摘 要：在國企改制和非國有企業(yè)崛起的雙重夾擊下，一些效益低下的國有企業(yè)開始面臨兼并、重組甚至破產(chǎn)的危機(jī)，工人們也遭遇了待業(yè)、下崗等問題。在這樣的情況下作家們在現(xiàn)實(shí)主義的指引下，直面社會底層，揭露黑暗現(xiàn)實(shí)，塑造了一系列工業(yè)領(lǐng)域的工廠領(lǐng)導(dǎo)、干部和普通工人形象。本文借助對90年代的工業(yè)題材小說的工人形象的解讀，從五個方面進(jìn)行闡釋。

關(guān)鍵詞：工業(yè)；工人形象；改革

作者簡介：王麗杰（1993-），女，蒙古族，內(nèi)蒙古通遼人，東北師范大學(xué)文學(xué)院2016級碩士研究生，研究方向?yàn)橹袊F(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-11-0-01

一、90年代工業(yè)題材小說的歷史文化語境

20世紀(jì)90年代，工業(yè)題材進(jìn)入了商品經(jīng)濟(jì)語境下的創(chuàng)作領(lǐng)域。國有工廠在新的社會歷史條件下，如何改革調(diào)整，再由計劃經(jīng)濟(jì)走向社會主義市場經(jīng)濟(jì)的痛苦蛻變中得以新生，就成了牽動社會經(jīng)濟(jì)命脈的關(guān)鍵問題。由此，工業(yè)題材小說在90年代進(jìn)入了深化發(fā)展時期，塑造了一批極具時代特色的工人形象。

二、90年代小說中工人形象的特征

90年代隨著改革開放的逐步深入，社會主義經(jīng)濟(jì)取得了極大的發(fā)展，卻也產(chǎn)生了諸多問題。國企體制改革便是之一，國有企業(yè)面臨兼并或破產(chǎn)。作家們在現(xiàn)實(shí)主義的指導(dǎo)下，直面底層，揭露黑暗，塑造了一批工廠領(lǐng)導(dǎo)、干部和普通工人形象。國有工廠面臨著倒閉的危機(jī)，工人階級不再是國家的領(lǐng)導(dǎo)階級，不再是工業(yè)改革的先鋒，轉(zhuǎn)而成了世俗性的普通民眾。這些形象不再具有“十七年”時期工人形象的英雄和神性特質(zhì)，也沒有“改革文學(xué)”階段的改革者們的果敢激進(jìn)。轉(zhuǎn)而成為處于社會最底層的平凡群體，充滿了底層性和世俗性的特征。

三、90年代小說中工人形象的類型

在工廠效益低下，生活極具艱苦，面臨下崗?fù){等重壓之下，90年代工業(yè)題材小說中的工人形象呈現(xiàn)出以下三種類型：

（一）熔鑄作者理想的工人形象

這一類型的工人形象，他們雖然處于艱難處境，但仍是為工廠的利益掛心，愛廠如家，信仰堅定，充滿集體主義精神和人格光輝。在社會轉(zhuǎn)型期的背景下，有一批屹立在時代轉(zhuǎn)型期的英雄，他們無論是在領(lǐng)導(dǎo)崗位，還是普通工人崗位，共同組成了社會的脊梁，是正義的力量，國家的希望。《抉擇》中的市長、原中紡廠廠長李高成，《車間主任》中的車間主任段啟明，翻砂工劉義山，《城市守望》中的廠黨委書記周天等，是這一類型的代表。他們是熔鑄了作者的，也是人民的理想，具有高度的典型意義的形象。

（二）現(xiàn)實(shí)重壓下的損害者形象

進(jìn)入90年代后，工人在社會上的地位急轉(zhuǎn)而下。由于英雄性的消解和平民化的趨勢，他們接受了經(jīng)濟(jì)起決定作用的現(xiàn)實(shí)狀況，面對生存的困境默默改變自己，挺過當(dāng)下的生活變成了當(dāng)務(wù)之急。社會改革、經(jīng)濟(jì)體制改革沒有給工人帶來多少切實(shí)的好處，反而使他們成為犧牲品?！盾囬g主任》塑造了一系列普通工人形象，北方重型機(jī)械廠的車間可看作是九十年代工人境遇的全景式縮寫。比如“小鼻涕”的爸爸因工傷成為精神病，去理論時卻被侮辱；《鉗工王》中連土豆都吃不起的工人們等，都是這一時期塑造的被犧牲的工人形象。

（三）具有“雙重人格”的工人形象

這一類形象往往處于復(fù)雜的矛盾心理：為了廠，不惜違背法律、原則，用不正當(dāng)手段達(dá)到目的。他們主觀上不愿意那樣做，又別無選擇。就品質(zhì)而言，他們是光明磊落的，因此得到群眾的諒解支持。他們既不是好官又不是壞官，是具有雙重人格的形象?！洞髲S》中的廠長呂建國，為了給廠里拉訂單，客戶嫖娼被抓時極力要保出來。他的行為在法律上說不通，情理上確是能理解的?！稛o言的結(jié)局》中的唐浩，是優(yōu)秀的工程師，辭去了國有企業(yè)的職位，被高薪聘為非國有企業(yè)的廠長或經(jīng)理，“是一個頂天立地的男人，又是一個背信棄義的小人”，他們是多維人性的合體，時代的復(fù)雜性在他們的身上得到鮮明的體現(xiàn)。

四、意義

作家們成功地塑造了具有90年代特征的獨(dú)特的人物形象，為這個重要的歷史時期留下了標(biāo)志性的寫照。首先，在當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展史中是重要的一環(huán)，豐富了文學(xué)的藝術(shù)畫廊。其次，它展示著作家創(chuàng)作這一形象過程中成功的經(jīng)驗(yàn)與失敗的教訓(xùn)，對未來工人形象的塑造與工業(yè)題材小說甚至整個文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展都有著借鑒作用。最后它見證了這一時期的工業(yè)文學(xué)乃至整個文學(xué)的轉(zhuǎn)變與發(fā)展。

五、反思

90年代工業(yè)題材小說塑造的形象各異的工人形象，從現(xiàn)實(shí)主義的角度去審視，這一時期的小說雖然反映了轉(zhuǎn)換時期的社會現(xiàn)實(shí)，體現(xiàn)作者對社會矛盾的深層揭露和嚴(yán)肅批判；但還是有一定的遺憾存在。首先，相對于其他題材的文學(xué)形象的發(fā)展來說，人物形象比較淡薄和類型化，沒有能在典型環(huán)境中塑造典型形象。人物沒有建立在人物性格基礎(chǔ)上，而成了作者升華人物、發(fā)展情節(jié)、解決問題的刻意塑造。如於可訓(xùn)先生說：“他們的作品對現(xiàn)實(shí)的反映，一般來說，不是缺少敏銳的獨(dú)特的藝術(shù)感受，而是缺少切實(shí)的深入的理性思考……不是缺少新的具有獨(dú)特個性的人物形象，而是缺少典型的足以體現(xiàn)時代精神的中心人物。”[1]其次，作家的創(chuàng)作受到時代語境的制約，不同時代的作品往往帶有鮮明的時代特征，在形象的塑造當(dāng)中，出現(xiàn)了類型化束縛。比如人物形象的絕對品格淹沒了人物性格、工業(yè)文學(xué)敘事缺乏詩意等。

注釋：

[1]於可訓(xùn).在經(jīng)典與現(xiàn)代之間——論近期銷售創(chuàng)作中的現(xiàn)實(shí)主義[J].江漢論壇，1998，7.

參考文獻(xiàn)：

[1]賈玉民、劉鳳艷：《20世紀(jì)中國工業(yè)文學(xué)史》，海燕出版社，2015.

[2]欒梅健：《前工業(yè)文明與中國文學(xué)》，復(fù)旦大學(xué)出版社，2008.

[3]曹文軒：《20世紀(jì)末中國文學(xué)現(xiàn)象研究》，北京大學(xué)出版社，2002.

[4]成燕《20世紀(jì)90年代工業(yè)小說回顧》，《甘肅聯(lián)合大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版）》，2006（6）.

[5]于文夫：新世紀(jì)工業(yè)題材小說與中國工業(yè)化進(jìn)程，《蘭州學(xué)刊》，2012.10.