一個男人在流浪

從央視播出的《獵捕》，到自然三部曲完結(jié)篇《地球四季》，再到被奉為“神作”的《地球脈動》第二季……最近的自然紀錄片為大家奉上了一場豐盛的視聽盛宴?；鸨氖袌龇错懜潜砻髯匀活愑捌谥袊袌鲆巡辉偈切”姁酆玫拇~。然而我們在觀賞自然紀錄片的時候，卻總會帶著這樣的疑問——攝影師是如何將自然景色的壯美遼闊與珍禽猛獸的生存繁衍呈現(xiàn)到我們眼前的呢？作為最老牌的自然紀錄片作者，英國的大衛(wèi)·愛登堡爵士在長達40多年的從業(yè)經(jīng)歷中，將“捕獲真實”定義為自然紀錄片的最根本核心，但這可不僅僅只是拍攝記錄那么容易的事。

扎實的自然基礎(chǔ)類研究

在眾多自然紀錄片中，歐美的自然紀錄片可以說是笑傲群雄。BBC的自然紀錄片就記錄了一個關(guān)于阿德里企鵝為了筑巢，趁鄰居不備去對方巢穴里偷石子的畫面。但這個畫面并非攝影師偶然看到的，而是由專門研究阿德里企鵝的學(xué)者，經(jīng)過常年的觀察和動物行為記錄所歸納出來的這種企鵝的獨特習(xí)慣。正是有了這些基礎(chǔ)信息，BBC攝制團隊才能夠有目的地蹲守等待這一奇特的畫面。而如果沒有這樣的科學(xué)資料，想要拍攝這樣奇特的動物行為無異于天方夜譚。而歐美自然紀錄片之所以能將紀錄片拍得如此扎實又妙趣橫生，正是因為他們有著幾百年的博物學(xué)研究功底和至今仍領(lǐng)先全球的自然科學(xué)研究水平，他們的拍攝團隊往往有某個領(lǐng)域最頂尖的科學(xué)家直接參與。正是因為對拍攝對象的了如指掌，才能夠?qū)⑦@些自然界中最戲劇性的畫面轉(zhuǎn)化為紀錄片中的一個個趣味盎然的片段。

不斷進化的拍攝手段

我們知道，由于常年生活在野外，野生動物對人類是非常敏感和抵觸的，所以很難近距離拍攝它們悠然自得捕食、嬉鬧的畫面。所以在自然紀錄片發(fā)展的最初階段，攝影師通常都依靠高倍長焦鏡頭捕捉畫面。除此之外，攝影師還需要解決捕捉快速移動的動物畫面的問題，而高速攝影機則可以清晰地提供拍攝對象快速移動的畫面。隨著現(xiàn)代科技的進步，攝制人員也有了新手段去應(yīng)對各種特殊的情況：通過無人機航拍，攝制人員得以實現(xiàn)多機位、高速度、相對無聲地跟蹤拍攝；也能夠通過特殊定制，來獲取需要在水中或極地溫度下拍攝的特殊器材；他們還采用了將微型攝像機配置在動物身上進行拍攝的方法。不過拍攝自然紀錄片的器材大部分都是定制的，很難在市面上買到，因為普通的攝影器材很難適應(yīng)極端的拍攝條件。就拿紀錄片《追捕》來說，航拍的器材采用了CineflexV14，而拍攝夜景時所采用的則是英國軍方的成像儀。因為民用設(shè)備不適合拍攝，所以其實很多拍攝設(shè)備都是由軍方提供。RED那種電影級別的攝影機也是自然紀錄片中常常采用的，但具體的設(shè)備也是根據(jù)需求進行定制的。

成為動物的一員

但有一些畫面，僅僅站在旁觀者的角度是永遠無法獲取的，這時攝影團隊就必須深入到動物中間去。典型的例子就是拍攝各種天性警覺的動物，這些動物在人類接近的時候會表現(xiàn)出非常強的攻擊性，但是遠距離拍攝又無法獲取一些細節(jié)性的畫面，這時就需要特制設(shè)備，比如偽裝成樹木、石頭的攝影機。在拍攝企鵝群內(nèi)部畫面的時候，BBC甚至專門制作了一臺足以亂真的企鵝機器人。而拍攝鳥類則更富有挑戰(zhàn)，乘坐飛機貿(mào)然接近鳥群，不僅會對飛行安全不利，也會讓鳥群驚恐四散而逃，于是雅克·貝漢在拍攝《遷徙的鳥》時，就采取讓鳥類認為飛機是自己的同類的辦法：在拍攝之前，他的團隊花費了數(shù)年時間孵化了許多幼鳥。鳥類有一個天性，會對出殼后第一眼看到的物體產(chǎn)生依賴，也就是所謂的“印隨”，雅克·貝漢團隊使用的滑翔機，在幼鳥眼中如同母親一般親切，它們跟隨滑翔機飛行得十分大方自然，架設(shè)在滑翔機上的攝像機才得以拍攝到鳥類在空中翱翔的優(yōu)雅畫面。

嚴格的紀錄片倫理道德原則

如果你認為拍攝到了想要的動物，就是一部優(yōu)秀的自然紀錄片，那你可就錯了！自然倫理，是自然紀錄片永遠無法繞過的一個敏感話題。我們剛剛說的《遷徙的鳥》，雖然獲得了巨大的成功，但雅克·貝漢的這種做法卻引起了極大的爭議，而爭議的焦點就圍繞在紀錄片的至高原則“捕捉真實”上。人工孵化的鳥類，是否真的能代表鳥類的自然原始狀態(tài)？現(xiàn)在一般認為，《遷徙的鳥》屬于動物習(xí)性的重現(xiàn)，還屬于可以接受的范疇，但一些低成本紀錄片為了達到獵奇的目的，人為地干預(yù)動物習(xí)性，或者通過食物誘導(dǎo)讓動物做出一些原本不存在的舉動，都是被廣泛批評的。

十足的耐心和好運氣

那么，當我們有了扎實的科學(xué)資料基礎(chǔ)，先進完備的設(shè)備，又恪守紀錄片道德倫理，是否就能拍攝到完美的畫面呢？也不一定！對于自然紀錄片來說，十足的耐心和天眷的好運也非常重要。即便是《動物世界》里頻繁出現(xiàn)的非洲蓋倫賽迪大草原角馬遷徙，拍攝起來也不是那么簡單，因為攝影師完全無法推測角馬群會在何時何處渡過馬拉河，而《獵捕》攝制團隊也是蹲守了一個月之久，才獲取了角馬和鱷魚在馬拉河搏斗的短短幾分鐘畫面。有些動物更是行蹤詭異難得一見，僅僅是找尋它們就需要幾個月的時間，合適的拍攝機會更是千載難逢。最典型的代表就是我們熟知的雪豹，由于種群數(shù)量少，又只生活在高原山地，直到上世紀末，人類才拍攝到了第一段雪豹影像。哪怕現(xiàn)在技術(shù)已經(jīng)非常發(fā)達，但要找到性格謹慎又有偽裝色保護的雪豹仍屬不易。所以我們可以看到，經(jīng)典的自然紀錄片拍攝周期都非常長，《遷徙的鳥》動用400人拍攝了整整四年，《地球脈動》第二季也是用了三年時間才最終完成。

和普通的商業(yè)化影片不同，自然紀錄片除開必備的拍攝技巧，還考驗著整個國家自然科學(xué)的整體水平、電影工業(yè)的配套實力以及博物學(xué)的普及程度。在我們感嘆自然的偉大時，也感受到目前國內(nèi)的自然紀錄片市場已經(jīng)逐步形成。在令人欣喜的同時，我們也依然需要冷靜地意識到，中國的自然紀錄片水平距離世界一流尚有差距，而我們也還有很長的路要走。