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        劉玉棟:回到童年的“白霧村”

        2017-05-03 20:19:26吳永強(qiáng)
        齊魯周刊 2017年15期
        關(guān)鍵詞:白霧齊魯兒童文學(xué)

        吳永強(qiáng)

        近年來(lái),作家劉玉棟先后推出《泥孩子》《我的名字叫丫頭》《白霧》三部?jī)和膶W(xué)作品,影響廣泛。著名作家張煒說(shuō):“劉玉棟的兒童小說(shuō),和他的當(dāng)代書(shū)寫(xiě)一脈相承。他堅(jiān)信柔軟的力量更能持久,始終以富有詩(shī)性的敘事,努力探尋傳統(tǒng)的力量,是一種視野高遠(yuǎn)、胸襟開(kāi)闊的富有格局的寫(xiě)作?!?/p>

        作為傳統(tǒng)文學(xué)作家轉(zhuǎn)向兒童文學(xué)創(chuàng)作的重要代表,劉玉棟創(chuàng)造了新的文學(xué)地理。他也為鄉(xiāng)土中國(guó)的童年表達(dá)提供了一條道路:朦朧的白霧中,少年在詩(shī)意的故鄉(xiāng),探尋快樂(lè)、未知、生命、傷痛、命運(yùn)……

        用兒童小說(shuō)打開(kāi)新的世界

        4月12日,春意正濃的濟(jì)南,劉玉棟和本刊記者一起,回到童年,回到魯北平原那個(gè)霧氣繚繞的村莊,回到文學(xué)的內(nèi)核。

        多年的純文學(xué)創(chuàng)作,劉玉棟早已為兒童文學(xué)寫(xiě)作奠定了基礎(chǔ)。比如發(fā)表于1999年的成名作《我們分到了土地》,“爺爺為了能分到一塊好土地,決定讓孫子來(lái)抓鬮,結(jié)果我抓到了五個(gè)最不好的地頭子?!笨坦堑膬簳r(shí)經(jīng)歷加上包產(chǎn)到戶宏大的歷史主題,使得小說(shuō)一發(fā)表就成為其代表作。

        兒童視角作為創(chuàng)作的一種方式,他曾駕輕就熟,也曾產(chǎn)生警惕?!捌鋵?shí)那時(shí)就有一個(gè)想法,將來(lái)有機(jī)會(huì)的話,給孩子們寫(xiě)幾本書(shū)?!?/p>

        2013年春天,女兒中考前夕生了一場(chǎng)病。劉玉棟在極度緊張過(guò)后,有了寫(xiě)兒童小說(shuō)的沖動(dòng),下半年寫(xiě)了《泥孩子》——三個(gè)童年伙伴,在桃花源世界逐漸消失的鄉(xiāng)村河邊玩耍的故事。

        第二年春天,他看到首屆青銅葵花兒童小說(shuō)獎(jiǎng)?wù)鞲宓南ⅲ樖滞读诉^(guò)去。后來(lái),他幾乎忘記了這件事,沒(méi)想到2015年春天突然接到電話,說(shuō)《泥孩子》獲得了銀葵花獎(jiǎng)——這個(gè)由著名作家曹文軒的代表作《青銅葵花》命名的小說(shuō)獎(jiǎng),在國(guó)內(nèi)有著不錯(cuò)的影響。

        曹文軒說(shuō):“道義、審美、悲憫情懷等大概是這一獎(jiǎng)項(xiàng)永恒的取向。”用這句話來(lái)評(píng)價(jià)《泥孩子》以及劉玉棟的其他作品,也是很恰當(dāng)?shù)??!赌嗪⒆印帆@獎(jiǎng)詞中說(shuō):“作品回到鄉(xiāng)村日常生活,回到兒童的世界,又透出環(huán)保的主題,溫暖而感動(dòng)?!?/p>

        《泥孩子》出版后,又獲得中華優(yōu)秀出版物獎(jiǎng)圖書(shū)獎(jiǎng)。很多朋友發(fā)現(xiàn)了他在兒童文學(xué)領(lǐng)域的獨(dú)特優(yōu)勢(shì),鼓勵(lì)他繼續(xù)寫(xiě)下去,幾家出版社相繼前來(lái)約稿。2016年3月,《我的名字叫丫頭》出版,影響更大,進(jìn)入“中國(guó)好書(shū)”月榜,獲得2016年度冰心兒童圖書(shū)獎(jiǎng)、“大眾喜愛(ài)的50種圖書(shū)”。他又用半年時(shí)間完成了目前最滿意的《白霧》,并于2016年12月出版。

        兒童小說(shuō)的寫(xiě)作,使他打開(kāi)了一個(gè)新的世界,并在一定程度上集中梳理了過(guò)去童年視角小說(shuō)的創(chuàng)作情況。

        三部作品,在孩子中產(chǎn)生了很大影響。一個(gè)10歲男孩看了《泥孩子》,請(qǐng)求他能不能再寫(xiě)續(xù)集。一位中學(xué)生讀了《我的名字叫丫頭》,被其中父親去世,化身一條黑鯉魚(yú)的情節(jié)感動(dòng),在讀后感中寫(xiě)道:“有些事情,當(dāng)我們年輕時(shí),無(wú)法懂得,當(dāng)我們懂得時(shí),卻已經(jīng)錯(cuò)過(guò)。丫頭的父親走了,帶著對(duì)他深深的掛念,遺留給他永無(wú)償還的心債。丫頭已錯(cuò)過(guò),你也想錯(cuò)過(guò)嗎?”

        這幾年,劉玉棟還寫(xiě)了大量中短篇小說(shuō),比如《風(fēng)中蘆葦》《回鄉(xiāng)記》《南山一夜》《鍋巴》等,連續(xù)三年被《小說(shuō)選刊》轉(zhuǎn)載,持續(xù)產(chǎn)生影響。

        人是有童心的,就像種子有胚芽

        “那一年的深秋,媽媽帶著我,從城市回到一個(gè)叫白霧的村莊。從那一天開(kāi)始,我的記憶變得清晰起來(lái)?!?/p>

        ——完美的開(kāi)頭,《白霧》集中展現(xiàn)了劉玉棟的兒童文學(xué)創(chuàng)作理念。

        因?yàn)榘职炙诘牡刭|(zhì)隊(duì)要遠(yuǎn)行,冬冬跟著媽媽回到了鄉(xiāng)下,在這里,他結(jié)識(shí)了小伙伴童木、樹(shù)墩、張得月,和他們一起度過(guò)了愉快而又難忘的一年。

        那是一個(gè)怎樣的村莊?小說(shuō)中,姥爺講述白霧村的來(lái)歷:明朝靖難之役時(shí),燕王的大軍在一個(gè)早晨經(jīng)過(guò)村子,天地間突然起了大霧,整個(gè)村子被濃濃的白霧包圍,軍隊(duì)從村外的棗樹(shù)林穿過(guò),竟沒(méi)有發(fā)現(xiàn)這個(gè)村莊。村人幸運(yùn)地躲過(guò)災(zāi)難。

        霧的形象無(wú)處不在,就連在夢(mèng)中,“我”也會(huì)進(jìn)入一片迷蒙:“好大好大的霧,雪白雪白的,如同風(fēng)吹白紗那樣飄忽不定。周圍靜悄悄的,我好像是站在南大場(chǎng)上,但透過(guò)白霧的縫隙,前面好像是一片樹(shù)林?!?/p>

        霧既是童年記憶的化身,又是獨(dú)特文學(xué)表達(dá)的呈現(xiàn)。劉玉棟說(shuō):“霧是一個(gè)很好的概念,朦朦朧朧,代表記憶的不確定性。”現(xiàn)實(shí)中,他老家的村子就叫齊周霧村,“那個(gè)村子地勢(shì)低,一下大雨就被包圍了,號(hào)稱‘小臺(tái)灣。”他曾在很多小說(shuō)中提到過(guò)齊周霧、霧村、霧鎮(zhèn)。沿著記憶的脈絡(luò),北方農(nóng)村濃郁的生活氣息在霧氣中彌漫。

        人生漫長(zhǎng)的歲月,基本上是童年的一種延續(xù)。作家蘇童也把童年生活視為寫(xiě)作的最大秘密。劉玉棟回憶自己的童年,“10歲之前,非??鞓?lè),父親在外工作,爺爺是大隊(duì)會(huì)計(jì),媽媽和姑姑是小學(xué)老師?!彼泻芏嘤H戚在外面的大城市,經(jīng)常帶好吃的東西回來(lái),爺爺曾做過(guò)木匠,又當(dāng)了三十年會(huì)計(jì),在村里德高望重。他也曾跟著帥氣的父親,去父親的工作現(xiàn)場(chǎng),到過(guò)章丘、莒南、東阿。和其他孩子不同,他從小就知道,自己生活的世界之外,還有一個(gè)不同的世界。

        然而,10歲之后,家庭產(chǎn)生很大變故,他開(kāi)始感受到人世的世態(tài)炎涼,爺爺生病,姑姑出嫁,趕上分產(chǎn)到戶,母親回家種地,生活壓力陡增。直到高中畢業(yè),他來(lái)到濟(jì)南和父親一起生活。

        生活的反差很容易在一個(gè)孩子內(nèi)心深處留下深刻痕跡,他從小就是一個(gè)敏感的人,“不過(guò)以前沒(méi)意識(shí)到,如果不寫(xiě)作,很多事可能就一直埋在心里了。”

        幾年來(lái),劉玉棟發(fā)表了長(zhǎng)篇小說(shuō)《年日如草》,聚焦中國(guó)“農(nóng)轉(zhuǎn)非”這一特殊題材,在當(dāng)代社會(huì)的廣闊舞臺(tái)上,一家人、一代人的聚合,成為時(shí)代變遷的縮影。同樣,在他的兒童文學(xué)作品中,我們既能讀出純美的田園牧歌,又能感受到命運(yùn)的憂傷。

        很少經(jīng)歷鄉(xiāng)村生活的當(dāng)代兒童,在“白霧村”里尋找到了他們的伙伴,也找到了優(yōu)秀文學(xué)作品帶來(lái)的對(duì)人性的思考,對(duì)朦朧命運(yùn)的透視,對(duì)高尚價(jià)值觀的堅(jiān)守。文學(xué)的普遍相通性在此處得以呈現(xiàn),拋開(kāi)地域、時(shí)代、國(guó)籍,“真善美”在作家和讀者之間架起橋梁。

        國(guó)際兒童讀物聯(lián)盟中國(guó)分會(huì)前主席海飛評(píng)價(jià)《白霧》:“他是在以文學(xué)之美,‘記住鄉(xiāng)愁;以鄉(xiāng)愁之美,展現(xiàn)現(xiàn)代化進(jìn)程中‘白霧般的精神訴求?!?/p>

        評(píng)論家馬兵很看重《白霧》中不斷寫(xiě)到的“離別”:

        在最后一個(gè)告別里,冬冬在夢(mèng)中看到了白霧村河道里的一艘白色大輪船。就像艾特瑪托夫筆下的“白輪船”一樣,它屬于一個(gè)童年的、自由的世界,它是我們,或者可以說(shuō)大一點(diǎn),是人類童年記憶的象喻,也是對(duì)不義的成人的救贖——

        “人是有童心的,就像種子有胚芽一樣”!

        自覺(jué)地把個(gè)人情感轉(zhuǎn)化為普遍情感

        《齊魯周刊》:您的兒童文學(xué)作品都以鄉(xiāng)村為背景,創(chuàng)作這些作品最初的出發(fā)點(diǎn)是什么?

        劉玉棟:過(guò)去有很多鄉(xiāng)村題材的兒童文學(xué)作品,比如曹文軒老師的《草房子》。現(xiàn)在這個(gè)題材越來(lái)越少了。因?yàn)槲沂煜むl(xiāng)土,也有童年經(jīng)驗(yàn),寫(xiě)鄉(xiāng)土題材是自然而然的事,感覺(jué)特別舒服,有一種鄉(xiāng)愁融化其中。

        《齊魯周刊》:您也承擔(dān)了向讀者普及消逝的鄉(xiāng)村世界的任務(wù)。

        劉玉棟:對(duì),現(xiàn)在的孩子根本不知道父輩當(dāng)年的生活狀態(tài),我就在審美、故事、時(shí)代氣息上讓他們感覺(jué)到那種生活?!栋嘴F》完全是那個(gè)時(shí)代的呈現(xiàn),但語(yǔ)言跟現(xiàn)在緊密結(jié)合,《泥孩子》里還有一些方言,《白霧》幾乎沒(méi)有。

        《齊魯周刊》:三部小說(shuō)的寫(xiě)作背景有何聯(lián)系?寫(xiě)作過(guò)程有何心理變化?

        劉玉棟:如果有聯(lián)系的話,主人公都是男孩,都有幾個(gè)孩子之間的友誼,包括同情、憐憫、分離等各種情感。必須尊重兒童的閱讀習(xí)慣,在創(chuàng)作中考慮到讀者是少年兒童,字里行間有一種美的氣息,讓孩子們感受語(yǔ)言和故事中的情感。

        《齊魯周刊》:“父親”這一形象有著亙古恒久性,您的寫(xiě)作經(jīng)歷中,對(duì)“父親”的認(rèn)識(shí)有何變化?

        劉玉棟:我的很多小說(shuō)中,父親是缺失的?!赌嗪⒆印分校魅斯母改溉コ鞘写蚬ち?,他跟著爺爺奶奶生活?!段业拿纸醒绢^》中,父親最后消失了,變成了一條魚(yú),其實(shí)就是去世了。《白霧》里,父親是勘探隊(duì)員,“我”本來(lái)跟著父親在城市生活,父親去了西北找石油,“我”才跟著母親回到老家。

        父親是一條隱線,缺失卻又無(wú)處不在。這和我的生活經(jīng)歷有關(guān),我父親是地質(zhì)隊(duì)員,一年的大部分時(shí)間在外面,很少見(jiàn)面。我小時(shí)候沒(méi)有太多和父親一起生活的經(jīng)驗(yàn),有時(shí)候并不是刻意,自然而然就這樣寫(xiě)出來(lái)了。

        《齊魯周刊》:如何看經(jīng)驗(yàn)寫(xiě)作?

        劉玉棟:我的創(chuàng)作不是構(gòu)思一個(gè)完全陌生的故事,更多還是沿著個(gè)人生活經(jīng)驗(yàn)來(lái)寫(xiě),不是技巧性寫(xiě)作,而是生活化寫(xiě)作。

        經(jīng)驗(yàn)寫(xiě)作并非只寫(xiě)自己內(nèi)心那點(diǎn)兒事,如果只盯著自己的小情緒,是沒(méi)有意義的,要自覺(jué)地把個(gè)人情感轉(zhuǎn)化為普遍情感。你看《呼蘭河傳》《城南往事》,那種童年記憶,都有普遍的東西在里面,代表了那個(gè)時(shí)代人們的生存狀態(tài),有普遍共鳴。

        《齊魯周刊》:如何把握小說(shuō)里的疼痛度?

        劉玉棟:每個(gè)人的童年都有傷痛,不管這個(gè)傷痛多么淺、多么淡。小說(shuō)中會(huì)不斷出現(xiàn)離別、淡淡的憂傷,《泥孩子》里還有環(huán)保因素,環(huán)境惡化,桃花源世界逐漸消失。我不會(huì)寫(xiě)完全純美的東西,文學(xué)不是風(fēng)花雪月,要真實(shí)、準(zhǔn)確地把握生活。

        《齊魯周刊》:中國(guó)的兒童文學(xué)寫(xiě)作處于一個(gè)怎樣的狀態(tài)?

        劉玉棟:當(dāng)前,文學(xué)界和出版界特別關(guān)注兒童文學(xué)原創(chuàng),但真正優(yōu)秀的作品很少。從審美角度,兒童文學(xué)應(yīng)該對(duì)孩子有潛移默化的影響,不能只寫(xiě)一個(gè)熱鬧的故事,要對(duì)孩子的價(jià)值觀負(fù)責(zé)任。好的兒童文學(xué)作品不見(jiàn)得非得迎合市場(chǎng),要堅(jiān)持自己的審美取向。

        《齊魯周刊》:您創(chuàng)作兒童文學(xué)的理念是什么?

        劉玉棟:首先,要回到初心,有一顆童心;其次,要有一顆愛(ài)心,要有對(duì)兒童世界的感受能力;還有,要有一顆詩(shī)心,不管寫(xiě)悲傷、離別,還是寫(xiě)歡樂(lè)、喜悅,都要有詩(shī)意,情感故事里滲透著詩(shī)意,這樣才能讓孩子感受到美的存在。

        《齊魯周刊》:童書(shū)的讀者群是兒童還是成年人?有一種說(shuō)法,成人文學(xué)作家因?yàn)檫h(yuǎn)離兒童方陣,有些跟不上潮流,您怎么看?

        劉玉棟:一定要記住自己的讀者是兒童,當(dāng)然,如果能寫(xiě)出讓成年讀者也喜愛(ài)的作品,那就更好了,比如懷特的童話,不論《夏洛的網(wǎng)》還是《吹小號(hào)的天鵝》,哪個(gè)年齡段的讀者讀后,都會(huì)為之動(dòng)容。這些小說(shuō)不僅有愛(ài)心和童心,還有對(duì)兒童心靈潛移默化的滋潤(rùn)、對(duì)想象力的挖掘和生命意識(shí)的啟發(fā)。成人作家寫(xiě)童書(shū),可能更注重那些根本性、常識(shí)性的東西,人類亙古不變的情感會(huì)從語(yǔ)言和故事中更好地呈現(xiàn)出來(lái)。

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