清風(fēng)

“窈窕淑女，君子好逑?！薄对娊?jīng)》的開篇就道出了千百年來男子的心聲，同時(shí)也說明了女子這一形象在我國古典詩歌中有著舉足輕重的地位。作為我國詩歌的源頭，《詩經(jīng)》中歌詠女子的詩句不可勝數(shù)，有“巧笑倩兮，美目盼兮”、“有美一人，清揚(yáng)婉兮”、“有女同車，顏如舜華”的現(xiàn)實(shí)美人，也有“月出皎兮，佼人僚兮”、“所謂伊人，在水一方”的夢(mèng)幻佳人，更有“三歲為婦，靡室勞矣。夙興夜寐，靡有朝矣”的勤勞婦人。這些詩句被后世化用，活躍在文學(xué)作品中。

美人的眼睛是引人注目的，美目流盼、柔如秋水、熠熠生輝，曹植的《美女篇》有“顧盼遺光彩，長(zhǎng)嘯氣若蘭”，蕭衍的《子夜歌》有“巧笑蒨兩犀，美目揚(yáng)雙蛾”……其次，美人的面容是詩人樂意贊美的，如桃花、梨花、荷花、木槿花般嬌美，也像皓月般皎潔。如此美得還不夠驚心動(dòng)魄，再加上一抹淡淡的羞澀、一個(gè)微微的低眉，任世間多少奇花艷葩，與美人相比都會(huì)黯然失色，這是一種溫柔到骨子里的美。

美麗：如沐春風(fēng)，如臨秋水

詩經(jīng)·鄭風(fēng)·野有蔓草

野有蔓草，零露漙兮。有美一人，清揚(yáng)婉兮。邂逅相遇，適我愿兮。

野有蔓草，零露瀼瀼。有美一人，婉如清揚(yáng)。邂逅相遇，與子偕臧。

在一個(gè)草露未干的清晨，詩人與一美麗的女子邂逅，她巧笑嫣然，眉清目秀。四目相對(duì)時(shí)，二人怎不生出像朝露般純潔的情愫呢？德國美學(xué)家黑格爾說：“靈魂集中在眼睛里，靈魂不僅要通過眼睛去看事物，而且也要通過眼睛才能被人看見?！睆摹缎l(wèi)風(fēng)·碩人》的“巧笑倩兮”、“美目盼兮”到《鄭風(fēng)·野有蔓草》的“清揚(yáng)婉兮”、“婉如清揚(yáng)”，詩人都是通過眼睛來描寫女子的美麗。在短小的抒情篇章中，只有通過傳神的“點(diǎn)睛”之筆才能寫活人物。

詩經(jīng)·陳風(fēng)·月出

月出皎兮，佼人僚兮。舒窈糾兮，勞心悄兮。

月出皓兮，佼人懰兮。舒憂受兮，勞心慅兮。

月出照兮，佼人燎兮。舒夭紹兮，勞心慘兮。

這首詩從望月聯(lián)想到意中女子的美麗，越思越憂，越憂越思，深沉的相思、美人的綽約、月夜的優(yōu)美構(gòu)成了動(dòng)人的情景。其景物描寫很有特色，“月出皎兮”、“月出皓兮”、“月出照兮”，柔美的月光本就有無限的情意，在它的襯托下，女子的倩影愈發(fā)秀美。

望月懷人的迷離意境和傷感情調(diào)一經(jīng)《月出》開端，后世的同類之作便源源不斷，如李白的“若到天涯思故人，浣紗石上窺明月”、杜甫的“落月滿屋梁，猶疑照顏色”、王昌齡的 “山月出華陰，開此河渚霧。清光比故人，豁然展心晤”等。這些望月懷人的詩歌總能讓人產(chǎn)生共鳴，正如月亮本身，古今常見，但光景常新。

佳人歌

【漢】李延年

北方有佳人，絕世而獨(dú)立。

一顧傾人城，再顧傾人國。

寧不知傾城與傾國，佳人難再得。

在漢武帝寵愛的眾多后妃中，最生死難忘的要數(shù)妙麗善舞的李夫人，而她的得寵很大程度上是靠哥哥李延年這首名動(dòng)京師的《佳人歌》。一闋短短的歌居然能使雄才大略的漢武帝聞之而動(dòng)心，馬上生出一見佳人的向往之情，這在我國古代詩歌史上恐怕是絕無僅有的。

那么，李夫人到底有多美呢？南國秀麗，其佳人多杏目柳腰、清艷嫵媚；北國蒼莽，其仕女多雪膚冰姿、妝淡情深。此歌以“北方”二字領(lǐng)起，開筆就給所歌佳人帶來一種與南方相異的晶瑩素潔的風(fēng)韻。北方的佳人何止萬千，而此歌所說的則是萬千佳人中絕世獨(dú)立的一人而已。“絕世”夸其姿容出落之美簡(jiǎn)直是并世無雙，“獨(dú)立”贊其幽處嫻雅之性更是超凡脫俗。不僅如此，“絕世而獨(dú)立”還隱隱透露出這位佳人不屑與眾女為伍，無人知己而獨(dú)立欄桿，這其中的淡淡哀愁則使佳人楚楚可憐。

“傾城”一詞最早見于《詩經(jīng)·大雅·瞻卬》：“哲夫成城，哲婦傾城?！北臼侵S刺周幽王寵愛褒姒以致亡國的歷史，因此傾城之美從一開始就帶有強(qiáng)烈的毀滅性。“一顧傾人城，再顧傾人國?！比绻皇沁@樣夸張，又何以顯示出這位佳人驚世駭俗的美好風(fēng)姿？而正是因?yàn)檫@風(fēng)姿美得令人生畏，才更讓人心馳神往，倍加牽懷。如果這世間美好的事物都那么易得，恐怕就沒有這樣攝人心魄的吸引力了。這就是“不可畏也，伊可懷也”的人生哲理。

嬌羞：低頭的那一瞬最是溫柔

點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千

【宋】李清照

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

李白寫“羞”是“千喚不一回”，羞到極致，而李清照寫“羞”是“和羞走”，敢回首望，借嗅青梅的樣子偷偷看。這不經(jīng)意又似有意的動(dòng)作巧妙地表現(xiàn)出女子微妙的心理，她驚詫、惶遽、羞赧而又好奇。

李清照的這首詞風(fēng)格明快，節(jié)奏輕松，寥寥四十一字就刻畫出一個(gè)天真純潔、感情豐富而又矜持的少女形象，真實(shí)生動(dòng)，真可謂是妙筆生花。李清照不寫少女蕩秋千時(shí)的歡樂，只剪取“蹴罷秋千”后一剎那間的鏡頭。此刻全部動(dòng)作雖已停止，但仍可以想象出少女在蕩秋千時(shí)的情景，羅衣輕飏，像燕子一樣在空中飛來飛去，妙在靜中見動(dòng)。

突然，花園里闖進(jìn)來一個(gè)陌生人，“見客入來”，少女感到驚詫，來不及整理衣裝，急忙回避。詞中雖未正面描寫這位突然到來的客人是誰，但從少女的反應(yīng)中可以印證，他定是一位翩翩美少年?！昂托咦摺比齻€(gè)字把少女此時(shí)此刻的內(nèi)心情感和外部動(dòng)作進(jìn)行了精確的描繪，“和羞”即含羞，“走”即疾走。然而更妙的是“倚門回首，卻把青梅嗅”，詞人以極為精湛的筆墨描繪了這位少女怕見又想見、想見又不敢見的微妙心理，最后只好借嗅青梅來掩飾自己，以便偷偷地看他幾眼。

此外，女子蹙眉斂容、傷心落淚、凝睇含情也是一道別樣的風(fēng)景：“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”、“終日不成章，泣涕零如雨”、“物是人非事事休，欲語淚先流”……

美人如花，芳華也只是一剎那。不管傾城傾國也好，被人辜負(fù)也罷，美人的一生終究是一段說不盡唱不完的佳話。