摘 要：詹姆斯卡梅隆作為世界級(jí)電影導(dǎo)演大師，拍攝了許多優(yōu)秀的電影作品，這些作品廣為流傳，震撼影界，在電影歷史上占據(jù)著重要地位。本文從幾個(gè)方面分析了卡梅隆電影的藝術(shù)特點(diǎn)，解析其創(chuàng)作電影魅力之所在。

關(guān)鍵詞：詹姆斯卡梅隆；電影藝術(shù)；票房；冒險(xiǎn)

作者簡介：程瑾，講師，碩士，研究方向；音樂教育。

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-11--01

1.前言

好萊塢導(dǎo)演詹姆斯卡梅隆的電影成就，舉世公認(rèn)，他導(dǎo)演和編劇的許多電影作品，在電影史上具有無可替代的作用，不僅如此，卡梅隆所倡導(dǎo)的電影表達(dá)方式，引領(lǐng)者電影藝術(shù)的發(fā)展方向。卡梅隆執(zhí)導(dǎo)影片，數(shù)量不多，但質(zhì)量上乘，不常出手，每臻絕唱，可謂“不鳴則已，一鳴驚人”，電影一上映，便驚世駭俗，口碑、票房雙豐收，他的電影在電影史上具有無可撼動(dòng)的經(jīng)典地位，從第一部作品《食人魚2：繁殖》，經(jīng)《終結(jié)者》、《異形2》、《深淵》、《真實(shí)的謊言》，到《泰坦尼克號(hào)》、《阿凡達(dá)》，一部部電影如堅(jiān)實(shí)的臺(tái)階，筑起了卡梅隆走向偉大的路徑。他在電影中應(yīng)用的電影先進(jìn)拍攝技術(shù)和表達(dá)方式，引領(lǐng)著電影發(fā)展大潮。

2.卡梅隆電影中的藝術(shù)特點(diǎn)

2.1超前的科技想象力

卡梅隆的電影一個(gè)顯著特點(diǎn)是，電影彌漫著超前的科技想象力，無論是《終結(jié)者》中的未來機(jī)器人、時(shí)間穿梭、液態(tài)金屬機(jī)器人等等意象的設(shè)定，《阿凡達(dá)》中人與阿凡達(dá)的鏈接，未來的人類開發(fā)潘多拉星球等等，這些元素在電影開播之前聞所未聞，因而能迅速吸引觀眾的注意力，加上電影對(duì)于未來科技的描述，慣用細(xì)節(jié)表現(xiàn)，使如夢(mèng)似幻的先進(jìn)科技顯得真真切切，所以他的電影甫一上映，便受到廣泛歡迎和好評(píng)，因?yàn)閺膩頉]有人能夠?qū)㈦娪暗目萍技?xì)節(jié)和視覺形象表現(xiàn)得那么真實(shí)。

2.2女性英雄

卡梅隆電影的第二個(gè)顯著特點(diǎn)是，其塑造的英雄形象常常是女性擔(dān)當(dāng)，且常常是名不見經(jīng)傳的普通女性，這在《終結(jié)者》系列和《異形2》中表現(xiàn)得最直接，終結(jié)者系列中的母親本來只是一個(gè)服務(wù)員，后來在危難時(shí)刻，一步步地成長，變得剛強(qiáng)韌性，終于在關(guān)鍵時(shí)刻，完成了改變世界的偉大任務(wù)；異形中的女戰(zhàn)士剛開始也看似最柔弱，但卻堅(jiān)持到最后，并完成了其他人無法完成的人物。其他電影中，女性也是擔(dān)當(dāng)著重要的角色，總之脫離了女性的偉大力量，卡梅隆的電影幾乎無法成為電影。對(duì)于卡梅隆電影的這種特點(diǎn)，評(píng)判電影中的表現(xiàn)的女性的作用所代表的深刻思想，僅僅用西方女性解放來看待，理由顯得太過單薄，我們更能感受的是，卡梅隆試圖在電影中表達(dá)的任何人都可以成為英雄的理念，也同時(shí)能看到卡梅隆的母親精干耐勞的影子。

2.2末日情懷

末日情懷從樂觀與悲觀的簡單角度來看，也許是一種悲觀和消極的情緒和思想，但是如果從“人無遠(yuǎn)慮必有近憂”的關(guān)心天下的普世關(guān)懷的角度看，則具有悲天憫人之意。卡梅隆的電影就是有這樣一種悲天憫人的意味，無論是《終結(jié)者》所表現(xiàn)的終結(jié)者機(jī)器人對(duì)于人生命的終結(jié)欲望，還是《泰坦尼克號(hào)》中輪船的驚世顛覆，亦或是《阿凡達(dá)》表現(xiàn)的地球被毀滅后潘多拉星球的遭殃，無不是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界暗藏的巨大潛在危機(jī)的具有隱喻意味的表現(xiàn)。

2.4冒險(xiǎn)精神

論性格方面，卡梅隆具有冒險(xiǎn)探奇、標(biāo)新立異、豪放不羈的特點(diǎn)?？仿∽钕矚g探索并運(yùn)用新奇的事物，正是卡梅隆第一次在《終結(jié)者》中拍出了觀眾從未看過的機(jī)器人特效鏡頭，第一次在《深淵》中使用電腦成像技術(shù)，制作出讓人印象深刻的水柱鏡頭，并在《終結(jié)者2》中大量運(yùn)用。當(dāng)他在科幻片領(lǐng)域大獲成功之后，他又導(dǎo)演劇情片，連續(xù)拍出《真實(shí)的謊言》和《泰坦尼克號(hào)》。在獲得不出世的成功后，他便淡出好萊塢，環(huán)游世界，進(jìn)行海洋深潛，研究新技術(shù)。當(dāng)利用電腦技術(shù)進(jìn)行電影人物形象制作的新技術(shù)日益成熟，在彼得.杰克遜的《指環(huán)王》中，一個(gè)名為“咕嚕”的形象栩栩如生，激發(fā)了他回歸好萊塢的熱情，他受啟發(fā)而在《阿凡達(dá)》中將其運(yùn)用到登峰造極的地步，60%以上的鏡頭都由CG技術(shù)制成，他在《阿凡達(dá)》拍攝過程中使用了多年研制而成的3D攝像機(jī)，第一次讓電影屏幕呈現(xiàn)出立體視覺，引發(fā)電影業(yè)的技術(shù)革新。

2.5卓爾不群的態(tài)度

卡梅隆自成體系，不隨大流，他對(duì)于好萊塢的各種傳言、時(shí)尚新聞似乎充耳不聞；他在選演員時(shí)，卻是獨(dú)有洞見，他常常和投資公司或其他主演看法不一，而最后都是卡梅隆選擇的演員成了扮演者，比如《真實(shí)的謊言》與施瓦辛格搭檔的女主角演員杰米.李.柯蒂斯，男主角施瓦辛格覺得她并不合適作為自己在電影中的妻子扮演者，但卡梅隆再三考慮，認(rèn)定她是最佳人選，他以異常充分的理由、喻情喻理地說服了施瓦辛格；他常常從新人中發(fā)掘主演，基本不用大明星，在《泰坦尼克號(hào)》和《阿凡達(dá)》的主角選擇中，他都啟用了當(dāng)時(shí)并不出名的演員，這些演員雖然沒有名氣，但是都很有潛力，出色地完成了表演任務(wù)。

3.結(jié)語

卡梅隆不僅是著名導(dǎo)演，而且也是優(yōu)秀編劇，他所執(zhí)導(dǎo)電影全部由他編劇，除此之外，不少著名電影如《蜘蛛俠》、《第一滴血2》、《終結(jié)者3》、《終結(jié)者5》等的劇本也出自他之手。同時(shí)，閑不住的卡梅隆，還親自操刀對(duì)大部分執(zhí)導(dǎo)電影親自剪輯，并做了很多電影的制片人。

參考文獻(xiàn)：

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