◎文/姜常紅

設(shè)計(jì)師魯迅

◎文/姜常紅

魯迅是一位偉大的文學(xué)家、思想家和革命家，鮮為人知的是，他還是一名優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師。對(duì)應(yīng)設(shè)計(jì)師的這個(gè)身份，魯迅最著名的作品要數(shù)1917年8月完成的北京大學(xué)?；?。

時(shí)任北京大學(xué)校長(zhǎng)的蔡元培起用當(dāng)時(shí)稍有名氣的魯迅，眼光可謂獨(dú)到。他在給魯迅的信中寫道：“余想請(qǐng)先生為北京大學(xué)設(shè)計(jì)一枚?；?，也不必多復(fù)雜，只需將先生一向倡導(dǎo)的美育理念融會(huì)貫通即可?！?/p>

當(dāng)時(shí)的魯迅雖有些忐忑不安，但提交的草案卻讓蔡元培校長(zhǎng)連聲叫好。魯迅設(shè)計(jì)的北京大學(xué)?；盏脑煨褪侵袊?guó)傳統(tǒng)的瓦當(dāng)形象，“北大”兩個(gè)篆字上下排列，上面的“北”字是背對(duì)背的兩個(gè)人像，下面的“大”字是一個(gè)正面的人像。?；盏臉?gòu)圖及設(shè)計(jì)突出了“以人為本”，一直沿用至今。

除此之外，魯迅還是一位書籍封面設(shè)計(jì)師，他一生曾設(shè)計(jì)過六十多個(gè)書籍封面，《吶喊》與《引玉集》堪稱魯迅設(shè)計(jì)書籍封面的經(jīng)典之作?！秴群啊返姆饷骖H具深意，整張封皮以暗紅色鋪滿渲染，象征著受害者的血跡，又預(yù)示著斗爭(zhēng)和光明；封面中間靠上的位置是書名和作者的名字，外加黑色細(xì)線框圍住，仿佛一個(gè)鐵屋子；書名“吶喊”兩字像用利刀鐫刻一般，寓意著鐵屋中強(qiáng)有力的發(fā)聲，其寫法更是奇特，三個(gè)“口”字，兩個(gè)偏上，一個(gè)偏下，仿佛在齊聲吶喊著什么，充滿力量，勢(shì)不可當(dāng)。正如有的學(xué)者說：“這個(gè)封面不遣一兵，卻似有千軍萬(wàn)馬；它師承古籍，卻發(fā)出令人覺醒的新聲?！?/p>

《引玉集》是魯迅滿懷敬仰之情，用“三閑書屋”名義自費(fèi)出版的。封面用淺米黃做底色，鋪滿版面，上面印紅色色塊，色度飽滿，有一種壓抑不住的歡樂氣氛；橫排手寫蘇聯(lián)版畫家的外文名字和“木刻59幅”字樣用橫線隔開，活潑卻不凌亂；一個(gè)圓形的反陰“全”字加強(qiáng)裝飾性，顯得別有趣味；封面最左邊有一黑色邊線，漫過書脊，流向整個(gè)封底。整個(gè)封面大方、熱烈而又靜雅，暖色調(diào)充滿著東方韻味，寓意著欣欣向榮，令人備感親切。

在書籍裝幀史上，魯迅也是一面旗幟。他非常注重裝幀設(shè)計(jì)的整體性，在譯文的插圖設(shè)計(jì)中，魯迅通常會(huì)把中國(guó)民族傳統(tǒng)元素和原文插圖結(jié)合起來，使插圖形式與文章的描述互為補(bǔ)充。例如在《鐵流》中，魯迅盡量采用原書中的蘇聯(lián)插圖，將作品的文學(xué)性與插圖的唯美性融合，在保持原有文學(xué)特色的基礎(chǔ)上，使得讀者可以管窺蘇聯(lián)文學(xué)的全貌。而對(duì)于原作，魯迅通常會(huì)采用自己創(chuàng)作的插圖，或者與繪畫家進(jìn)行合作。魯迅的書籍裝幀融合了東西方、古今文化，并融會(huì)貫通，對(duì)書籍內(nèi)容的把握及內(nèi)涵的表達(dá)，均通過插畫及美術(shù)字相結(jié)合的方式表現(xiàn)出來，兼具民族性及現(xiàn)代性。

“如果說文學(xué)創(chuàng)作是一種對(duì)苦難的抗?fàn)幍脑挘欠g也許是一種傷痛的潤(rùn)滑，而對(duì)美術(shù)的終生熱愛則是魯迅快樂的源泉。魯迅對(duì)美術(shù)之愛，甚至超越了他對(duì)文學(xué)的抒發(fā)、史學(xué)的考辨和哲學(xué)的思辨。美術(shù)，占據(jù)了魯迅生命的始終。”魯迅博物館研究員肖振鳴這樣解釋。

也許設(shè)計(jì)之于魯迅，正是展現(xiàn)他剛毅背后柔情那一面的最好方式。