田可可
楊延康在他三十三年的攝影生涯里,用自己全部心力成就了《麻風(fēng)病村》、《陜西鄉(xiāng)村天主教》和《藏傳佛教》三個專題。
每—個主題都追隨了紀實攝影“長期關(guān)注”的傳統(tǒng)和使命。細致入微的觀察和高超精湛的攝影語言與作品展現(xiàn)的深遠而廣闊
的含義,使他鏡頭下原本平凡的題材具有了非凡的價值。
Q:《旅游世界》A:楊延康
Q:據(jù)了解您年輕的時候?qū)ξ捏w很感興趣,喜歡長跑和閱讀。還寫過小說。后來怎么會迷上攝影呢?
A:攝影是一次偶然的認識,但也是埋在心中的萌芽,是李媚老師澆了一勺水,種活了我這棵攝影之苗。1984年前在貴州老家,開始喜歡文體,一次借了別人的一臺海鷗4B型相機,拍攝了一張《爸爸我在這兒》的照片,入選了市總工會攝影展,從那時對攝影有了愛好?,F(xiàn)在想起這張十分幼稚的照片,臉都會紅。1984年后我到了深圳《現(xiàn)代攝影》雜志社搞發(fā)行,在這所攝影的“黃埔軍?!崩?,才開始真正意義上的認識了攝影,從那里得到李媚老師的教導(dǎo)和啟發(fā),還讓我在工作之余去了陜西,認識了陜西的紀實攝影大家侯登科、胡武功、石寶琇、潘科等老師。他們教會我做人,教會我攝影,使攝影成為我這么多年追求的理想和目標。
Q:您認為在《現(xiàn)代攝影》雜志社的工作經(jīng)歷,對您的攝影創(chuàng)作道路提供了哪些幫肋?
A:作為雜志社的發(fā)行員,每天要接觸大量稿件,那時沒有攝影的專業(yè)學(xué)校,如果有我也沒機會去讀。李媚老師讓我從來稿中去初淺地認識喜歡與不喜歡,我只能憑直覺去看照片,被照片上的情節(jié),人物、風(fēng)光所打動,而沒有明白一張照片所表達的意義。李媚老師告訴我,不要從圖解中進入主題,而應(yīng)從形式,從點、線、面視覺形式而進入主題,找到攝影的語言,找到自己對照片的感悟。什么地方觸動了你?為什么?在這樣的啟示下,通過自己的實際拍攝,攝影水平才有所提高。
Q:您在1992年的時候。正式離開了《現(xiàn)代攝影》。成為一名自由攝影師。您當(dāng)時的心態(tài)是什么?您覺得自由對于一個攝影師而言,有多重要?
A:38歲是我攝影生涯真正獨立的時候。來深圳已經(jīng)八年了,我毅然絕然地離開了《現(xiàn)代攝影》雜志,我知道再這樣呆下去,我永遠只是一個發(fā)行員,我知道在這樣的年齡下在去選擇生存風(fēng)險極大,但我想去當(dāng)攝影家,想去當(dāng)一名“主角”。一個優(yōu)秀的攝影師,工作不獨立,經(jīng)濟就無法獨立,經(jīng)濟不獨立,人格就無法獨立,人格不獨立你的攝影就不能獨立。有時攝影師拍攝非常好的照片,但因種種原因不能發(fā)表,也實屬無奈。然而,藝術(shù)恰恰是心靈自由,靈魂自由的產(chǎn)物。試想,如果一個紀實攝影師,十年去拍一個專題,誰給你的生存支撐?但話又說回來,在媒體工作的有些攝影師也十分優(yōu)秀,他們尊重自己的內(nèi)心,把握現(xiàn)實,沒有辜負攝影和當(dāng)下的表達。
Q:您說過“好照片需要天時地利人和”,是因為深有感觸嗎?
A:是的,一張好照片需要天時、地利、人和。十年的陜西鄉(xiāng)村,十年的藏地行走,我無時不感到這三點的重要性。如果到了拍攝點,人物關(guān)系有了,但是天氣不作美,地利環(huán)境跟照片視覺有沖突,不夠完美,這種沖突失去了經(jīng)典影像之美就十分遺憾。反之天時、地利有了拍攝的條件和形式,你與被拍攝對象缺乏溝通、了解,缺乏配合,缺乏人物與自然的關(guān)系,這也是十分遺憾。好照片靠的是你的勤奮,你的悟性,你的尊重和對影像的把握。
Q:您目前為止拍攝的《麻風(fēng)病村》、《陜西鄉(xiāng)村天主教》和《藏傳佛教》三個專題之間是否有所聯(lián)系?
A:我拍攝的三個專題都有相應(yīng)的聯(lián)系,苦難中產(chǎn)生信仰,信仰讓人感恩和敬畏,讓人堅忍。生活之路漫長,自然的苦難,人為的苦難,都在磨礪自己。有朋友問過我,在當(dāng)下怎樣找到拍攝中不同信仰的相同和不同性?我認為不同的信仰都有它不同的形式,有它不同的表現(xiàn)方法,這些方式在拍攝中十分重要,但不同的信仰著共同點:人性與愛,我的照片也試圖去找尋這不同與相同的關(guān)系。
Q:《麻風(fēng)病村》、《陜西鄉(xiāng)村天主教》和《藏傳佛教》這三部專題中您認為哪一部系列的完成難度最大?為什么?
A:這三部專題中《麻風(fēng)病村》拍攝一年,《陜西鄉(xiāng)村天主教》、《藏傳佛教》各拍攝了十年,現(xiàn)正在拍攝的《伊斯蘭教》也準備拍攝十年。慶幸自己,能夠自然地找到拍攝的心靈通道,我會努力去完成。這幾個題材都在拷問著自己,拍攝的難與不難不是表面的攝影問題,而是內(nèi)心的修為和把握,既然選擇了信仰的專題拍攝,希望不要去辜負,珍惜每一個人給予我的幫助。
Q:您在攝影的道路上一直告訴自己不忘初心,請問您攝影的初心是什么?
A:我覺得一個攝影人,攝影是什么?你為什么要愛好攝影?攝影對你有什么意義?這個就是初心。我是一名紀實攝影師,所以二十多年以來我就用紀實攝影拍攝中國的關(guān)于天主教,藏傳佛教,伊斯蘭教的專題。既然我們認識了攝影、認識了自己,那就一心一意的在這個初心的道路上去安安靜靜的創(chuàng)作,不要去追遂功利,因為功利會讓你喪失自己,不要總想去參加什么比賽。什么是最打動你的東西?什么是最感染你的東西?在這種打動和感染中,去記錄你的作品,再去感動別人。我覺得這就是初心,不能忘了這個最本質(zhì)的東西。攝影,應(yīng)該是精神上的海拔高度。
Q:在您三十多年的攝影經(jīng)歷中,您做過哪些習(xí)慣上的改變和突破昵?
A:在三十年來的攝影生涯中,我拍攝了兩大主題加《麻風(fēng)村》的報道攝影,一直用徠卡135相機,35m、50m鏡頭,習(xí)慣性的圖片構(gòu)成,習(xí)慣的思維延用,我一直想有些改變和突破。自己覺得《陜西鄉(xiāng)村天主教》更多是在敘事,而《藏傳佛教》自已注意了圖片的隱喻性,影像的經(jīng)典性結(jié)合,但還是不夠。拍攝“中國伊斯蘭教”,我選擇了120相機,一支標準鏡頭,6X6的構(gòu)圖形式,一支膠卷只有12張底片。把心安靜下來拍攝,把人與物結(jié)合起來拍攝,首先在構(gòu)成形式上就有了變化,在去把握當(dāng)下的攝影藝術(shù)表現(xiàn)形式,更加尊重自己內(nèi)心的表達,更加趨向影像藝術(shù)的呈現(xiàn)。藝術(shù)家就是要不斷創(chuàng)造,不斷突破自己,這很關(guān)鍵。
Q:您覺得在拍攝過程中,運用拍攝技巧和紀實攝影的客觀性之間有沖突嗎?
A:技巧是輔助紀實攝影的,比如與人物溝通,做好相關(guān)的拍攝功課,它與紀實攝影的客觀性并不矛盾。我不是導(dǎo)演,在拍攝中不會刻意去安排和擺布,紀實攝影有它的原則,不去違反自然的生活規(guī)律,在自然中的拍攝,對事件的正確認識,對事物客觀的把握和超越,借助存在的現(xiàn)實條件,如實拍攝就好。
Q:我在很多文章里看到別人形容您的攝影,提到的頻率最高的三個訶是苦難,信仰和修行,單獨對這三個詞,您是怎么理解的?
A:苦難、信仰、修行這三個詞慣穿在我的攝影中和行走中。人生中,誰也不想去承受苦難,但人為的苦難,自然的苦難來臨你怎么去面對?苦難是人性的試金石,可以檢驗人性的的懦弱和堅韌。苦難中產(chǎn)生關(guān)愛,這愛更能打動人。信仰撫慰著苦難,給人與溫暖和信念。有了信仰、懂得感恩和敬畏,更加珍惜美好的生命。在拍攝關(guān)于中國信仰三大主題中,我感恩于每個民族,每個人對我的接納和包容,打開了這扇門,讓我去體驗、感悟有信仰的生活,在此我也同一位修行人—樣,把感動化做影像傳遞于人們。從這點上來講可以說攝影就是我的信仰,也是我為之付出一生的修行。我要感恩攝影,讓我找到釋放內(nèi)心情感的方式。
Q:您曾說道:“攝影是一種責(zé)任,一種見證,一份體驗和感動?!蹦敲茨X得攝影師的責(zé)任是什么?
A:攝影師應(yīng)該是有責(zé)任、有良知的,他應(yīng)該去記錄這個時代,記錄人性,記錄生活,記錄美好。當(dāng)然,苦難并不是美好,但它讓人記住了美好,從而更加珍惜。攝影源于愛好,但愛好會隨性轉(zhuǎn)移,攝影是可以視作生命,會為之付出一切。
Q:您曾說過“經(jīng)典的傳統(tǒng)結(jié)合當(dāng)下拍攝是非常有意義的”,那么您覺得當(dāng)代的紀實攝影師應(yīng)當(dāng)如何去把握?
A:攝影中尊重自己內(nèi)心十分重要,但這個內(nèi)心的價值和意義究竟是什么,這是自己應(yīng)該拷問的,我不會教你或者告訴你該拍什么或不該拍什么。生活在這個時代,每天都有發(fā)生的事件,都有感動你的事情,你又怎樣用相機來記錄和表達呢?昨天已經(jīng)過去,今天也即將消失,但未來的明天你拿什么來證明這個時代?珍惜自己的心、眼、手,歸同到一條平行線上,按下快門就是。世界上本沒有攝影大師,拍攝的人多了,勤奮于思考的人多了就成了大師。