胡印斌

《人民的名義》顯然讓人們找到了一個(gè)公共場(chǎng)域，而那些被反腐遮蔽了的民生焦慮也再度被關(guān)注。

盡管不乏爭(zhēng)議，甚至還有“不解渴”的吐槽，反腐題材電視劇《人民的名義》還是火得一塌糊涂。不管線上線下，人們張口閉口就是“侯亮平”“高育良”“李達(dá)康”“祁同偉”，不少人熱衷于“對(duì)號(hào)入座”，為劇中人尋找“原型”……各種社會(huì)階層人士的代入感表現(xiàn)得如此強(qiáng)烈，至少?gòu)慕陙淼挠耙晞∽髌房?，并不多見?/p>

一部已經(jīng)成形的藝術(shù)作品，存在這樣那樣的缺陷，或者說仍有一些思慮不甚周詳之處，也是很正常的。拍了，也播了，剩下來的，就是接受公眾的檢閱。如何評(píng)價(jià)，原本就沒有標(biāo)準(zhǔn)答案，如果從接受美學(xué)的理論看，公眾的參與、批評(píng)也是完成劇本的一個(gè)環(huán)節(jié)，觀眾的品頭論足，本身就是文本的一種再創(chuàng)造，是藝術(shù)作品實(shí)現(xiàn)其價(jià)值的必要過程。

從這個(gè)意義上講，公眾的互動(dòng)越是強(qiáng)烈、爭(zhēng)論越是激烈，則說明這部電視劇就越是具有某種普遍價(jià)值，引發(fā)、激發(fā)出某種共同的社會(huì)情緒。在一個(gè)價(jià)值觀分歧越來越大的時(shí)代背景下，發(fā)生這樣的現(xiàn)象，當(dāng)然是一件好事。

這部劇最吸引人的話題自然是反腐。無論是家里到處都塞滿錢、就像一個(gè)銀行金庫般的趙德漢，還是表面上不動(dòng)聲色、暗地里男盜女娼的高育良，還有那位賣了房子住到養(yǎng)老院的老檢察官陳巖石，這些人都有著無限的話題延展性，可以讓人多方評(píng)說。甚至還會(huì)結(jié)合現(xiàn)實(shí)中法院公布的判決書，媒體挖掘出來的貪腐官員細(xì)節(jié)，加以證實(shí)或證偽。

但拂去“反腐”這一主題，人們其實(shí)也發(fā)現(xiàn)，這部劇其實(shí)反映的是當(dāng)下中國(guó)一個(gè)波瀾壯闊的切面，就像編劇周梅森說的那樣，《人民的名義》就是“想做一個(gè)大中國(guó)的故事，從官場(chǎng)的高層到底層的弱勢(shì)群體都有涉及，同時(shí)借人物、劇本把自己對(duì)中國(guó)十幾年來巨大的社會(huì)思索量容納進(jìn)去”。

也因此，于反腐“宮斗戲”之外，更有豐富的社會(huì)人生，乃至深廣的民生焦慮。如何協(xié)調(diào)城市發(fā)展中的拆遷與補(bǔ)償問題，普通民眾遭遇冤屈后如何伸張正義，還有下崗工人生計(jì)問題等等，這些問題可能在高官眼里只是宴會(huì)上的推杯換盞，而在每一個(gè)具體生活在當(dāng)下的民眾身上，卻是千鈞重負(fù)，一點(diǎn)都不輕松。

大概已經(jīng)有十多年了，因?yàn)轭愃品锤}材影視劇基本絕跡，盡管中央打虎拍蠅的行動(dòng)浩浩蕩蕩，但公眾往往鮮有一個(gè)可以討論的“共同話題”。而《人民的名義》顯然讓人們找到了一個(gè)公共場(chǎng)域，而那些被反腐遮蔽了的民生焦慮也再度被關(guān)注。人們發(fā)現(xiàn)，與反腐相比，如何保障民眾的權(quán)益不被侵害，或者即便遭遇侵害如何找回公正，具有同樣重要的意義與價(jià)值。

而破解諸多癥結(jié)的關(guān)鍵，無疑應(yīng)該是制度建設(shè)。應(yīng)該通過完備的制度建設(shè)約束權(quán)力，重塑正常的政經(jīng)生態(tài)。一方面可以擴(kuò)大反腐的戰(zhàn)果、固化反腐的成績(jī)，構(gòu)建“不敢腐不能腐不想腐”的防范機(jī)制，形成對(duì)腐敗行為的壓倒性態(tài)勢(shì)；另一方面，也可以切實(shí)保障民眾的合法權(quán)益，緩解民眾的不適感、不安感，不被權(quán)力肆意侵凌，不被資本悍然碾壓。