元素，以簡約的顏色和圖案，營造一個(gè)充滿二元對(duì)立卻和諧的宇宙空間，曲線一方面是流動(dòng)不懈的，代表一個(gè)分割空間的靜態(tài)界限。蕭勤在簡單的線條里，表現(xiàn)豐富的意涵，“一個(gè)圓對(duì)蕭勤而言，不只是一個(gè)圓形，而是天的象征。正如方形是地的象征一般”?！豆庵S動(dòng)16》靛紫色的光，在青綠與白色相接的空曠自由空間中躍動(dòng)著，把浩瀚的宇宙盡收在精練的線條里，有如中國草書的飛白枯筆般的筆觸。下方朱紅色的方形，正是象征著“地”，構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)輝映著《易經(jīng)》“太極生兩儀四象八卦圖”，是蕭勤創(chuàng)作一生所傳達(dá)的東方精神，蕭勤用其繪畫里的視覺語言，將文學(xué)性的思想，翻譯成他的創(chuàng)作。可以感受到蕭勤將自己對(duì)藝術(shù)、哲學(xué)、宗教、神秘學(xué)、太空科學(xué)的興趣與體悟，以自己的繪畫語言融通為一。

李山 胭脂系列C

來源：香港蘇富比2017年春拍

LOT號(hào)：1031

估價(jià)：HKD 240萬-320萬

成交價(jià)：HKD 298萬

李山創(chuàng)作于1989年的《胭脂系列》，此作標(biāo)志著藝術(shù)家早期原始主義及半抽象作品的高峰，并預(yù)示其后轉(zhuǎn)向政治波普風(fēng)格。此作曾刊于上世紀(jì)90年代重要當(dāng)代中國藝術(shù)展覽《蛻變與突破·人華人新藝術(shù)》的畫冊(cè)中，極具代表性。

（編輯/劉星辰）