◆丘星星(福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院)
沒有請柬的個人畫展
——2016“韓書力西藏繪畫展”紀(jì)實(shí)速寫
◆丘星星(福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院)
2016年10月27日,上海中華藝術(shù)宮迎來了一個特殊的個人畫展——“韓書力西藏繪畫展”,與過往個展不同的是,擁有中華藝術(shù)宮兩個展廳、近兩百件作品的畫展開幕式,既無邀請函也沒有請柬,然而來自海內(nèi)外賓朋匯聚一堂,他們中有長期關(guān)心支持西藏美術(shù)發(fā)展的澳門、新加坡美術(shù)界同仁,也有先生早年留學(xué)巴黎的好友,更有闊別二十一年的老朋友——臺灣藝術(shù)家出版社社長何政廣先生與長期負(fù)責(zé)韓書力專著出版工作的主編王庭玫女士,兩岸老友重逢時,均已年近古稀,然對藝術(shù)探索的激情不減當(dāng)年。在新老朋友的一片祝福聲中,一個充滿跨越時空交匯的藝術(shù)盛宴拉開了帷幕……
由上海市文化廣播影視局、西藏文聯(lián)、上海文聯(lián)主辦,上海市美協(xié)、西藏美協(xié)、中華藝術(shù)宮承辦的“韓書力西藏繪畫展”,展出的近兩百件作品,反映了韓書力四十三年來西藏生涯中不同時期藝術(shù)風(fēng)格的求索歷程。
樂舞千年 韓書力
選擇10月27日作為個展開幕式的日子,有著鮮為人知的故事。這個日子對于韓書力來說,一直被視為重獲新生之日。四十三年前的1973年深秋,拉薩早已是飛雪繽紛,韓書力作為黑龍江北大荒農(nóng)場的一名知青,從老家北京踏上了進(jìn)藏工作的天路,他很快就被這片蘊(yùn)藏著巨大文化寶藏的高地所誘惑,沉醉癡迷于藏民族文化藝術(shù)的瀚海中,從此他以準(zhǔn)西藏人自居,誠摯接受藏文化的洗禮。如研討會上韓書力的一段感言:“我恰恰是一個沾西藏文化光的美術(shù)工作者,這么多年,如果沒有藏文化的滋養(yǎng),沒有藏族同胞的理解、關(guān)注、接納,我恐怕支撐不下來。我給予他們的,遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于他們給我的?!?把10月27日作為生日,因?yàn)槲鞑剡@片高天厚土給予了他最為珍貴的藝術(shù)生命,他以四十三年的歷練走出了一條風(fēng)格獨(dú)到的藝術(shù)天路,對于韓書力而言,這條通往藝術(shù)境界的天路永無驛站……
此次展出的兩百件作品,是韓書力從上世紀(jì)80年代、90年代,以至跨世紀(jì)期間創(chuàng)作的作品,共分五大部分:水墨、布面重彩、邦錦美朵、扇畫、織錦貼繪,無論任何時期、何種畫風(fēng),在他四十三年的藝術(shù)風(fēng)格歷程的文脈中清晰可鑒,總是透出一種對藝術(shù)真誠與執(zhí)著的定力,那就是始終如一的堅守。
正是始終如一的堅守,成就了他今天的繪畫風(fēng)格樣式;始終如一的堅守讓他得以融匯藏漢、中西文化的藝術(shù)精髓,從畫界萬象世俗中脫穎而出,自成一體;始終如一的堅守,使他立足西藏,面向世界,四十三年來,他結(jié)識了到訪西藏的海內(nèi)外藝術(shù)家,其中不乏日本風(fēng)景畫家東山魁夷、美國當(dāng)代藝術(shù)家勞申伯格(畫廊)、臺灣山水畫家劉國松,最讓人感懷的還是與臺灣藝術(shù)家出版社社長何政廣先生的交往,何先生更是集讀者、作者、好朋友于一身。
在河之洲 韓書力
相濡 韓書力
霧霾 韓書力
追溯至1995年夏,何政廣先生隨當(dāng)時一位藏傳佛教學(xué)者到訪西藏,專程拜訪韓書力,當(dāng)看到了許多他創(chuàng)作的作品之后,欣喜萬分,與之相約,為臺灣藝術(shù)家雜志撰稿,并在《藝術(shù)家》期刊專辟一欄“西藏非常視窗”,以圖文并茂形式,定期向世人開啟了西藏藝術(shù)之窗。由于種種原因,此后二人雖然彼此長達(dá)二十一年未再謀面,韓書力卻一以貫之地堅守履約,命筆供稿二十載。正是這樣始終如一的堅守,讓西藏原生態(tài)藝術(shù)通過筆尖連接全球的文化網(wǎng)絡(luò),以至于在海內(nèi)外擁有一批熱愛、關(guān)心、支持西藏文化發(fā)展的忠實(shí)讀者。
為此,這回專程赴滬出席“韓書力西藏繪畫展”的何政廣先生在畫展學(xué)術(shù)研討會上談到1996年由藝術(shù)家出版社出版的韓書力專著《西藏藝術(shù)集萃》時,依然激動不已:“新書發(fā)表在拉薩,當(dāng)時西藏的(省委)書記丹增主持,這本書在臺灣出版,得到當(dāng)年臺灣出版最高獎——‘金鼎獎’。這個獎一年只給一本書,那本書獲獎之后,我邀請他為藝術(shù)家專欄每期寫一篇文章,兩年后,開始出單行本《西藏非常視窗》。很特殊的是,在臺灣出版的這本書,后來由大陸廣西師范大學(xué)出版社來買版權(quán),(可見這本書的重要性)……這是我與韓書力在出版方面結(jié)緣的故事。”
接著,何先生意猶未盡侃侃而談:“這次我看到他的實(shí)際作品,非常感動,他的繪畫風(fēng)格在《邦錦美朵》中就已經(jīng)找到自己的路子,他最近畫的《在河之洲》以及許多作品,把他在西藏生活了四十三年的感覺融化到他的非常獨(dú)特的繪畫符號里,他后來的發(fā)展很自然。今天我們說,韓書力是西藏畫派的先驅(qū),其實(shí)他不僅限于西藏畫派。我可以肯定地說,他的藝術(shù)創(chuàng)作超越了地域性,已經(jīng)是世界性的畫家,很多世界性的風(fēng)格都是從一個很小的地域性走出來的?!边@或許就是始終如一堅守修成的正果吧!
面對各界的贊譽(yù),韓書力總是念念不忘一生中最重要的老師:“人的一生有許多老師,對我很重要的三位老師,一位是蒙師(啟蒙老師)余友心先生;另一位是我的業(yè)師(專業(yè)導(dǎo)師)賀友直先生;還有一位是我的恩師——吳作人先生,我們1975年認(rèn)識,他最后指導(dǎo)我完成的一幅畫是《金瓶掣簽》。我的蒙師余友心先生在我研究生畢業(yè)創(chuàng)作最關(guān)鍵的時候,對我?guī)椭艽?。”研討會上,韓書力請余友心先生起身,向與會嘉賓作特別介紹,全場掌聲雷動,讓人感受到了久違多年了的真誠。